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chu_howie
Howie Chu
我需要記憶體容量最大的手機📱
一個月多長大了不少，毛也黑亮了
#cat #blackcat #love #child #life #fyp #黑貓 #幼貓 #寵物 #寶貝 #頑皮
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謝謝你願意信任我，從一直躲我到現在願意貼著我睡覺
起床時感受你的體溫跟呼吸真的好可愛
從凱門身上學到信任、關係、情感，這種沒有語言的鏈接還蠻妙的，我們可以是獨立個體也可以相處一起，日子平而不淡，甚至還多了很多期待
這是我們第一次在沒有媽媽的陪同下出遠門💪🏻
@1996.hightgirl 我們都表現很好喔！
謝謝你願意信任我，從一直躲我到現在願意貼著我睡覺
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去年承蒙梓蘭老師的邀請，讓我有機會飛到密西根州 MSU，完成兩場演講；也因此認識了賈儀和女士，第一次聽她向我提起底特律美術館裡的劇場。
說實話，去年的我心裡其實有些感嘆：「好可惜，回臺灣的日子越來越近了，不知道自己還能在美國努力多少、被考驗多少？」
沒想到，今年竟然真的有機會走進 DIA 的劇場。感謝 Sharon 與 DIA 給予這次機會，讓我去年的遺憾與感嘆，在此刻得到了一種溫柔的平復。
Detroit Film Theatre 建於 1927 年，今日可容納約 1100 位觀眾。當年它是為了有聲電影而建，曾放映過數千部首映與經典電影。老劇院的氣息果然不同，昨天進場勘查時，便深深被它的設計、歷史與時間感所觸動。
今天是演出日。這場演出將聚集 80 多位表演者，而我和瑞宇很榮幸能以臺灣藝術家的身份參與其中。
祝福世界文化的前景更加開闊而美好，也祝福臺灣的文化，能持續被世界看見。#detroit #art #me #travelling #performer
感謝 陳慧珊老師給予機會，讓我擔任此次《猴來借扇》的編導
前年在北藝中心，我就與臺北木偶劇團的吳聲杰老師淺聊「人偶共演」這件事，說是淺聊，實則大部份是我在聽取聲杰老師的經驗談。
自那日起「人偶共演」就在我心中埋下種子
這次在慧珊老師的信任下，與臺藝大跨域所的同學們一起共創了《猴來借扇》兒童劇，並有幸於廣達集團38週年慶演出！
布袋戲主演由亦宛然掌中戲劇團第四代傳人-張家銘出演
吶幫人樂團團長-吳柏寬
司鼓- 林昱宏
二胡- 李文博
琵琶- 賴奕芮
笛子- 呂亮瑋
當然還有所上最狂武旦楊瑞宇飾演-鐵扇公主
戲劇系研究生，多才多藝、天才丑角林益緣飾演-孫悟空
這組天兵神將，讓我這個導演如有神助
謝謝大家非常專業且樂於溝通、嘗試，讓多組跨界元素整合，有漂亮的火花！
謝謝舞監兼企劃的芷榕學姊，忙前忙後的辛勞工作！
謝謝舞台技術組老師們，在短時間內幫我達到「舞台最佳呈現」！
能夠將所學轉化為創造力的運用，絕對是一大享受！
謝謝臺藝大跨域所對學生的全面培養，讓「跨域」成真！
#藝術 #跨界 #文化 #我們
感謝 陳慧珊老師給予機會，讓我擔任此次《猴來借扇》的編導
前年在北藝中心，我就與臺北木偶劇團的吳聲杰老師淺聊「人偶共演」這件事，說是淺聊，實則大部份是我在聽取聲杰老師的經驗談。
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司鼓- 林昱宏
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#藝術 #跨界 #文化 #我們
2026台積心築藝術季「召喚浪漫」，搭配政彰大哥神攝手，直接快速出圖👍🏻
雖然角色名稱已轉化為「敖叔征」（而非馬克白），但一踏入劇場，我仍以敬意與嚴謹態度面對。這不僅源於對作品本身長達四十年歷史的尊重，也來自於對其藝術價值與時代意義的深刻體認。
同時，台積電文教基金會對本製作的重視與支持，使我在傳承與轉化之間，想呈現出最誠懇的舞台表現。
攝影：郭政彰
#台積電 #藝術 #京劇 #當代傳奇劇場 #慾望城國
本次《擊鼓罵曹》，由師父吳興國老師親授，路子乃承曹曾禧老師的余派。
當初我一直以為師父的路子是周正榮老師的，直到師父親口說是向曹老師所學。後來在 YouTube 上看到周老師的演出，才真正意識到其中差異，無論唸白、唱詞、唱腔都有不同。最明顯的是下場前四句，我唱的是：
「忍耐三分不為過，趁此機由出網羅，禰衡思來無有錯，清泉豈肯染混濁。」
而非「⋯願死他鄉做鬼魔」。
詞句的差異，實際上牽動的是人物性格與精神氣質的不同建構。
《擊鼓罵曹》本就難唱。師父其實認為以我目前的階段尚未到位，但既然我有心要練，他也咬牙陪我拼下去。連李超老師都說：「這齣戲有一把『尺』，非常難演。」
我知道它難。這種黑褶子的老生，本就極難掌握。從陸地園到凌珂、王珮瑜等一眾當代名角的詮釋，我都反覆觀看。這個角色非常迷人，但要達到「迷人」，終究還是要回到兩件事，功與控制。
那為什麼明知困難，還要唱？為什麼要越級？
其實從拜師那一檔《坐宮》開始，我就一直在超前挑戰。
原本我想學《天霸拜山》，是為了練「口齒」，但師父說，《坐宮》反而更能磨這一點。
原本我想唱《長阪坡》，是為了練「一個晚上的戲」，師父卻讓我唱《野豬林》。
那段時間我還是「雙齣」，合著演《戰馬超》、《斷密澗》，即便其他檔期也唱老生戲《二進宮》、《大保國》、《問樵》，但多半是對演，沒有像《擊鼓罵曹》這樣需要「獨立」。
因此，在我的計畫名單中，我選了《擊鼓罵曹》。
我喜歡它的戲劇結構，也喜歡它的老生結構。
一直在想，如果能再深入一點理解，也許未來能轉化進自己的創作之中。（像某一年《傳奇戲樓》的戲中戲，我就以《問樵》為基底；《永生花》的雙人關係，也深受其影響。）
九龍口站定，抖袖整冠，打引子，定場詩，道白⋯⋯
整體鋪排乾淨、清晰、聚焦。
京劇的這一套語彙極其精緻。說起來容易，但真正用「人」去完成，門檻就層層疊加。
師父在教學上極其嚴格，一字一句雕琢，毫不放過。他時常提醒我「文人」的骨風與氣韻。
第三場快板唱完「揚天涯」後，禰衡甩髯、翻袖至頭部、背對觀眾亮相
師父認為，這是一種「赴義」的精神呈現。
這樣的文人，是有骨氣、能超脫生死的，但不能勇猛粗糙。
這個原則甚至落在吐字與行腔上，哪個字噴音太重、哪個腔收得不圓，都會被指出。師父也說過一句讓我印象很深的話：
「你理解之外，還要有見地。」
所以這不只是學戲，每一堂課，都是思想、思考與實作並行的大師班。
但老實說，在學《擊鼓罵曹》的這段時間，我是很撞牆的。過去唱過的老生戲，幾乎無法直接借力，我必須重新整理整個方法與身體。
甚至連「三通鼓」，師父都找出當年「侯大爺」的教學錄音。
我一聽就知道完蛋，我沒有那個打花鼓點的功力。
那怎麼辦？
練，先練再說。
我知道自己不完美，那就沒有什麼好失去的。只要練下去，就會往前一點點。也不急著談什麼「揚長避短」，就是先練。
也要感謝學弟承穎擔任鼓師。以他這麼年輕的階段就打文戲（前一齣《馬超》也是他），挑戰非常大。尤其剛從武戲轉入文戲，節奏與氣質的切換更不容易。
但他非常認真，這齣戲早已背得滾瓜爛熟，不只鑼鼓，連每個角色的唸、唱、身段都熟記在心。他是真的喜歡。
也感謝學長許家銘與學弟龍奕的操琴。這齣戲不只是演員，連過門、行腔師父都極為講究。節奏的控制更是關鍵，好幾段快板幾乎掐在命脈上，一旦與琴不合，整體表現就會受影響。
包括「夜深沉」的長度與配速，也都與我直接相關。
家銘學長不只在這齣戲中協助，在我的創作《少年三岔口》、《永生花》中，他擔任音樂設計與編腔；甚至我在紐約要將《夜奔》發展成舞蹈作品，也是請他協助做音樂設計。
效率極高，我們隔著時差，兩天就完成交付
有傳統語彙，是一件很幸福的事。
開演前，我在祖師爺面前燒香對祂說：
「尊敬的祖師爺，當年拜師我跪在您面前，我就已經明白傳統戲有多奧妙，但我也知道我做不到最好，我只希望努力去做，等到我下了舞台，也獲得了好的經驗，然後我又再繼續，請您保佑我得到那珍貴的經驗，謝謝。」
攝影：陳伯瑋
#京劇 #藝術 #arts #me #theatre
本次《擊鼓罵曹》，由師父吳興國老師親授，路子乃承曹曾禧老師的余派。
當初我一直以為師父的路子是周正榮老師的，直到師父親口說是向曹老師所學。後來在 YouTube 上看到周老師的演出，才真正意識到其中差異，無論唸白、唱詞、唱腔都有不同。最明顯的是下場前四句，我唱的是：
「忍耐三分不為過，趁此機由出網羅，禰衡思來無有錯，清泉豈肯染混濁。」
而非「⋯願死他鄉做鬼魔」。
詞句的差異，實際上牽動的是人物性格與精神氣質的不同建構。
《擊鼓罵曹》本就難唱。師父其實認為以我目前的階段尚未到位，但既然我有心要練，他也咬牙陪我拼下去。連李超老師都說：「這齣戲有一把『尺』，非常難演。」
我知道它難。這種黑褶子的老生，本就極難掌握。從陸地園到凌珂、王珮瑜等一眾當代名角的詮釋，我都反覆觀看。這個角色非常迷人，但要達到「迷人」，終究還是要回到兩件事，功與控制。
那為什麼明知困難，還要唱？為什麼要越級？
其實從拜師那一檔《坐宮》開始，我就一直在超前挑戰。
原本我想學《天霸拜山》，是為了練「口齒」，但師父說，《坐宮》反而更能磨這一點。
原本我想唱《長阪坡》，是為了練「一個晚上的戲」，師父卻讓我唱《野豬林》。
那段時間我還是「雙齣」，合著演《戰馬超》、《斷密澗》，即便其他檔期也唱老生戲《二進宮》、《大保國》、《問樵》，但多半是對演，沒有像《擊鼓罵曹》這樣需要「獨立」。
因此，在我的計畫名單中，我選了《擊鼓罵曹》。
我喜歡它的戲劇結構，也喜歡它的老生結構。
一直在想，如果能再深入一點理解，也許未來能轉化進自己的創作之中。（像某一年《傳奇戲樓》的戲中戲，我就以《問樵》為基底；《永生花》的雙人關係，也深受其影響。）
九龍口站定，抖袖整冠，打引子，定場詩，道白⋯⋯
整體鋪排乾淨、清晰、聚焦。
京劇的這一套語彙極其精緻。說起來容易，但真正用「人」去完成，門檻就層層疊加。
師父在教學上極其嚴格，一字一句雕琢，毫不放過。他時常提醒我「文人」的骨風與氣韻。
第三場快板唱完「揚天涯」後，禰衡甩髯、翻袖至頭部、背對觀眾亮相
師父認為，這是一種「赴義」的精神呈現。
這樣的文人，是有骨氣、能超脫生死的，但不能勇猛粗糙。
這個原則甚至落在吐字與行腔上，哪個字噴音太重、哪個腔收得不圓，都會被指出。師父也說過一句讓我印象很深的話：
「你理解之外，還要有見地。」
所以這不只是學戲，每一堂課，都是思想、思考與實作並行的大師班。
但老實說，在學《擊鼓罵曹》的這段時間，我是很撞牆的。過去唱過的老生戲，幾乎無法直接借力，我必須重新整理整個方法與身體。
甚至連「三通鼓」，師父都找出當年「侯大爺」的教學錄音。
我一聽就知道完蛋，我沒有那個打花鼓點的功力。
那怎麼辦？
練，先練再說。
我知道自己不完美，那就沒有什麼好失去的。只要練下去，就會往前一點點。也不急著談什麼「揚長避短」，就是先練。
也要感謝學弟承穎擔任鼓師。以他這麼年輕的階段就打文戲（前一齣《馬超》也是他），挑戰非常大。尤其剛從武戲轉入文戲，節奏與氣質的切換更不容易。
但他非常認真，這齣戲早已背得滾瓜爛熟，不只鑼鼓，連每個角色的唸、唱、身段都熟記在心。他是真的喜歡。
也感謝學長許家銘與學弟龍奕的操琴。這齣戲不只是演員，連過門、行腔師父都極為講究。節奏的控制更是關鍵，好幾段快板幾乎掐在命脈上，一旦與琴不合，整體表現就會受影響。
包括「夜深沉」的長度與配速，也都與我直接相關。
家銘學長不只在這齣戲中協助，在我的創作《少年三岔口》、《永生花》中，他擔任音樂設計與編腔；甚至我在紐約要將《夜奔》發展成舞蹈作品，也是請他協助做音樂設計。
效率極高，我們隔著時差，兩天就完成交付
有傳統語彙，是一件很幸福的事。
開演前，我在祖師爺面前燒香對祂說：
「尊敬的祖師爺，當年拜師我跪在您面前，我就已經明白傳統戲有多奧妙，但我也知道我做不到最好，我只希望努力去做，等到我下了舞台，也獲得了好的經驗，然後我又再繼續，請您保佑我得到那珍貴的經驗，謝謝。」
攝影：陳伯瑋
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當初我一直以為師父的路子是周正榮老師的，直到師父親口說是向曹老師所學。後來在 YouTube 上看到周老師的演出，才真正意識到其中差異，無論唸白、唱詞、唱腔都有不同。最明顯的是下場前四句，我唱的是：
「忍耐三分不為過，趁此機由出網羅，禰衡思來無有錯，清泉豈肯染混濁。」
而非「⋯願死他鄉做鬼魔」。
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《擊鼓罵曹》本就難唱。師父其實認為以我目前的階段尚未到位，但既然我有心要練，他也咬牙陪我拼下去。連李超老師都說：「這齣戲有一把『尺』，非常難演。」
我知道它難。這種黑褶子的老生，本就極難掌握。從陸地園到凌珂、王珮瑜等一眾當代名角的詮釋，我都反覆觀看。這個角色非常迷人，但要達到「迷人」，終究還是要回到兩件事，功與控制。
那為什麼明知困難，還要唱？為什麼要越級？
其實從拜師那一檔《坐宮》開始，我就一直在超前挑戰。
原本我想學《天霸拜山》，是為了練「口齒」，但師父說，《坐宮》反而更能磨這一點。
原本我想唱《長阪坡》，是為了練「一個晚上的戲」，師父卻讓我唱《野豬林》。
那段時間我還是「雙齣」，合著演《戰馬超》、《斷密澗》，即便其他檔期也唱老生戲《二進宮》、《大保國》、《問樵》，但多半是對演，沒有像《擊鼓罵曹》這樣需要「獨立」。
因此，在我的計畫名單中，我選了《擊鼓罵曹》。
我喜歡它的戲劇結構，也喜歡它的老生結構。
一直在想，如果能再深入一點理解，也許未來能轉化進自己的創作之中。（像某一年《傳奇戲樓》的戲中戲，我就以《問樵》為基底；《永生花》的雙人關係，也深受其影響。）
九龍口站定，抖袖整冠，打引子，定場詩，道白⋯⋯
整體鋪排乾淨、清晰、聚焦。
京劇的這一套語彙極其精緻。說起來容易，但真正用「人」去完成，門檻就層層疊加。
師父在教學上極其嚴格，一字一句雕琢，毫不放過。他時常提醒我「文人」的骨風與氣韻。
第三場快板唱完「揚天涯」後，禰衡甩髯、翻袖至頭部、背對觀眾亮相
師父認為，這是一種「赴義」的精神呈現。
這樣的文人，是有骨氣、能超脫生死的，但不能勇猛粗糙。
這個原則甚至落在吐字與行腔上，哪個字噴音太重、哪個腔收得不圓，都會被指出。師父也說過一句讓我印象很深的話：
「你理解之外，還要有見地。」
所以這不只是學戲，每一堂課，都是思想、思考與實作並行的大師班。
但老實說，在學《擊鼓罵曹》的這段時間，我是很撞牆的。過去唱過的老生戲，幾乎無法直接借力，我必須重新整理整個方法與身體。
甚至連「三通鼓」，師父都找出當年「侯大爺」的教學錄音。
我一聽就知道完蛋，我沒有那個打花鼓點的功力。
那怎麼辦？
練，先練再說。
我知道自己不完美，那就沒有什麼好失去的。只要練下去，就會往前一點點。也不急著談什麼「揚長避短」，就是先練。
也要感謝學弟承穎擔任鼓師。以他這麼年輕的階段就打文戲（前一齣《馬超》也是他），挑戰非常大。尤其剛從武戲轉入文戲，節奏與氣質的切換更不容易。
但他非常認真，這齣戲早已背得滾瓜爛熟，不只鑼鼓，連每個角色的唸、唱、身段都熟記在心。他是真的喜歡。
也感謝學長許家銘與學弟龍奕的操琴。這齣戲不只是演員，連過門、行腔師父都極為講究。節奏的控制更是關鍵，好幾段快板幾乎掐在命脈上，一旦與琴不合，整體表現就會受影響。
包括「夜深沉」的長度與配速，也都與我直接相關。
家銘學長不只在這齣戲中協助，在我的創作《少年三岔口》、《永生花》中，他擔任音樂設計與編腔；甚至我在紐約要將《夜奔》發展成舞蹈作品，也是請他協助做音樂設計。
效率極高，我們隔著時差，兩天就完成交付
有傳統語彙，是一件很幸福的事。
開演前，我在祖師爺面前燒香對祂說：
「尊敬的祖師爺，當年拜師我跪在您面前，我就已經明白傳統戲有多奧妙，但我也知道我做不到最好，我只希望努力去做，等到我下了舞台，也獲得了好的經驗，然後我又再繼續，請您保佑我得到那珍貴的經驗，謝謝。」
攝影：陳伯瑋
#京劇 #藝術 #arts #me #theatre
本次《擊鼓罵曹》，由師父吳興國老師親授，路子乃承曹曾禧老師的余派。
當初我一直以為師父的路子是周正榮老師的，直到師父親口說是向曹老師所學。後來在 YouTube 上看到周老師的演出，才真正意識到其中差異，無論唸白、唱詞、唱腔都有不同。最明顯的是下場前四句，我唱的是：
「忍耐三分不為過，趁此機由出網羅，禰衡思來無有錯，清泉豈肯染混濁。」
而非「⋯願死他鄉做鬼魔」。
詞句的差異，實際上牽動的是人物性格與精神氣質的不同建構。
《擊鼓罵曹》本就難唱。師父其實認為以我目前的階段尚未到位，但既然我有心要練，他也咬牙陪我拼下去。連李超老師都說：「這齣戲有一把『尺』，非常難演。」
我知道它難。這種黑褶子的老生，本就極難掌握。從陸地園到凌珂、王珮瑜等一眾當代名角的詮釋，我都反覆觀看。這個角色非常迷人，但要達到「迷人」，終究還是要回到兩件事，功與控制。
那為什麼明知困難，還要唱？為什麼要越級？
其實從拜師那一檔《坐宮》開始，我就一直在超前挑戰。
原本我想學《天霸拜山》，是為了練「口齒」，但師父說，《坐宮》反而更能磨這一點。
原本我想唱《長阪坡》，是為了練「一個晚上的戲」，師父卻讓我唱《野豬林》。
那段時間我還是「雙齣」，合著演《戰馬超》、《斷密澗》，即便其他檔期也唱老生戲《二進宮》、《大保國》、《問樵》，但多半是對演，沒有像《擊鼓罵曹》這樣需要「獨立」。
因此，在我的計畫名單中，我選了《擊鼓罵曹》。
我喜歡它的戲劇結構，也喜歡它的老生結構。
一直在想，如果能再深入一點理解，也許未來能轉化進自己的創作之中。（像某一年《傳奇戲樓》的戲中戲，我就以《問樵》為基底；《永生花》的雙人關係，也深受其影響。）
九龍口站定，抖袖整冠，打引子，定場詩，道白⋯⋯
整體鋪排乾淨、清晰、聚焦。
京劇的這一套語彙極其精緻。說起來容易，但真正用「人」去完成，門檻就層層疊加。
師父在教學上極其嚴格，一字一句雕琢，毫不放過。他時常提醒我「文人」的骨風與氣韻。
第三場快板唱完「揚天涯」後，禰衡甩髯、翻袖至頭部、背對觀眾亮相
師父認為，這是一種「赴義」的精神呈現。
這樣的文人，是有骨氣、能超脫生死的，但不能勇猛粗糙。
這個原則甚至落在吐字與行腔上，哪個字噴音太重、哪個腔收得不圓，都會被指出。師父也說過一句讓我印象很深的話：
「你理解之外，還要有見地。」
所以這不只是學戲，每一堂課，都是思想、思考與實作並行的大師班。
但老實說，在學《擊鼓罵曹》的這段時間，我是很撞牆的。過去唱過的老生戲，幾乎無法直接借力，我必須重新整理整個方法與身體。
甚至連「三通鼓」，師父都找出當年「侯大爺」的教學錄音。
我一聽就知道完蛋，我沒有那個打花鼓點的功力。
那怎麼辦？
練，先練再說。
我知道自己不完美，那就沒有什麼好失去的。只要練下去，就會往前一點點。也不急著談什麼「揚長避短」，就是先練。
也要感謝學弟承穎擔任鼓師。以他這麼年輕的階段就打文戲（前一齣《馬超》也是他），挑戰非常大。尤其剛從武戲轉入文戲，節奏與氣質的切換更不容易。
但他非常認真，這齣戲早已背得滾瓜爛熟，不只鑼鼓，連每個角色的唸、唱、身段都熟記在心。他是真的喜歡。
也感謝學長許家銘與學弟龍奕的操琴。這齣戲不只是演員，連過門、行腔師父都極為講究。節奏的控制更是關鍵，好幾段快板幾乎掐在命脈上，一旦與琴不合，整體表現就會受影響。
包括「夜深沉」的長度與配速，也都與我直接相關。
家銘學長不只在這齣戲中協助，在我的創作《少年三岔口》、《永生花》中，他擔任音樂設計與編腔；甚至我在紐約要將《夜奔》發展成舞蹈作品，也是請他協助做音樂設計。
效率極高，我們隔著時差，兩天就完成交付
有傳統語彙，是一件很幸福的事。
開演前，我在祖師爺面前燒香對祂說：
「尊敬的祖師爺，當年拜師我跪在您面前，我就已經明白傳統戲有多奧妙，但我也知道我做不到最好，我只希望努力去做，等到我下了舞台，也獲得了好的經驗，然後我又再繼續，請您保佑我得到那珍貴的經驗，謝謝。」
攝影：陳伯瑋
#京劇 #藝術 #arts #me #theatre
本次《擊鼓罵曹》，由師父吳興國老師親授，路子乃承曹曾禧老師的余派。
當初我一直以為師父的路子是周正榮老師的，直到師父親口說是向曹老師所學。後來在 YouTube 上看到周老師的演出，才真正意識到其中差異，無論唸白、唱詞、唱腔都有不同。最明顯的是下場前四句，我唱的是：
「忍耐三分不為過，趁此機由出網羅，禰衡思來無有錯，清泉豈肯染混濁。」
而非「⋯願死他鄉做鬼魔」。
詞句的差異，實際上牽動的是人物性格與精神氣質的不同建構。
《擊鼓罵曹》本就難唱。師父其實認為以我目前的階段尚未到位，但既然我有心要練，他也咬牙陪我拼下去。連李超老師都說：「這齣戲有一把『尺』，非常難演。」
我知道它難。這種黑褶子的老生，本就極難掌握。從陸地園到凌珂、王珮瑜等一眾當代名角的詮釋，我都反覆觀看。這個角色非常迷人，但要達到「迷人」，終究還是要回到兩件事，功與控制。
那為什麼明知困難，還要唱？為什麼要越級？
其實從拜師那一檔《坐宮》開始，我就一直在超前挑戰。
原本我想學《天霸拜山》，是為了練「口齒」，但師父說，《坐宮》反而更能磨這一點。
原本我想唱《長阪坡》，是為了練「一個晚上的戲」，師父卻讓我唱《野豬林》。
那段時間我還是「雙齣」，合著演《戰馬超》、《斷密澗》，即便其他檔期也唱老生戲《二進宮》、《大保國》、《問樵》，但多半是對演，沒有像《擊鼓罵曹》這樣需要「獨立」。
因此，在我的計畫名單中，我選了《擊鼓罵曹》。
我喜歡它的戲劇結構，也喜歡它的老生結構。
一直在想，如果能再深入一點理解，也許未來能轉化進自己的創作之中。（像某一年《傳奇戲樓》的戲中戲，我就以《問樵》為基底；《永生花》的雙人關係，也深受其影響。）
九龍口站定，抖袖整冠，打引子，定場詩，道白⋯⋯
整體鋪排乾淨、清晰、聚焦。
京劇的這一套語彙極其精緻。說起來容易，但真正用「人」去完成，門檻就層層疊加。
師父在教學上極其嚴格，一字一句雕琢，毫不放過。他時常提醒我「文人」的骨風與氣韻。
第三場快板唱完「揚天涯」後，禰衡甩髯、翻袖至頭部、背對觀眾亮相
師父認為，這是一種「赴義」的精神呈現。
這樣的文人，是有骨氣、能超脫生死的，但不能勇猛粗糙。
這個原則甚至落在吐字與行腔上，哪個字噴音太重、哪個腔收得不圓，都會被指出。師父也說過一句讓我印象很深的話：
「你理解之外，還要有見地。」
所以這不只是學戲，每一堂課，都是思想、思考與實作並行的大師班。
但老實說，在學《擊鼓罵曹》的這段時間，我是很撞牆的。過去唱過的老生戲，幾乎無法直接借力，我必須重新整理整個方法與身體。
甚至連「三通鼓」，師父都找出當年「侯大爺」的教學錄音。
我一聽就知道完蛋，我沒有那個打花鼓點的功力。
那怎麼辦？
練，先練再說。
我知道自己不完美，那就沒有什麼好失去的。只要練下去，就會往前一點點。也不急著談什麼「揚長避短」，就是先練。
也要感謝學弟承穎擔任鼓師。以他這麼年輕的階段就打文戲（前一齣《馬超》也是他），挑戰非常大。尤其剛從武戲轉入文戲，節奏與氣質的切換更不容易。
但他非常認真，這齣戲早已背得滾瓜爛熟，不只鑼鼓，連每個角色的唸、唱、身段都熟記在心。他是真的喜歡。
也感謝學長許家銘與學弟龍奕的操琴。這齣戲不只是演員，連過門、行腔師父都極為講究。節奏的控制更是關鍵，好幾段快板幾乎掐在命脈上，一旦與琴不合，整體表現就會受影響。
包括「夜深沉」的長度與配速，也都與我直接相關。
家銘學長不只在這齣戲中協助，在我的創作《少年三岔口》、《永生花》中，他擔任音樂設計與編腔；甚至我在紐約要將《夜奔》發展成舞蹈作品，也是請他協助做音樂設計。
效率極高，我們隔著時差，兩天就完成交付
有傳統語彙，是一件很幸福的事。
開演前，我在祖師爺面前燒香對祂說：
「尊敬的祖師爺，當年拜師我跪在您面前，我就已經明白傳統戲有多奧妙，但我也知道我做不到最好，我只希望努力去做，等到我下了舞台，也獲得了好的經驗，然後我又再繼續，請您保佑我得到那珍貴的經驗，謝謝。」
攝影：陳伯瑋
#京劇 #藝術 #arts #me #theatre
本次《擊鼓罵曹》，由師父吳興國老師親授，路子乃承曹曾禧老師的余派。
當初我一直以為師父的路子是周正榮老師的，直到師父親口說是向曹老師所學。後來在 YouTube 上看到周老師的演出，才真正意識到其中差異，無論唸白、唱詞、唱腔都有不同。最明顯的是下場前四句，我唱的是：
「忍耐三分不為過，趁此機由出網羅，禰衡思來無有錯，清泉豈肯染混濁。」
而非「⋯願死他鄉做鬼魔」。
詞句的差異，實際上牽動的是人物性格與精神氣質的不同建構。
《擊鼓罵曹》本就難唱。師父其實認為以我目前的階段尚未到位，但既然我有心要練，他也咬牙陪我拼下去。連李超老師都說：「這齣戲有一把『尺』，非常難演。」
我知道它難。這種黑褶子的老生，本就極難掌握。從陸地園到凌珂、王珮瑜等一眾當代名角的詮釋，我都反覆觀看。這個角色非常迷人，但要達到「迷人」，終究還是要回到兩件事，功與控制。
那為什麼明知困難，還要唱？為什麼要越級？
其實從拜師那一檔《坐宮》開始，我就一直在超前挑戰。
原本我想學《天霸拜山》，是為了練「口齒」，但師父說，《坐宮》反而更能磨這一點。
原本我想唱《長阪坡》，是為了練「一個晚上的戲」，師父卻讓我唱《野豬林》。
那段時間我還是「雙齣」，合著演《戰馬超》、《斷密澗》，即便其他檔期也唱老生戲《二進宮》、《大保國》、《問樵》，但多半是對演，沒有像《擊鼓罵曹》這樣需要「獨立」。
因此，在我的計畫名單中，我選了《擊鼓罵曹》。
我喜歡它的戲劇結構，也喜歡它的老生結構。
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師父在教學上極其嚴格，一字一句雕琢，毫不放過。他時常提醒我「文人」的骨風與氣韻。
第三場快板唱完「揚天涯」後，禰衡甩髯、翻袖至頭部、背對觀眾亮相
師父認為，這是一種「赴義」的精神呈現。
這樣的文人，是有骨氣、能超脫生死的，但不能勇猛粗糙。
這個原則甚至落在吐字與行腔上，哪個字噴音太重、哪個腔收得不圓，都會被指出。師父也說過一句讓我印象很深的話：
「你理解之外，還要有見地。」
所以這不只是學戲，每一堂課，都是思想、思考與實作並行的大師班。
但老實說，在學《擊鼓罵曹》的這段時間，我是很撞牆的。過去唱過的老生戲，幾乎無法直接借力，我必須重新整理整個方法與身體。
甚至連「三通鼓」，師父都找出當年「侯大爺」的教學錄音。
我一聽就知道完蛋，我沒有那個打花鼓點的功力。
那怎麼辦？
練，先練再說。
我知道自己不完美，那就沒有什麼好失去的。只要練下去，就會往前一點點。也不急著談什麼「揚長避短」，就是先練。
也要感謝學弟承穎擔任鼓師。以他這麼年輕的階段就打文戲（前一齣《馬超》也是他），挑戰非常大。尤其剛從武戲轉入文戲，節奏與氣質的切換更不容易。
但他非常認真，這齣戲早已背得滾瓜爛熟，不只鑼鼓，連每個角色的唸、唱、身段都熟記在心。他是真的喜歡。
也感謝學長許家銘與學弟龍奕的操琴。這齣戲不只是演員，連過門、行腔師父都極為講究。節奏的控制更是關鍵，好幾段快板幾乎掐在命脈上，一旦與琴不合，整體表現就會受影響。
包括「夜深沉」的長度與配速，也都與我直接相關。
家銘學長不只在這齣戲中協助，在我的創作《少年三岔口》、《永生花》中，他擔任音樂設計與編腔；甚至我在紐約要將《夜奔》發展成舞蹈作品，也是請他協助做音樂設計。
效率極高，我們隔著時差，兩天就完成交付
有傳統語彙，是一件很幸福的事。
開演前，我在祖師爺面前燒香對祂說：
「尊敬的祖師爺，當年拜師我跪在您面前，我就已經明白傳統戲有多奧妙，但我也知道我做不到最好，我只希望努力去做，等到我下了舞台，也獲得了好的經驗，然後我又再繼續，請您保佑我得到那珍貴的經驗，謝謝。」
攝影：陳伯瑋
#京劇 #藝術 #arts #me #theatre
2025台北雙年展「地平線上的低吟」
《合拍片》-王耀億
這件作品將1907年臺灣首部失傳電影與當今電影產業的困境相連，探問歷史如何被銘記與遺忘。透過梳理這段漫長脈絡，作品展現出一種難以企及卻始終不滅的渴望——對進步與理解的追尋。
當時剛結束ACC的紐約計劃，導演的太太Rebecca 跟我解說這部作品，我的部分是頻道B，關於一對師徒磨磚成鏡的禪宗故事，裡面希望有京劇的程式動作與眼神表現，我們定妝後去往彰化一間磚窯場拍攝，清晨開始至夜晚，有幾個鏡頭讓我印象深刻
跪在一旁看師父磨磚，好像正期待什麼奇蹟發生
坐在師父的位置上磨磚，一心想達到至高境界
站在磚窯廠往上看，好似渴望那種高度與境界
透過洞口向外看，看到了外部世界與變化
開始用京劇的程式化動作，渴望擊破一個無形的盒子，內心一直在翻騰
沒有語言，沒有太多時間走過程，但心裡一直在輪轉著
在拍攝期間，閒暇之餘我一直看著天空，渴望那份寧靜與藍天能被留住，渴望臺灣的美好在我心中被深化，當時強烈的把曼哈頓與臺灣做對比，臺灣的便利商店、茶葉蛋、馬路，都讓我感到幸福又傷感
很感謝耀億導演的作品找上了我，讓我處於還在消化的階段，透過跨界嘗試獲得呼吸
今天從兩個畫面一次看完，我看到一個很混屯的我，正在找解法的我，甚至聽我自己配的音，都感到疏離的奇幻
恭喜導演的作品成功，也謝謝劇組的照顧
那段時光在我生命留下了獨特的感受
2025台北雙年展「地平線上的低吟」
《合拍片》-王耀億
這件作品將1907年臺灣首部失傳電影與當今電影產業的困境相連，探問歷史如何被銘記與遺忘。透過梳理這段漫長脈絡，作品展現出一種難以企及卻始終不滅的渴望——對進步與理解的追尋。
當時剛結束ACC的紐約計劃，導演的太太Rebecca 跟我解說這部作品，我的部分是頻道B，關於一對師徒磨磚成鏡的禪宗故事，裡面希望有京劇的程式動作與眼神表現，我們定妝後去往彰化一間磚窯場拍攝，清晨開始至夜晚，有幾個鏡頭讓我印象深刻
跪在一旁看師父磨磚，好像正期待什麼奇蹟發生
坐在師父的位置上磨磚，一心想達到至高境界
站在磚窯廠往上看，好似渴望那種高度與境界
透過洞口向外看，看到了外部世界與變化
開始用京劇的程式化動作，渴望擊破一個無形的盒子，內心一直在翻騰
沒有語言，沒有太多時間走過程，但心裡一直在輪轉著
在拍攝期間，閒暇之餘我一直看著天空，渴望那份寧靜與藍天能被留住，渴望臺灣的美好在我心中被深化，當時強烈的把曼哈頓與臺灣做對比，臺灣的便利商店、茶葉蛋、馬路，都讓我感到幸福又傷感
很感謝耀億導演的作品找上了我，讓我處於還在消化的階段，透過跨界嘗試獲得呼吸
今天從兩個畫面一次看完，我看到一個很混屯的我，正在找解法的我，甚至聽我自己配的音，都感到疏離的奇幻
恭喜導演的作品成功，也謝謝劇組的照顧
那段時光在我生命留下了獨特的感受
2025台北雙年展「地平線上的低吟」
《合拍片》-王耀億
這件作品將1907年臺灣首部失傳電影與當今電影產業的困境相連，探問歷史如何被銘記與遺忘。透過梳理這段漫長脈絡，作品展現出一種難以企及卻始終不滅的渴望——對進步與理解的追尋。
當時剛結束ACC的紐約計劃，導演的太太Rebecca 跟我解說這部作品，我的部分是頻道B，關於一對師徒磨磚成鏡的禪宗故事，裡面希望有京劇的程式動作與眼神表現，我們定妝後去往彰化一間磚窯場拍攝，清晨開始至夜晚，有幾個鏡頭讓我印象深刻
跪在一旁看師父磨磚，好像正期待什麼奇蹟發生
坐在師父的位置上磨磚，一心想達到至高境界
站在磚窯廠往上看，好似渴望那種高度與境界
透過洞口向外看，看到了外部世界與變化
開始用京劇的程式化動作，渴望擊破一個無形的盒子，內心一直在翻騰
沒有語言，沒有太多時間走過程，但心裡一直在輪轉著
在拍攝期間，閒暇之餘我一直看著天空，渴望那份寧靜與藍天能被留住，渴望臺灣的美好在我心中被深化，當時強烈的把曼哈頓與臺灣做對比，臺灣的便利商店、茶葉蛋、馬路，都讓我感到幸福又傷感
很感謝耀億導演的作品找上了我，讓我處於還在消化的階段，透過跨界嘗試獲得呼吸
今天從兩個畫面一次看完，我看到一個很混屯的我，正在找解法的我，甚至聽我自己配的音，都感到疏離的奇幻
恭喜導演的作品成功，也謝謝劇組的照顧
那段時光在我生命留下了獨特的感受
2025台北雙年展「地平線上的低吟」
《合拍片》-王耀億
這件作品將1907年臺灣首部失傳電影與當今電影產業的困境相連，探問歷史如何被銘記與遺忘。透過梳理這段漫長脈絡，作品展現出一種難以企及卻始終不滅的渴望——對進步與理解的追尋。
當時剛結束ACC的紐約計劃，導演的太太Rebecca 跟我解說這部作品，我的部分是頻道B，關於一對師徒磨磚成鏡的禪宗故事，裡面希望有京劇的程式動作與眼神表現，我們定妝後去往彰化一間磚窯場拍攝，清晨開始至夜晚，有幾個鏡頭讓我印象深刻
跪在一旁看師父磨磚，好像正期待什麼奇蹟發生
坐在師父的位置上磨磚，一心想達到至高境界
站在磚窯廠往上看，好似渴望那種高度與境界
透過洞口向外看，看到了外部世界與變化
開始用京劇的程式化動作，渴望擊破一個無形的盒子，內心一直在翻騰
沒有語言，沒有太多時間走過程，但心裡一直在輪轉著
在拍攝期間，閒暇之餘我一直看著天空，渴望那份寧靜與藍天能被留住，渴望臺灣的美好在我心中被深化，當時強烈的把曼哈頓與臺灣做對比，臺灣的便利商店、茶葉蛋、馬路，都讓我感到幸福又傷感
很感謝耀億導演的作品找上了我，讓我處於還在消化的階段，透過跨界嘗試獲得呼吸
今天從兩個畫面一次看完，我看到一個很混屯的我，正在找解法的我，甚至聽我自己配的音，都感到疏離的奇幻
恭喜導演的作品成功，也謝謝劇組的照顧
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Jingju Actor in NYC
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Talent/Actor: @chu_howie
Director/Photography: @boyuuuuu
Co-director/DP: @boomnbust
Sound design: @aaah_fun
BTS: @aquaaami @rubylliu
Assistant: @doreen_chiang0923
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Jingju Actor in NYC
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Talent/Actor: @chu_howie
Director/Photography: @boyuuuuu
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Assistant: @doreen_chiang0923
Special thanks to @taiwanese_artists_bigappleclub
Daily Practice《慾望城國》即將在四月上演
《慾望城國》改編自莎士比亞《馬克白》
2026/4/18（六）14:30 新竹縣文化局演藝廳
台積心築藝術季/台積電文教基金會
#me #life #art #theatre #macbeth
Jingju Actor in NYC Part 3 of 3! 🐿️
Bringing a vision to life in the middle of Manhattan – a long-awaited collaboration among a group of incredibly talented Taiwanese creatives looking to bridge two worlds.
We wanted to see what happens when you drop the rigorous, disciplined soul of Jingju directly into the restless, metallic, yet at times calming energy of New York City, where centuries-old craftsmanship meets the grit of the city. Let’s continue to create with one another🇹🇼🍎
Special thanks to @taiwanese_artists_bigappleclub You’re the reason all of us met :)
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時針切開兩條平行宇宙——
1790徽班進京，胭脂勾出千年魂；
1776獨立宣言簽下，墨水未乾已開始造神。
同樣二百餘個春秋，一邊把時間摺進蟒袍的水袖，每次甩動都是壓縮的朝代；一邊把時間射向太空，每道軌跡都是未完的待續。
一顰一笑藏著山海經的密碼；矽片與鋼筋每分鐘都在叛變昨天。
左眼收訊四合院裡慢火熬煮的韻白，右眼投影曼哈頓每秒重新開機的天際線。
傳統在血管裡結晶，未來在神經末梢爆炸，讓兩條相反的時空線在身體裡通電。
特別感謝 @taiwanese_artists_bigappleclub 讓我們有緣相見
The Team:
Talent/Actor: @chu_howie
Director/Photography: @boyuuuuu
Co-director/DP🎥: @boomnbust
Photography: @aquaaami @rubylliu
Sound design: @aaah_fun
Assistant: @doreen_chiang0923
#Jingju #TaiwaneseCreatives #NYC #EastMeetsWest #京劇 @nowness @radiocitymusichall
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