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T⚡️F
HARDLY ENTERTAINED
En 2003 tuve la oportunidad de participar en parte de la producción del video “Here We Kum” de Molotov, cuando todavía era socio de The Maestros. El video fue dirigido por Rogelio Sikander y fotografiado por Gerardo Madrazo AMC.
Estas imágenes las tomé detrás de cámaras usando negativo Kodak Eastman Vision2 5218 500T, uno de los stocks más importantes en la transición del cine fotoquímico moderno. Su sensibilidad de 500 ASA para tungsteno permitió trabajar con poca luz, conservar detalle en sombras y lograr esa textura orgánica, con grano fino y tonos cálidos que definieron gran parte del cine y los videoclips de principios de los 2000s.
Ver hoy estas fotografías es regresar a una época donde todavía cargábamos magazines, medíamos la luz con fotómetro y cada pie de negativo costaba dinero real. No había playback inmediato ni LUTs. Solo experiencia, intuición y película corriendo dentro de la cámara.
#Molotov #HereWeKum #Kodak5218 #35mmFilm #Cinematography
En 2003 tuve la oportunidad de participar en parte de la producción del video “Here We Kum” de Molotov, cuando todavía era socio de The Maestros. El video fue dirigido por Rogelio Sikander y fotografiado por Gerardo Madrazo AMC.
Estas imágenes las tomé detrás de cámaras usando negativo Kodak Eastman Vision2 5218 500T, uno de los stocks más importantes en la transición del cine fotoquímico moderno. Su sensibilidad de 500 ASA para tungsteno permitió trabajar con poca luz, conservar detalle en sombras y lograr esa textura orgánica, con grano fino y tonos cálidos que definieron gran parte del cine y los videoclips de principios de los 2000s.
Ver hoy estas fotografías es regresar a una época donde todavía cargábamos magazines, medíamos la luz con fotómetro y cada pie de negativo costaba dinero real. No había playback inmediato ni LUTs. Solo experiencia, intuición y película corriendo dentro de la cámara.
#Molotov #HereWeKum #Kodak5218 #35mmFilm #Cinematography
En 2003 tuve la oportunidad de participar en parte de la producción del video “Here We Kum” de Molotov, cuando todavía era socio de The Maestros. El video fue dirigido por Rogelio Sikander y fotografiado por Gerardo Madrazo AMC.
Estas imágenes las tomé detrás de cámaras usando negativo Kodak Eastman Vision2 5218 500T, uno de los stocks más importantes en la transición del cine fotoquímico moderno. Su sensibilidad de 500 ASA para tungsteno permitió trabajar con poca luz, conservar detalle en sombras y lograr esa textura orgánica, con grano fino y tonos cálidos que definieron gran parte del cine y los videoclips de principios de los 2000s.
Ver hoy estas fotografías es regresar a una época donde todavía cargábamos magazines, medíamos la luz con fotómetro y cada pie de negativo costaba dinero real. No había playback inmediato ni LUTs. Solo experiencia, intuición y película corriendo dentro de la cámara.
#Molotov #HereWeKum #Kodak5218 #35mmFilm #Cinematography
En 2003 tuve la oportunidad de participar en parte de la producción del video “Here We Kum” de Molotov, cuando todavía era socio de The Maestros. El video fue dirigido por Rogelio Sikander y fotografiado por Gerardo Madrazo AMC.
Estas imágenes las tomé detrás de cámaras usando negativo Kodak Eastman Vision2 5218 500T, uno de los stocks más importantes en la transición del cine fotoquímico moderno. Su sensibilidad de 500 ASA para tungsteno permitió trabajar con poca luz, conservar detalle en sombras y lograr esa textura orgánica, con grano fino y tonos cálidos que definieron gran parte del cine y los videoclips de principios de los 2000s.
Ver hoy estas fotografías es regresar a una época donde todavía cargábamos magazines, medíamos la luz con fotómetro y cada pie de negativo costaba dinero real. No había playback inmediato ni LUTs. Solo experiencia, intuición y película corriendo dentro de la cámara.
#Molotov #HereWeKum #Kodak5218 #35mmFilm #Cinematography
En 2003 tuve la oportunidad de participar en parte de la producción del video “Here We Kum” de Molotov, cuando todavía era socio de The Maestros. El video fue dirigido por Rogelio Sikander y fotografiado por Gerardo Madrazo AMC.
Estas imágenes las tomé detrás de cámaras usando negativo Kodak Eastman Vision2 5218 500T, uno de los stocks más importantes en la transición del cine fotoquímico moderno. Su sensibilidad de 500 ASA para tungsteno permitió trabajar con poca luz, conservar detalle en sombras y lograr esa textura orgánica, con grano fino y tonos cálidos que definieron gran parte del cine y los videoclips de principios de los 2000s.
Ver hoy estas fotografías es regresar a una época donde todavía cargábamos magazines, medíamos la luz con fotómetro y cada pie de negativo costaba dinero real. No había playback inmediato ni LUTs. Solo experiencia, intuición y película corriendo dentro de la cámara.
#Molotov #HereWeKum #Kodak5218 #35mmFilm #Cinematography
En 2003 tuve la oportunidad de participar en parte de la producción del video “Here We Kum” de Molotov, cuando todavía era socio de The Maestros. El video fue dirigido por Rogelio Sikander y fotografiado por Gerardo Madrazo AMC.
Estas imágenes las tomé detrás de cámaras usando negativo Kodak Eastman Vision2 5218 500T, uno de los stocks más importantes en la transición del cine fotoquímico moderno. Su sensibilidad de 500 ASA para tungsteno permitió trabajar con poca luz, conservar detalle en sombras y lograr esa textura orgánica, con grano fino y tonos cálidos que definieron gran parte del cine y los videoclips de principios de los 2000s.
Ver hoy estas fotografías es regresar a una época donde todavía cargábamos magazines, medíamos la luz con fotómetro y cada pie de negativo costaba dinero real. No había playback inmediato ni LUTs. Solo experiencia, intuición y película corriendo dentro de la cámara.
#Molotov #HereWeKum #Kodak5218 #35mmFilm #Cinematography
En 2003 tuve la oportunidad de participar en parte de la producción del video “Here We Kum” de Molotov, cuando todavía era socio de The Maestros. El video fue dirigido por Rogelio Sikander y fotografiado por Gerardo Madrazo AMC.
Estas imágenes las tomé detrás de cámaras usando negativo Kodak Eastman Vision2 5218 500T, uno de los stocks más importantes en la transición del cine fotoquímico moderno. Su sensibilidad de 500 ASA para tungsteno permitió trabajar con poca luz, conservar detalle en sombras y lograr esa textura orgánica, con grano fino y tonos cálidos que definieron gran parte del cine y los videoclips de principios de los 2000s.
Ver hoy estas fotografías es regresar a una época donde todavía cargábamos magazines, medíamos la luz con fotómetro y cada pie de negativo costaba dinero real. No había playback inmediato ni LUTs. Solo experiencia, intuición y película corriendo dentro de la cámara.
#Molotov #HereWeKum #Kodak5218 #35mmFilm #Cinematography
En 2003 tuve la oportunidad de participar en parte de la producción del video “Here We Kum” de Molotov, cuando todavía era socio de The Maestros. El video fue dirigido por Rogelio Sikander y fotografiado por Gerardo Madrazo AMC.
Estas imágenes las tomé detrás de cámaras usando negativo Kodak Eastman Vision2 5218 500T, uno de los stocks más importantes en la transición del cine fotoquímico moderno. Su sensibilidad de 500 ASA para tungsteno permitió trabajar con poca luz, conservar detalle en sombras y lograr esa textura orgánica, con grano fino y tonos cálidos que definieron gran parte del cine y los videoclips de principios de los 2000s.
Ver hoy estas fotografías es regresar a una época donde todavía cargábamos magazines, medíamos la luz con fotómetro y cada pie de negativo costaba dinero real. No había playback inmediato ni LUTs. Solo experiencia, intuición y película corriendo dentro de la cámara.
#Molotov #HereWeKum #Kodak5218 #35mmFilm #Cinematography
En 2003 tuve la oportunidad de participar en parte de la producción del video “Here We Kum” de Molotov, cuando todavía era socio de The Maestros. El video fue dirigido por Rogelio Sikander y fotografiado por Gerardo Madrazo AMC.
Estas imágenes las tomé detrás de cámaras usando negativo Kodak Eastman Vision2 5218 500T, uno de los stocks más importantes en la transición del cine fotoquímico moderno. Su sensibilidad de 500 ASA para tungsteno permitió trabajar con poca luz, conservar detalle en sombras y lograr esa textura orgánica, con grano fino y tonos cálidos que definieron gran parte del cine y los videoclips de principios de los 2000s.
Ver hoy estas fotografías es regresar a una época donde todavía cargábamos magazines, medíamos la luz con fotómetro y cada pie de negativo costaba dinero real. No había playback inmediato ni LUTs. Solo experiencia, intuición y película corriendo dentro de la cámara.
#Molotov #HereWeKum #Kodak5218 #35mmFilm #Cinematography
En 2003 tuve la oportunidad de participar en parte de la producción del video “Here We Kum” de Molotov, cuando todavía era socio de The Maestros. El video fue dirigido por Rogelio Sikander y fotografiado por Gerardo Madrazo AMC.
Estas imágenes las tomé detrás de cámaras usando negativo Kodak Eastman Vision2 5218 500T, uno de los stocks más importantes en la transición del cine fotoquímico moderno. Su sensibilidad de 500 ASA para tungsteno permitió trabajar con poca luz, conservar detalle en sombras y lograr esa textura orgánica, con grano fino y tonos cálidos que definieron gran parte del cine y los videoclips de principios de los 2000s.
Ver hoy estas fotografías es regresar a una época donde todavía cargábamos magazines, medíamos la luz con fotómetro y cada pie de negativo costaba dinero real. No había playback inmediato ni LUTs. Solo experiencia, intuición y película corriendo dentro de la cámara.
#Molotov #HereWeKum #Kodak5218 #35mmFilm #Cinematography
En 2003 tuve la oportunidad de participar en parte de la producción del video “Here We Kum” de Molotov, cuando todavía era socio de The Maestros. El video fue dirigido por Rogelio Sikander y fotografiado por Gerardo Madrazo AMC.
Estas imágenes las tomé detrás de cámaras usando negativo Kodak Eastman Vision2 5218 500T, uno de los stocks más importantes en la transición del cine fotoquímico moderno. Su sensibilidad de 500 ASA para tungsteno permitió trabajar con poca luz, conservar detalle en sombras y lograr esa textura orgánica, con grano fino y tonos cálidos que definieron gran parte del cine y los videoclips de principios de los 2000s.
Ver hoy estas fotografías es regresar a una época donde todavía cargábamos magazines, medíamos la luz con fotómetro y cada pie de negativo costaba dinero real. No había playback inmediato ni LUTs. Solo experiencia, intuición y película corriendo dentro de la cámara.
#Molotov #HereWeKum #Kodak5218 #35mmFilm #Cinematography
@titof @dibujoselpaisa
El espacio de @goyosburgers se transforma en un ejercicio de colaboración y narrativa visual donde distintas voces toman el control desde la curaduría.
Esta primera cápsula está dirigida por Tito Fuentes y Marco Tolosa, quienes construyen un diálogo entre obra, identidad y apropiación estética.
Fuentes, traslada su imaginario a lo visual con una propuesta irreverente y cargada de referencias culturales. Por su parte, Tolosa aporta una visión gráfica que cruza lo pictórico con lo urbano, generando piezas que juegan con la reinterpretación de símbolos y personajes.
El resultado es una exposición que se percibe íntima pero también colectiva: una reunión donde cada pieza funciona como extensión de quienes la habitan.
Fotografía y edición por @jacob_animas
#PastelEstudio #ReuniónFamiliar #TitoFuentes #MarcoTolosa #CDMX
@titof @dibujoselpaisa
El espacio de @goyosburgers se transforma en un ejercicio de colaboración y narrativa visual donde distintas voces toman el control desde la curaduría.
Esta primera cápsula está dirigida por Tito Fuentes y Marco Tolosa, quienes construyen un diálogo entre obra, identidad y apropiación estética.
Fuentes, traslada su imaginario a lo visual con una propuesta irreverente y cargada de referencias culturales. Por su parte, Tolosa aporta una visión gráfica que cruza lo pictórico con lo urbano, generando piezas que juegan con la reinterpretación de símbolos y personajes.
El resultado es una exposición que se percibe íntima pero también colectiva: una reunión donde cada pieza funciona como extensión de quienes la habitan.
Fotografía y edición por @jacob_animas
#PastelEstudio #ReuniónFamiliar #TitoFuentes #MarcoTolosa #CDMX
@titof @dibujoselpaisa
El espacio de @goyosburgers se transforma en un ejercicio de colaboración y narrativa visual donde distintas voces toman el control desde la curaduría.
Esta primera cápsula está dirigida por Tito Fuentes y Marco Tolosa, quienes construyen un diálogo entre obra, identidad y apropiación estética.
Fuentes, traslada su imaginario a lo visual con una propuesta irreverente y cargada de referencias culturales. Por su parte, Tolosa aporta una visión gráfica que cruza lo pictórico con lo urbano, generando piezas que juegan con la reinterpretación de símbolos y personajes.
El resultado es una exposición que se percibe íntima pero también colectiva: una reunión donde cada pieza funciona como extensión de quienes la habitan.
Fotografía y edición por @jacob_animas
#PastelEstudio #ReuniónFamiliar #TitoFuentes #MarcoTolosa #CDMX
@titof @dibujoselpaisa
El espacio de @goyosburgers se transforma en un ejercicio de colaboración y narrativa visual donde distintas voces toman el control desde la curaduría.
Esta primera cápsula está dirigida por Tito Fuentes y Marco Tolosa, quienes construyen un diálogo entre obra, identidad y apropiación estética.
Fuentes, traslada su imaginario a lo visual con una propuesta irreverente y cargada de referencias culturales. Por su parte, Tolosa aporta una visión gráfica que cruza lo pictórico con lo urbano, generando piezas que juegan con la reinterpretación de símbolos y personajes.
El resultado es una exposición que se percibe íntima pero también colectiva: una reunión donde cada pieza funciona como extensión de quienes la habitan.
Fotografía y edición por @jacob_animas
#PastelEstudio #ReuniónFamiliar #TitoFuentes #MarcoTolosa #CDMX
@titof @dibujoselpaisa
El espacio de @goyosburgers se transforma en un ejercicio de colaboración y narrativa visual donde distintas voces toman el control desde la curaduría.
Esta primera cápsula está dirigida por Tito Fuentes y Marco Tolosa, quienes construyen un diálogo entre obra, identidad y apropiación estética.
Fuentes, traslada su imaginario a lo visual con una propuesta irreverente y cargada de referencias culturales. Por su parte, Tolosa aporta una visión gráfica que cruza lo pictórico con lo urbano, generando piezas que juegan con la reinterpretación de símbolos y personajes.
El resultado es una exposición que se percibe íntima pero también colectiva: una reunión donde cada pieza funciona como extensión de quienes la habitan.
Fotografía y edición por @jacob_animas
#PastelEstudio #ReuniónFamiliar #TitoFuentes #MarcoTolosa #CDMX
@titof @dibujoselpaisa
El espacio de @goyosburgers se transforma en un ejercicio de colaboración y narrativa visual donde distintas voces toman el control desde la curaduría.
Esta primera cápsula está dirigida por Tito Fuentes y Marco Tolosa, quienes construyen un diálogo entre obra, identidad y apropiación estética.
Fuentes, traslada su imaginario a lo visual con una propuesta irreverente y cargada de referencias culturales. Por su parte, Tolosa aporta una visión gráfica que cruza lo pictórico con lo urbano, generando piezas que juegan con la reinterpretación de símbolos y personajes.
El resultado es una exposición que se percibe íntima pero también colectiva: una reunión donde cada pieza funciona como extensión de quienes la habitan.
Fotografía y edición por @jacob_animas
#PastelEstudio #ReuniónFamiliar #TitoFuentes #MarcoTolosa #CDMX
@titof @dibujoselpaisa
El espacio de @goyosburgers se transforma en un ejercicio de colaboración y narrativa visual donde distintas voces toman el control desde la curaduría.
Esta primera cápsula está dirigida por Tito Fuentes y Marco Tolosa, quienes construyen un diálogo entre obra, identidad y apropiación estética.
Fuentes, traslada su imaginario a lo visual con una propuesta irreverente y cargada de referencias culturales. Por su parte, Tolosa aporta una visión gráfica que cruza lo pictórico con lo urbano, generando piezas que juegan con la reinterpretación de símbolos y personajes.
El resultado es una exposición que se percibe íntima pero también colectiva: una reunión donde cada pieza funciona como extensión de quienes la habitan.
Fotografía y edición por @jacob_animas
#PastelEstudio #ReuniónFamiliar #TitoFuentes #MarcoTolosa #CDMX
@titof @dibujoselpaisa
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Esta primera cápsula está dirigida por Tito Fuentes y Marco Tolosa, quienes construyen un diálogo entre obra, identidad y apropiación estética.
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El resultado es una exposición que se percibe íntima pero también colectiva: una reunión donde cada pieza funciona como extensión de quienes la habitan.
Fotografía y edición por @jacob_animas
#PastelEstudio #ReuniónFamiliar #TitoFuentes #MarcoTolosa #CDMX
@titof @dibujoselpaisa
El espacio de @goyosburgers se transforma en un ejercicio de colaboración y narrativa visual donde distintas voces toman el control desde la curaduría.
Esta primera cápsula está dirigida por Tito Fuentes y Marco Tolosa, quienes construyen un diálogo entre obra, identidad y apropiación estética.
Fuentes, traslada su imaginario a lo visual con una propuesta irreverente y cargada de referencias culturales. Por su parte, Tolosa aporta una visión gráfica que cruza lo pictórico con lo urbano, generando piezas que juegan con la reinterpretación de símbolos y personajes.
El resultado es una exposición que se percibe íntima pero también colectiva: una reunión donde cada pieza funciona como extensión de quienes la habitan.
Fotografía y edición por @jacob_animas
#PastelEstudio #ReuniónFamiliar #TitoFuentes #MarcoTolosa #CDMX
@titof @dibujoselpaisa
El espacio de @goyosburgers se transforma en un ejercicio de colaboración y narrativa visual donde distintas voces toman el control desde la curaduría.
Esta primera cápsula está dirigida por Tito Fuentes y Marco Tolosa, quienes construyen un diálogo entre obra, identidad y apropiación estética.
Fuentes, traslada su imaginario a lo visual con una propuesta irreverente y cargada de referencias culturales. Por su parte, Tolosa aporta una visión gráfica que cruza lo pictórico con lo urbano, generando piezas que juegan con la reinterpretación de símbolos y personajes.
El resultado es una exposición que se percibe íntima pero también colectiva: una reunión donde cada pieza funciona como extensión de quienes la habitan.
Fotografía y edición por @jacob_animas
#PastelEstudio #ReuniónFamiliar #TitoFuentes #MarcoTolosa #CDMX
@titof @dibujoselpaisa
El espacio de @goyosburgers se transforma en un ejercicio de colaboración y narrativa visual donde distintas voces toman el control desde la curaduría.
Esta primera cápsula está dirigida por Tito Fuentes y Marco Tolosa, quienes construyen un diálogo entre obra, identidad y apropiación estética.
Fuentes, traslada su imaginario a lo visual con una propuesta irreverente y cargada de referencias culturales. Por su parte, Tolosa aporta una visión gráfica que cruza lo pictórico con lo urbano, generando piezas que juegan con la reinterpretación de símbolos y personajes.
El resultado es una exposición que se percibe íntima pero también colectiva: una reunión donde cada pieza funciona como extensión de quienes la habitan.
Fotografía y edición por @jacob_animas
#PastelEstudio #ReuniónFamiliar #TitoFuentes #MarcoTolosa #CDMX
“Les Muchachxs” Marco Tolosa , acrílico sobre papel 2026
Reunión Familiar
Texto curatorial
Reunión Familiar parte de una idea profundamente arraigada en la cultura mexicana: el encuentro. No como
una escena idealizada, sino como un espacio vivo donde conviven lo tradicional y lo disruptivo, lo cotidiano y lo
simbólico. Presentada en Goyo’s, la exposición se inserta en un entorno que, desde la cocina vegana, también
replantea lo establecido y propone nuevas formas de habitar lo común.
La curaduría, a cargo del artista multidiciplinario Tito Fuentes, se construye desde la exploración de la imagen
como territorio intervenible. A través del collage, la apropiación y la pintura, las obras dialogan con un imaginario
profundamente mexicano: fotografías de décadas pasadas, vestigios de una ciudad en transformación y
fragmentos visuales de la Época de Oro del Cine Mexicano.
En este contexto, las piezas de Marco Tolosa toma la memoria gráfica, el archivo urbano y lo altera, generando
nuevas lecturas donde lo nostálgico se confronta con lo subversivo. A su vez, la inclusión de una obra del artista
Virtual Bacon expande la noción de autoría y materialidad, incorporando su estilo en estas reinterpretaciones.
El trabajo de Melchor Magaña, quien, a partir de su archivo familiar, genera presencias fantasmales, evocando la
memoria y el rastro de lo que permanece en el tiempo.
Más que una revisión de lo mexicano, Reunión Familiar propone una mirada que no busca conservar intacto el
pasado, sino intervenirlo, cuestionarlo y reactivarlo desde el presente. Como toda reunión, este espacio está
hecho de contrastes de memoria y ruptura en donde las imágenes dejan de ser estáticas para convertirse en un
terreno de disputa y resignificación.
𝓑𝓪𝓲𝓵𝓪𝓻 𝓬𝓸𝓷 𝓵𝓪 𝓿𝓲𝓭𝓪
Bailar con la vida no es tener todo resuelto.
Es aprender a moverte incluso cuando la música cambia.
Es entender que no siempre vas a llevar el ritmo, que a veces te vas a tropezar, que habrá días donde quieras controlar cada paso… y otros donde la vida te va a pedir soltar.
Porque vivir también es eso: dejar de pelearte con lo que no salió como quieres y empezar a encontrarle movimiento a lo inesperado.
Bailar con la vida es confiar en que no todo lo que se rompe te destruye; a veces solo te acomoda distinto.
Es permitirte sentir, caer, reír, llorar, volver a empezar… sin perder la gracia.
Al final, no se trata de que la vida siempre toque la canción que quieres.
Se trata de aprender a bailar con la que está sonando.
PD. Este vestido viene del interior de un traje de Tito Fuentes @titof reusar es darle otra vida a lo que creíamos perdido y convertirlo en algo único.
𝓑𝓪𝓲𝓵𝓪𝓻 𝓬𝓸𝓷 𝓵𝓪 𝓿𝓲𝓭𝓪
Bailar con la vida no es tener todo resuelto.
Es aprender a moverte incluso cuando la música cambia.
Es entender que no siempre vas a llevar el ritmo, que a veces te vas a tropezar, que habrá días donde quieras controlar cada paso… y otros donde la vida te va a pedir soltar.
Porque vivir también es eso: dejar de pelearte con lo que no salió como quieres y empezar a encontrarle movimiento a lo inesperado.
Bailar con la vida es confiar en que no todo lo que se rompe te destruye; a veces solo te acomoda distinto.
Es permitirte sentir, caer, reír, llorar, volver a empezar… sin perder la gracia.
Al final, no se trata de que la vida siempre toque la canción que quieres.
Se trata de aprender a bailar con la que está sonando.
PD. Este vestido viene del interior de un traje de Tito Fuentes @titof reusar es darle otra vida a lo que creíamos perdido y convertirlo en algo único.
𝓑𝓪𝓲𝓵𝓪𝓻 𝓬𝓸𝓷 𝓵𝓪 𝓿𝓲𝓭𝓪
Bailar con la vida no es tener todo resuelto.
Es aprender a moverte incluso cuando la música cambia.
Es entender que no siempre vas a llevar el ritmo, que a veces te vas a tropezar, que habrá días donde quieras controlar cada paso… y otros donde la vida te va a pedir soltar.
Porque vivir también es eso: dejar de pelearte con lo que no salió como quieres y empezar a encontrarle movimiento a lo inesperado.
Bailar con la vida es confiar en que no todo lo que se rompe te destruye; a veces solo te acomoda distinto.
Es permitirte sentir, caer, reír, llorar, volver a empezar… sin perder la gracia.
Al final, no se trata de que la vida siempre toque la canción que quieres.
Se trata de aprender a bailar con la que está sonando.
PD. Este vestido viene del interior de un traje de Tito Fuentes @titof reusar es darle otra vida a lo que creíamos perdido y convertirlo en algo único.
Reunión familiar es un formato colaborativo artístico donde buscamos que diferentes personajes tomen la curaduría del espacio a manera de residencia.
Para esta primera cápsula la curaduría del lugar corre a cargo de Tito Fuentes y Marco Tolosa.
Está Expo cuenta con diferentes piezas que estarán a la venta este próximo jueves 30 en punto de las 6pm.
In 1942, President Lazaro Cardenas opened the Mexican borders to welcome a number of Europe’s refugees. Artists, Leonora Carrington, Remedios Varo and Kati Horna were amongst the many who settled inRoma Norte, Mexico City, and soon became firm friends, alongside a group of other expatriate artists. Stefan van Raay, former director of @pallanthousegallery and curator of the 2010 exhibition Surreal Friends which was jointly mounted with @sainsburycentre explains: ‘they created a surrogate family between themselves’. (Text from @tate London)
_
The photographs exhibited at @georginapoundsgallery show this wonderful friendship between Kati, Leonora and Remedios.
The exhibition 𝐾𝒶𝓉𝒾 𝐻𝑜𝓇𝓃𝒶 𝒶𝓃𝒹 𝐻𝑒𝓇 𝐹𝓇𝒾𝑒𝓃𝒹𝓈 is open from 11-19h on Wednesdays through to Saturdays, and from 11-17h on Sundays.
Galería Georgina Pounds, Alvaro Obregón 99, Rome Norte, Mexico City
_
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Collage portrait of Leonora Carrington
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora Carrington in her studio)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora in her studio)
1956
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
_
Enquiries: info@georginapounds.com
In 1942, President Lazaro Cardenas opened the Mexican borders to welcome a number of Europe’s refugees. Artists, Leonora Carrington, Remedios Varo and Kati Horna were amongst the many who settled inRoma Norte, Mexico City, and soon became firm friends, alongside a group of other expatriate artists. Stefan van Raay, former director of @pallanthousegallery and curator of the 2010 exhibition Surreal Friends which was jointly mounted with @sainsburycentre explains: ‘they created a surrogate family between themselves’. (Text from @tate London)
_
The photographs exhibited at @georginapoundsgallery show this wonderful friendship between Kati, Leonora and Remedios.
The exhibition 𝐾𝒶𝓉𝒾 𝐻𝑜𝓇𝓃𝒶 𝒶𝓃𝒹 𝐻𝑒𝓇 𝐹𝓇𝒾𝑒𝓃𝒹𝓈 is open from 11-19h on Wednesdays through to Saturdays, and from 11-17h on Sundays.
Galería Georgina Pounds, Alvaro Obregón 99, Rome Norte, Mexico City
_
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Collage portrait of Leonora Carrington
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora Carrington in her studio)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora in her studio)
1956
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
_
Enquiries: info@georginapounds.com
In 1942, President Lazaro Cardenas opened the Mexican borders to welcome a number of Europe’s refugees. Artists, Leonora Carrington, Remedios Varo and Kati Horna were amongst the many who settled inRoma Norte, Mexico City, and soon became firm friends, alongside a group of other expatriate artists. Stefan van Raay, former director of @pallanthousegallery and curator of the 2010 exhibition Surreal Friends which was jointly mounted with @sainsburycentre explains: ‘they created a surrogate family between themselves’. (Text from @tate London)
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The photographs exhibited at @georginapoundsgallery show this wonderful friendship between Kati, Leonora and Remedios.
The exhibition 𝐾𝒶𝓉𝒾 𝐻𝑜𝓇𝓃𝒶 𝒶𝓃𝒹 𝐻𝑒𝓇 𝐹𝓇𝒾𝑒𝓃𝒹𝓈 is open from 11-19h on Wednesdays through to Saturdays, and from 11-17h on Sundays.
Galería Georgina Pounds, Alvaro Obregón 99, Rome Norte, Mexico City
_
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Collage portrait of Leonora Carrington
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora Carrington in her studio)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora in her studio)
1956
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
_
Enquiries: info@georginapounds.com
In 1942, President Lazaro Cardenas opened the Mexican borders to welcome a number of Europe’s refugees. Artists, Leonora Carrington, Remedios Varo and Kati Horna were amongst the many who settled inRoma Norte, Mexico City, and soon became firm friends, alongside a group of other expatriate artists. Stefan van Raay, former director of @pallanthousegallery and curator of the 2010 exhibition Surreal Friends which was jointly mounted with @sainsburycentre explains: ‘they created a surrogate family between themselves’. (Text from @tate London)
_
The photographs exhibited at @georginapoundsgallery show this wonderful friendship between Kati, Leonora and Remedios.
The exhibition 𝐾𝒶𝓉𝒾 𝐻𝑜𝓇𝓃𝒶 𝒶𝓃𝒹 𝐻𝑒𝓇 𝐹𝓇𝒾𝑒𝓃𝒹𝓈 is open from 11-19h on Wednesdays through to Saturdays, and from 11-17h on Sundays.
Galería Georgina Pounds, Alvaro Obregón 99, Rome Norte, Mexico City
_
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Collage portrait of Leonora Carrington
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora Carrington in her studio)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora in her studio)
1956
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
_
Enquiries: info@georginapounds.com
In 1942, President Lazaro Cardenas opened the Mexican borders to welcome a number of Europe’s refugees. Artists, Leonora Carrington, Remedios Varo and Kati Horna were amongst the many who settled inRoma Norte, Mexico City, and soon became firm friends, alongside a group of other expatriate artists. Stefan van Raay, former director of @pallanthousegallery and curator of the 2010 exhibition Surreal Friends which was jointly mounted with @sainsburycentre explains: ‘they created a surrogate family between themselves’. (Text from @tate London)
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The photographs exhibited at @georginapoundsgallery show this wonderful friendship between Kati, Leonora and Remedios.
The exhibition 𝐾𝒶𝓉𝒾 𝐻𝑜𝓇𝓃𝒶 𝒶𝓃𝒹 𝐻𝑒𝓇 𝐹𝓇𝒾𝑒𝓃𝒹𝓈 is open from 11-19h on Wednesdays through to Saturdays, and from 11-17h on Sundays.
Galería Georgina Pounds, Alvaro Obregón 99, Rome Norte, Mexico City
_
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Collage portrait of Leonora Carrington
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora Carrington in her studio)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora in her studio)
1956
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
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Enquiries: info@georginapounds.com
In 1942, President Lazaro Cardenas opened the Mexican borders to welcome a number of Europe’s refugees. Artists, Leonora Carrington, Remedios Varo and Kati Horna were amongst the many who settled inRoma Norte, Mexico City, and soon became firm friends, alongside a group of other expatriate artists. Stefan van Raay, former director of @pallanthousegallery and curator of the 2010 exhibition Surreal Friends which was jointly mounted with @sainsburycentre explains: ‘they created a surrogate family between themselves’. (Text from @tate London)
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The photographs exhibited at @georginapoundsgallery show this wonderful friendship between Kati, Leonora and Remedios.
The exhibition 𝐾𝒶𝓉𝒾 𝐻𝑜𝓇𝓃𝒶 𝒶𝓃𝒹 𝐻𝑒𝓇 𝐹𝓇𝒾𝑒𝓃𝒹𝓈 is open from 11-19h on Wednesdays through to Saturdays, and from 11-17h on Sundays.
Galería Georgina Pounds, Alvaro Obregón 99, Rome Norte, Mexico City
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Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Collage portrait of Leonora Carrington
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora Carrington in her studio)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora in her studio)
1956
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
_
Enquiries: info@georginapounds.com
In 1942, President Lazaro Cardenas opened the Mexican borders to welcome a number of Europe’s refugees. Artists, Leonora Carrington, Remedios Varo and Kati Horna were amongst the many who settled inRoma Norte, Mexico City, and soon became firm friends, alongside a group of other expatriate artists. Stefan van Raay, former director of @pallanthousegallery and curator of the 2010 exhibition Surreal Friends which was jointly mounted with @sainsburycentre explains: ‘they created a surrogate family between themselves’. (Text from @tate London)
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The photographs exhibited at @georginapoundsgallery show this wonderful friendship between Kati, Leonora and Remedios.
The exhibition 𝐾𝒶𝓉𝒾 𝐻𝑜𝓇𝓃𝒶 𝒶𝓃𝒹 𝐻𝑒𝓇 𝐹𝓇𝒾𝑒𝓃𝒹𝓈 is open from 11-19h on Wednesdays through to Saturdays, and from 11-17h on Sundays.
Galería Georgina Pounds, Alvaro Obregón 99, Rome Norte, Mexico City
_
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Collage portrait of Leonora Carrington
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora Carrington in her studio)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora in her studio)
1956
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
_
Enquiries: info@georginapounds.com
In 1942, President Lazaro Cardenas opened the Mexican borders to welcome a number of Europe’s refugees. Artists, Leonora Carrington, Remedios Varo and Kati Horna were amongst the many who settled inRoma Norte, Mexico City, and soon became firm friends, alongside a group of other expatriate artists. Stefan van Raay, former director of @pallanthousegallery and curator of the 2010 exhibition Surreal Friends which was jointly mounted with @sainsburycentre explains: ‘they created a surrogate family between themselves’. (Text from @tate London)
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The photographs exhibited at @georginapoundsgallery show this wonderful friendship between Kati, Leonora and Remedios.
The exhibition 𝐾𝒶𝓉𝒾 𝐻𝑜𝓇𝓃𝒶 𝒶𝓃𝒹 𝐻𝑒𝓇 𝐹𝓇𝒾𝑒𝓃𝒹𝓈 is open from 11-19h on Wednesdays through to Saturdays, and from 11-17h on Sundays.
Galería Georgina Pounds, Alvaro Obregón 99, Rome Norte, Mexico City
_
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Collage portrait of Leonora Carrington
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora Carrington in her studio)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora in her studio)
1956
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
_
Enquiries: info@georginapounds.com
In 1942, President Lazaro Cardenas opened the Mexican borders to welcome a number of Europe’s refugees. Artists, Leonora Carrington, Remedios Varo and Kati Horna were amongst the many who settled inRoma Norte, Mexico City, and soon became firm friends, alongside a group of other expatriate artists. Stefan van Raay, former director of @pallanthousegallery and curator of the 2010 exhibition Surreal Friends which was jointly mounted with @sainsburycentre explains: ‘they created a surrogate family between themselves’. (Text from @tate London)
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The photographs exhibited at @georginapoundsgallery show this wonderful friendship between Kati, Leonora and Remedios.
The exhibition 𝐾𝒶𝓉𝒾 𝐻𝑜𝓇𝓃𝒶 𝒶𝓃𝒹 𝐻𝑒𝓇 𝐹𝓇𝒾𝑒𝓃𝒹𝓈 is open from 11-19h on Wednesdays through to Saturdays, and from 11-17h on Sundays.
Galería Georgina Pounds, Alvaro Obregón 99, Rome Norte, Mexico City
_
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Collage portrait of Leonora Carrington
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora Carrington in her studio)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora in her studio)
1956
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
_
Enquiries: info@georginapounds.com
In 1942, President Lazaro Cardenas opened the Mexican borders to welcome a number of Europe’s refugees. Artists, Leonora Carrington, Remedios Varo and Kati Horna were amongst the many who settled inRoma Norte, Mexico City, and soon became firm friends, alongside a group of other expatriate artists. Stefan van Raay, former director of @pallanthousegallery and curator of the 2010 exhibition Surreal Friends which was jointly mounted with @sainsburycentre explains: ‘they created a surrogate family between themselves’. (Text from @tate London)
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The photographs exhibited at @georginapoundsgallery show this wonderful friendship between Kati, Leonora and Remedios.
The exhibition 𝐾𝒶𝓉𝒾 𝐻𝑜𝓇𝓃𝒶 𝒶𝓃𝒹 𝐻𝑒𝓇 𝐹𝓇𝒾𝑒𝓃𝒹𝓈 is open from 11-19h on Wednesdays through to Saturdays, and from 11-17h on Sundays.
Galería Georgina Pounds, Alvaro Obregón 99, Rome Norte, Mexico City
_
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Collage portrait of Leonora Carrington
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora Carrington in her studio)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora in her studio)
1956
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1957
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
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Enquiries: info@georginapounds.com
In 1942, President Lazaro Cardenas opened the Mexican borders to welcome a number of Europe’s refugees. Artists, Leonora Carrington, Remedios Varo and Kati Horna were amongst the many who settled inRoma Norte, Mexico City, and soon became firm friends, alongside a group of other expatriate artists. Stefan van Raay, former director of @pallanthousegallery and curator of the 2010 exhibition Surreal Friends which was jointly mounted with @sainsburycentre explains: ‘they created a surrogate family between themselves’. (Text from @tate London)
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The photographs exhibited at @georginapoundsgallery show this wonderful friendship between Kati, Leonora and Remedios.
The exhibition 𝐾𝒶𝓉𝒾 𝐻𝑜𝓇𝓃𝒶 𝒶𝓃𝒹 𝐻𝑒𝓇 𝐹𝓇𝒾𝑒𝓃𝒹𝓈 is open from 11-19h on Wednesdays through to Saturdays, and from 11-17h on Sundays.
Galería Georgina Pounds, Alvaro Obregón 99, Rome Norte, Mexico City
_
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1960
Gelatin silver print
25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
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25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
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25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Collage portrait of Leonora Carrington
1957
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25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora Carrington in her studio)
1960
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25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Leonora in her studio)
1956
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25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Leonora Carrington)
1957
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25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
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25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (Remedios Varo at her Easel)
1963
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25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
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25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
Kati Horna
Untitled (from the series Oda a la necrofilia)
1962
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25.4 x 20.5 cm (10 x 8 Inches)
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… Examination of photographs suggests that only one pattern was prepared for…
… the intention of the system, which drew on the Laws of Counter-Shading published by the artist Abbott Henderson Thayer, was to merge all sharp structural lines to present a flat, evenly-toned shape that would blend into the horizon…
“La idea no era esconderse si no confundir”
Tito F v 2025 Distorsión con escáner manual impresa sobre tela c/marco Veneciano
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