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A atriz @alicebragaem um ensaio feito para @elaoglobo com:

Edição de moda: @flaviapommianosky
Beleza: @jakefalchi
Produção de moda: @annecarvas
Produção executiva: @kgrativol
Edição de arte: @dushkatanaka e @mayu_estudio29
tratamento de imagem: @chriskehl
Camareira: @25vilma
Assistente de fotografia: @isadoratotaro @augustojordao @jomonteeiro
Assistente de beleza: @lariantonelli
Assistente de produção executiva:@arthwhr
Agenciamento (Bob Wolfenson): @s__chara

Obrigado @vanessacardosoms e @maricaruso

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Quando @velvet.brasil me convidou para a capa com @mrancelotti, fiquei muito grato. Sou ligado ao futebol desde criança e já fotografei inúmeros jogadores e técnicos. Tudo isso para dizer da emoção de encontrar Ancelotti.
Fui à sede da CBF, no Rio, estendi um fundo de papel e esperei. Ancelotti chegou parecendo nem saber que haveria entrevista e fotos. Um clássico na minha vida: encontrar pessoas muito célebres que não me conhecem nem nunca ouviram falar de mim.
Em certo momento ele disse: “Eu odeio ser fotografado”. Acho justo. O controle não está nas mãos de quem está diante da câmera. Depois disso, resolvi não incomodar mais. Mas eu sabia que tinha as fotos.
Depois acompanhei a entrevista feita por @cgebara que, num espanhol superfluente, extraiu muitas coisas inéditas dele. No fim, foi tudo lindo.
Assistentes: @isadoratotaro e @augustojordao

When @velvet.brasil invited me to shoot the cover with @mrancelotti, I felt truly honored. I’ve loved football since childhood and photographed countless players and coaches. All this just to say how emotional it was to meet Ancelotti.
I went to the CBF headquarters in Rio, set up a paper backdrop and waited. Ancelotti arrived seeming not even to know there would be an interview and photo shoot. A classic situation in my life: meeting very famous people who neither know me nor have ever heard of me.
At one point he said: “I hate being photographed.” Fair enough. Control is not in the hands of the person in front of the camera. After that, I decided not to push further. But I knew I already had the pictures.
Later, I followed the interview conducted by @cgebara who, in remarkably fluent Spanish, managed to draw many unusual things from him. In the end, it was all beautiful.
Photography assistants: @isadoratotaro and @augustojordao

#Repost @isabelwolfenson with @use.repost
・・・
capa de disco, se houvesse disco

em clique do meu pai

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Em 1978, eu, com meus 24 anos, mas já fotógrafo há algum tempo e com formação híbrida (comecei profissionalmente no estúdio da Editora Abril, mas, antes disso, flanava pela cidade com a câmera, captando imagens mais documentais). No começo de carreira, eu misturava a acuidade técnica advinda do estúdio com a idealizada figura do fotógrafo que captura a vida como ela é. Eu colaborava com algumas publicações, desde revistas técnicas da Editora Abril até as mais glamurosas à época, como Vogue, Nova etc. Acabara de ser lançada, então, a Senhor Vogue, uma revista masculina para empresários, com veleidades intelectuais. O diretor era o escritor Jorge da Cunha Lima, o Jorginho. Acabei me tornando amigo dele através de outros amigos próximos. Jorginho, então, me levou para a revista e, de cara, me deu algumas capas para fazer. Fotografei o, na época, cardeal-arcebispo Aloísio Lorscheider, o prefeito de São Paulo Olavo Setúbal e o Lula, na ocasião um líder sindical que surgiu como um meteoro em São Bernardo e inflamava as massas em plena ditadura. A revista cooptou-o, talvez na tentativa de apaziguar o fenômeno, ou mesmo por mera simpatia de seus editores. Fui à sua casa. A história é que ele estaria de terno e gravata; alguém da produção providenciou um. E assim foi: fiz também umas fotos da família, aí sim à paisana, na residência em São Bernardo. A capa da revista em si era um retrato fechado com a informação de seu dedo amputado, provavelmente fui eu que pedi aele para colocar a mão em evidência. Naquele momento, nem tinha muita noção de que estaria fazendo algo que duraria décadas, nem de que estava testemunhando talvez o político mais importante (gostem ou não) da história do Brasil. Claro que um bom retrato é carregado, através dos tempos, pelo personagem que ali está. É claro também que a atração destas imagens está ligada ao fato de ser de quem é. Mas reconheço “modestamente” que estadele fumando é um puta Retrato

Em 1978, eu, com meus 24 anos, mas já fotógrafo há algum tempo e com formação híbrida (comecei profissionalmente no estúdio da Editora Abril, mas, antes disso, flanava pela cidade com a câmera, captando imagens mais documentais). No começo de carreira, eu misturava a acuidade técnica advinda do estúdio com a idealizada figura do fotógrafo que captura a vida como ela é. Eu colaborava com algumas publicações, desde revistas técnicas da Editora Abril até as mais glamurosas à época, como Vogue, Nova etc. Acabara de ser lançada, então, a Senhor Vogue, uma revista masculina para empresários, com veleidades intelectuais. O diretor era o escritor Jorge da Cunha Lima, o Jorginho. Acabei me tornando amigo dele através de outros amigos próximos. Jorginho, então, me levou para a revista e, de cara, me deu algumas capas para fazer. Fotografei o, na época, cardeal-arcebispo Aloísio Lorscheider, o prefeito de São Paulo Olavo Setúbal e o Lula, na ocasião um líder sindical que surgiu como um meteoro em São Bernardo e inflamava as massas em plena ditadura. A revista cooptou-o, talvez na tentativa de apaziguar o fenômeno, ou mesmo por mera simpatia de seus editores. Fui à sua casa. A história é que ele estaria de terno e gravata; alguém da produção providenciou um. E assim foi: fiz também umas fotos da família, aí sim à paisana, na residência em São Bernardo. A capa da revista em si era um retrato fechado com a informação de seu dedo amputado, provavelmente fui eu que pedi aele para colocar a mão em evidência. Naquele momento, nem tinha muita noção de que estaria fazendo algo que duraria décadas, nem de que estava testemunhando talvez o político mais importante (gostem ou não) da história do Brasil. Claro que um bom retrato é carregado, através dos tempos, pelo personagem que ali está. É claro também que a atração destas imagens está ligada ao fato de ser de quem é. Mas reconheço “modestamente” que estadele fumando é um puta Retrato

Em 1978, eu, com meus 24 anos, mas já fotógrafo há algum tempo e com formação híbrida (comecei profissionalmente no estúdio da Editora Abril, mas, antes disso, flanava pela cidade com a câmera, captando imagens mais documentais). No começo de carreira, eu misturava a acuidade técnica advinda do estúdio com a idealizada figura do fotógrafo que captura a vida como ela é. Eu colaborava com algumas publicações, desde revistas técnicas da Editora Abril até as mais glamurosas à época, como Vogue, Nova etc. Acabara de ser lançada, então, a Senhor Vogue, uma revista masculina para empresários, com veleidades intelectuais. O diretor era o escritor Jorge da Cunha Lima, o Jorginho. Acabei me tornando amigo dele através de outros amigos próximos. Jorginho, então, me levou para a revista e, de cara, me deu algumas capas para fazer. Fotografei o, na época, cardeal-arcebispo Aloísio Lorscheider, o prefeito de São Paulo Olavo Setúbal e o Lula, na ocasião um líder sindical que surgiu como um meteoro em São Bernardo e inflamava as massas em plena ditadura. A revista cooptou-o, talvez na tentativa de apaziguar o fenômeno, ou mesmo por mera simpatia de seus editores. Fui à sua casa. A história é que ele estaria de terno e gravata; alguém da produção providenciou um. E assim foi: fiz também umas fotos da família, aí sim à paisana, na residência em São Bernardo. A capa da revista em si era um retrato fechado com a informação de seu dedo amputado, provavelmente fui eu que pedi aele para colocar a mão em evidência. Naquele momento, nem tinha muita noção de que estaria fazendo algo que duraria décadas, nem de que estava testemunhando talvez o político mais importante (gostem ou não) da história do Brasil. Claro que um bom retrato é carregado, através dos tempos, pelo personagem que ali está. É claro também que a atração destas imagens está ligada ao fato de ser de quem é. Mas reconheço “modestamente” que estadele fumando é um puta Retrato

Perdeu o Bob???? A gente deixa um gostinho para você 😂😂😂😂
@bobwolfenson na Candeeiro! 🔥🔥🔥

@cosacedicoes

A turma do workshop de hoje.Foi lindo. 📷 @three.any

#ᴛʙᴛ
@amarinasena fotografada em 2022 num ensaio para a@morel.revista

moda @leandroportos

beleza @jakefalchi
@morel.revista
edição @ronaldobressane
Projeto gráfico @eduardokerges
Tratamento de imagem Monezi
assist fotos @flaviafaustino @augustojordao
assist beleza @_jucoelho
coordenação de produção @s_chara

#ᴛʙᴛ
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Minha campanha para o meu amigo querido que exorbita talento @herchcovitchalexandre@alexandreherchcovitch
Tratamento de imagem @chriskehl

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Tratamento de imagem @chriskehl

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#tbt
Em 2011, a modelo @loriskraemer9 estrelando uma história de moda para a @ellebrasil. A revista me convidou a fazer um editorial com inspiração no trabalho que eu havia feito, em 1996, para Playboy, com @eumaiteproenca, na Sicília. Claro que sem ir à Sicília (rsrs). Fomos à Vila Maria Zélia, no Belenzinho, em São Paulo mesmo. Era uma antiga vila operária; havia ainda alguns poucos remanescentes das primeiras moradias. Mas, de uma maneira geral, o lugar estava à sua própria sorte e, paradoxalmente, preservado, ecom ares de abandono.

O trabalho com a Maitê ficara antológico, pois, além de ela estar nua (a coisa mais importante), as paisagens da ilha no sul da Itália e a figuração arregimentada ao longo do percurso deram a ele um caráter insólito e inédito. Arrisco dizer que não houve revista de mulheres nuas no mundo que ousou pôr figurantes locais junto às mulheres peladas em suas páginas.

Corte seco

Neste caso, da ideia para a Elle, fizemos um casting de figuração com alguns moradores de lá e outros que trouxemos. Foi bom me basear em algo que tinha sido feito por mim mesmo e que, quase 20 anos depois, ainda era referência para os editores da revista. Hoje, alguns anos depois, essas imagens, saíram do momento de sua concepção, e passaram a existir por si só, transcendendo, digamos assim, as normas sob as quais foram regidas para ocupar um lugar tanto no imaginário das pessoas como nas paredes de algumas galerias. Segue o carrossel as 3 últimas são do ensaio com a Maitê e estão como exemplos referência para o que vem antes

O figurino dos figurantes ficou a cargo de @marizaguimaco , a edição de moda com @susanabarbosa, a beleza com @herodrigues

#tbt
Em 2011, a modelo @loriskraemer9 estrelando uma história de moda para a @ellebrasil. A revista me convidou a fazer um editorial com inspiração no trabalho que eu havia feito, em 1996, para Playboy, com @eumaiteproenca, na Sicília. Claro que sem ir à Sicília (rsrs). Fomos à Vila Maria Zélia, no Belenzinho, em São Paulo mesmo. Era uma antiga vila operária; havia ainda alguns poucos remanescentes das primeiras moradias. Mas, de uma maneira geral, o lugar estava à sua própria sorte e, paradoxalmente, preservado, ecom ares de abandono.

O trabalho com a Maitê ficara antológico, pois, além de ela estar nua (a coisa mais importante), as paisagens da ilha no sul da Itália e a figuração arregimentada ao longo do percurso deram a ele um caráter insólito e inédito. Arrisco dizer que não houve revista de mulheres nuas no mundo que ousou pôr figurantes locais junto às mulheres peladas em suas páginas.

Corte seco

Neste caso, da ideia para a Elle, fizemos um casting de figuração com alguns moradores de lá e outros que trouxemos. Foi bom me basear em algo que tinha sido feito por mim mesmo e que, quase 20 anos depois, ainda era referência para os editores da revista. Hoje, alguns anos depois, essas imagens, saíram do momento de sua concepção, e passaram a existir por si só, transcendendo, digamos assim, as normas sob as quais foram regidas para ocupar um lugar tanto no imaginário das pessoas como nas paredes de algumas galerias. Segue o carrossel as 3 últimas são do ensaio com a Maitê e estão como exemplos referência para o que vem antes

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Neste caso, da ideia para a Elle, fizemos um casting de figuração com alguns moradores de lá e outros que trouxemos. Foi bom me basear em algo que tinha sido feito por mim mesmo e que, quase 20 anos depois, ainda era referência para os editores da revista. Hoje, alguns anos depois, essas imagens, saíram do momento de sua concepção, e passaram a existir por si só, transcendendo, digamos assim, as normas sob as quais foram regidas para ocupar um lugar tanto no imaginário das pessoas como nas paredes de algumas galerias. Segue o carrossel as 3 últimas são do ensaio com a Maitê e estão como exemplos referência para o que vem antes

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O figurino dos figurantes ficou a cargo de @marizaguimaco , a edição de moda com @susanabarbosa, a beleza com @herodrigues

#tbt
Em 2011, a modelo @loriskraemer9 estrelando uma história de moda para a @ellebrasil. A revista me convidou a fazer um editorial com inspiração no trabalho que eu havia feito, em 1996, para Playboy, com @eumaiteproenca, na Sicília. Claro que sem ir à Sicília (rsrs). Fomos à Vila Maria Zélia, no Belenzinho, em São Paulo mesmo. Era uma antiga vila operária; havia ainda alguns poucos remanescentes das primeiras moradias. Mas, de uma maneira geral, o lugar estava à sua própria sorte e, paradoxalmente, preservado, ecom ares de abandono.

O trabalho com a Maitê ficara antológico, pois, além de ela estar nua (a coisa mais importante), as paisagens da ilha no sul da Itália e a figuração arregimentada ao longo do percurso deram a ele um caráter insólito e inédito. Arrisco dizer que não houve revista de mulheres nuas no mundo que ousou pôr figurantes locais junto às mulheres peladas em suas páginas.

Corte seco

Neste caso, da ideia para a Elle, fizemos um casting de figuração com alguns moradores de lá e outros que trouxemos. Foi bom me basear em algo que tinha sido feito por mim mesmo e que, quase 20 anos depois, ainda era referência para os editores da revista. Hoje, alguns anos depois, essas imagens, saíram do momento de sua concepção, e passaram a existir por si só, transcendendo, digamos assim, as normas sob as quais foram regidas para ocupar um lugar tanto no imaginário das pessoas como nas paredes de algumas galerias. Segue o carrossel as 3 últimas são do ensaio com a Maitê e estão como exemplos referência para o que vem antes

O figurino dos figurantes ficou a cargo de @marizaguimaco , a edição de moda com @susanabarbosa, a beleza com @herodrigues

#tbt
Em 2011, a modelo @loriskraemer9 estrelando uma história de moda para a @ellebrasil. A revista me convidou a fazer um editorial com inspiração no trabalho que eu havia feito, em 1996, para Playboy, com @eumaiteproenca, na Sicília. Claro que sem ir à Sicília (rsrs). Fomos à Vila Maria Zélia, no Belenzinho, em São Paulo mesmo. Era uma antiga vila operária; havia ainda alguns poucos remanescentes das primeiras moradias. Mas, de uma maneira geral, o lugar estava à sua própria sorte e, paradoxalmente, preservado, ecom ares de abandono.

O trabalho com a Maitê ficara antológico, pois, além de ela estar nua (a coisa mais importante), as paisagens da ilha no sul da Itália e a figuração arregimentada ao longo do percurso deram a ele um caráter insólito e inédito. Arrisco dizer que não houve revista de mulheres nuas no mundo que ousou pôr figurantes locais junto às mulheres peladas em suas páginas.

Corte seco

Neste caso, da ideia para a Elle, fizemos um casting de figuração com alguns moradores de lá e outros que trouxemos. Foi bom me basear em algo que tinha sido feito por mim mesmo e que, quase 20 anos depois, ainda era referência para os editores da revista. Hoje, alguns anos depois, essas imagens, saíram do momento de sua concepção, e passaram a existir por si só, transcendendo, digamos assim, as normas sob as quais foram regidas para ocupar um lugar tanto no imaginário das pessoas como nas paredes de algumas galerias. Segue o carrossel as 3 últimas são do ensaio com a Maitê e estão como exemplos referência para o que vem antes

O figurino dos figurantes ficou a cargo de @marizaguimaco , a edição de moda com @susanabarbosa, a beleza com @herodrigues

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Em 2011, a modelo @loriskraemer9 estrelando uma história de moda para a @ellebrasil. A revista me convidou a fazer um editorial com inspiração no trabalho que eu havia feito, em 1996, para Playboy, com @eumaiteproenca, na Sicília. Claro que sem ir à Sicília (rsrs). Fomos à Vila Maria Zélia, no Belenzinho, em São Paulo mesmo. Era uma antiga vila operária; havia ainda alguns poucos remanescentes das primeiras moradias. Mas, de uma maneira geral, o lugar estava à sua própria sorte e, paradoxalmente, preservado, ecom ares de abandono.

O trabalho com a Maitê ficara antológico, pois, além de ela estar nua (a coisa mais importante), as paisagens da ilha no sul da Itália e a figuração arregimentada ao longo do percurso deram a ele um caráter insólito e inédito. Arrisco dizer que não houve revista de mulheres nuas no mundo que ousou pôr figurantes locais junto às mulheres peladas em suas páginas.

Corte seco

Neste caso, da ideia para a Elle, fizemos um casting de figuração com alguns moradores de lá e outros que trouxemos. Foi bom me basear em algo que tinha sido feito por mim mesmo e que, quase 20 anos depois, ainda era referência para os editores da revista. Hoje, alguns anos depois, essas imagens, saíram do momento de sua concepção, e passaram a existir por si só, transcendendo, digamos assim, as normas sob as quais foram regidas para ocupar um lugar tanto no imaginário das pessoas como nas paredes de algumas galerias. Segue o carrossel as 3 últimas são do ensaio com a Maitê e estão como exemplos referência para o que vem antes

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O trabalho com a Maitê ficara antológico, pois, além de ela estar nua (a coisa mais importante), as paisagens da ilha no sul da Itália e a figuração arregimentada ao longo do percurso deram a ele um caráter insólito e inédito. Arrisco dizer que não houve revista de mulheres nuas no mundo que ousou pôr figurantes locais junto às mulheres peladas em suas páginas.

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Reposto aqui fotos e legenda de @pedrobial with @use.repost
・・・
Conversa boa e fotos bacanas do@bobwolfenson. Esses são alguns trechos do papo que rolou com o pessoal da @velvet.brasil. E aí?
Styling de @thicoassistentes de fotografia @augustojordao @isadoratotaro

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#tbt a cantora @fafadbelem veio ao meu estúdio para um retrato que sairia num livro que a @voguebrasil estava fazendo. O ano era 2023, os stylists vieram com um punhado de roupas, o que é normal qdo se trata de revistas de moda. Mas eu, desde o princípio, queria fazer algo mais disruptivo (não aguento mais esta palavra, mas aqui coube), ou então seria mais um retrato de alguém vestindo uma roupa de alta moda, igual a muitos que já fiz e muitos que pululam por aí. As roupas foram chegando, eu até fiz algo com elas, mas, em algum momento, perguntei: Fafá, você faria nua? Ao que ela prontamente respondeu: desde que possa esconder tudo, topo. E foi a imagem que saiu publicada no livro InVogue. E tá aí.
#tbt the singer @fafadbelem came to my studio for a portrait for a book that @voguebrasil was producing. The year was 2023, the stylists arrived with a handful of clothes, which is normal when it comes to fashion magazines. But from the beginning I wanted to do something more disruptive (I can’t stand this word anymore, but here it fit), otherwise it would be just another portrait of someone wearing high fashion, like many I’ve done and many that are out there. The clothes kept coming, I even did something with them, but at some point I asked: Fafá, would you do it nude? To which she promptly replied: as long as I can hide everything, I’m in. And it was the image that was published in the book InVogue. And there it is.
Beleza @crisbiato

Caderno de artista. Sublime. @marizaguimaco