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For @jacs55b - 地踎
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喜歡吃素的朋友快要走了，我也好像想一起吃素呢。
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Model / @jacs55b
Photo / Me @3losophy
Make-up / @joycewongmakeup

For @jacs55b - 地踎
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喜歡吃素的朋友快要走了，我也好像想一起吃素呢。
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Model / @jacs55b
Photo / Me @3losophy
Make-up / @joycewongmakeup

For @jacs55b - 地踎
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喜歡吃素的朋友快要走了，我也好像想一起吃素呢。
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Model / @jacs55b
Photo / Me @3losophy
Make-up / @joycewongmakeup

For @bigheadkan - 〈追逐自己的影子〉歌曲封圖
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有一天大頭跟我說，他將會推出自己的第一首單曲，想找我合作點東西。坦白說，認識了將近15年，在成為社會的人後，大家都各自向自己的道路走，根本沒有機會合作，他有新作品推出正正是一個契機好讓我們可以聚一聚，也算是連繫和自己有相近品味的朋友吧。

整個主題我也想圍繞着記錄他對自己的不安和觸碰不到的感覺，整個合作很舒服，因為無需任何Reference，他對我的完全信任，好讓我可以塑造出自己對他的印象，也感謝好朋友 @joycewongmakeup 和 @billychoi12 的協助，讓整個拍攝一切順利。
-
In frame/ @bigheadkan
Photo/ Me @3losophy
Makeup/ @joycewongmakeup
Assistant/ @billychoi12

Special thanks @ayyhang_free

For @bigheadkan - 〈追逐自己的影子〉歌曲封圖
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有一天大頭跟我說，他將會推出自己的第一首單曲，想找我合作點東西。坦白說，認識了將近15年，在成為社會的人後，大家都各自向自己的道路走，根本沒有機會合作，他有新作品推出正正是一個契機好讓我們可以聚一聚，也算是連繫和自己有相近品味的朋友吧。

整個主題我也想圍繞着記錄他對自己的不安和觸碰不到的感覺，整個合作很舒服，因為無需任何Reference，他對我的完全信任，好讓我可以塑造出自己對他的印象，也感謝好朋友 @joycewongmakeup 和 @billychoi12 的協助，讓整個拍攝一切順利。
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In frame/ @bigheadkan
Photo/ Me @3losophy
Makeup/ @joycewongmakeup
Assistant/ @billychoi12

Special thanks @ayyhang_free

For @bigheadkan - 〈追逐自己的影子〉歌曲封圖
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有一天大頭跟我說，他將會推出自己的第一首單曲，想找我合作點東西。坦白說，認識了將近15年，在成為社會的人後，大家都各自向自己的道路走，根本沒有機會合作，他有新作品推出正正是一個契機好讓我們可以聚一聚，也算是連繫和自己有相近品味的朋友吧。

整個主題我也想圍繞着記錄他對自己的不安和觸碰不到的感覺，整個合作很舒服，因為無需任何Reference，他對我的完全信任，好讓我可以塑造出自己對他的印象，也感謝好朋友 @joycewongmakeup 和 @billychoi12 的協助，讓整個拍攝一切順利。
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In frame/ @bigheadkan
Photo/ Me @3losophy
Makeup/ @joycewongmakeup
Assistant/ @billychoi12

Special thanks @ayyhang_free

For @bigheadkan - 〈追逐自己的影子〉歌曲封圖
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有一天大頭跟我說，他將會推出自己的第一首單曲，想找我合作點東西。坦白說，認識了將近15年，在成為社會的人後，大家都各自向自己的道路走，根本沒有機會合作，他有新作品推出正正是一個契機好讓我們可以聚一聚，也算是連繫和自己有相近品味的朋友吧。

整個主題我也想圍繞着記錄他對自己的不安和觸碰不到的感覺，整個合作很舒服，因為無需任何Reference，他對我的完全信任，好讓我可以塑造出自己對他的印象，也感謝好朋友 @joycewongmakeup 和 @billychoi12 的協助，讓整個拍攝一切順利。
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In frame/ @bigheadkan
Photo/ Me @3losophy
Makeup/ @joycewongmakeup
Assistant/ @billychoi12

Special thanks @ayyhang_free

For @chungsaid - Side B
.
紀錄一個朋友和她髮再生的故事。
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「認真做事沒有什麼了不起，鍾情做一件事情就像專一地吃飯，不需要承諾別人什麼什麼廢話，不如好好努力和慢慢享受吧～」
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Model / @chungsaid
Photo/ Me @3losophy
Make-up / @joycewongmakeup
Costume/ @car.men.cheng

For @chungsaid - Side B
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紀錄一個朋友和她髮再生的故事。
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「認真做事沒有什麼了不起，鍾情做一件事情就像專一地吃飯，不需要承諾別人什麼什麼廢話，不如好好努力和慢慢享受吧～」
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Model / @chungsaid
Photo/ Me @3losophy
Make-up / @joycewongmakeup
Costume/ @car.men.cheng

For @chungsaid - Side B
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紀錄一個朋友和她髮再生的故事。
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「認真做事沒有什麼了不起，鍾情做一件事情就像專一地吃飯，不需要承諾別人什麼什麼廢話，不如好好努力和慢慢享受吧～」
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Model / @chungsaid
Photo/ Me @3losophy
Make-up / @joycewongmakeup
Costume/ @car.men.cheng

For GO OUT FEST @ GO PARK Sai Sha - Project coordinator
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第二次和香港GO OUT @goout_hongkong合作，對上一次合作是為PALLADIUM製作一些戶外木裝置，而這次合作終於有機會可以製作一所木屋！以前在雜誌工作早已希望可以搭建類似的戶外木屋，原意在木屋裡擺放不同的選書，如今換上由 TOMU SAN 繪製的畫像更別有一番風味～
GO OUT 作為日本雜誌的一員，在露營界一直有其願景，如今在香港終於可以舉辦一次類近GO OUT CAMP 的活動實在難得，希望接下來的這個星期，若有空閒，就來西沙GO PARK逛個圈走走，看看這次GO OUT FEST市集，一起聚舊！
-
Event Details /

Date: 14-16 / Mar ( FRI, SAT & SUN )
Time: ( FRI ) 1500-2000 ; ( SAT & SUN ) 1200-2000
Venue / GO PARK Sai Sha @goparksaisha

Event production / @goout_hongkong
Project coordinator / Me @3losophy
Set-Up team / Una YAU @unayauu & Arthur @arthur_cheuk
Wooden house by / @pakpuichung
Worker team / @eeeeeeeeeeha @jimlok @ssiinnn
Illustrator / @tomu_illust

Partner /
@kazu__production @toolsshk @blueskythinking.co @ch.eese.dept @_purrupurru @wow.we.made @mehrmehrhk @tamarart @furry.petique @6dots.co @mongster_mongster @beigeandbright
@proj.mt @no_thingblue @johnnyb_hk @antiquesport.hk @autocamper.hk @exploreroutdoorgear @rackrider.hk @heyhayfoto

See You!

For GO OUT FEST @ GO PARK Sai Sha - Project coordinator
-
第二次和香港GO OUT @goout_hongkong合作，對上一次合作是為PALLADIUM製作一些戶外木裝置，而這次合作終於有機會可以製作一所木屋！以前在雜誌工作早已希望可以搭建類似的戶外木屋，原意在木屋裡擺放不同的選書，如今換上由 TOMU SAN 繪製的畫像更別有一番風味～
GO OUT 作為日本雜誌的一員，在露營界一直有其願景，如今在香港終於可以舉辦一次類近GO OUT CAMP 的活動實在難得，希望接下來的這個星期，若有空閒，就來西沙GO PARK逛個圈走走，看看這次GO OUT FEST市集，一起聚舊！
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Event Details /

Date: 14-16 / Mar ( FRI, SAT & SUN )
Time: ( FRI ) 1500-2000 ; ( SAT & SUN ) 1200-2000
Venue / GO PARK Sai Sha @goparksaisha

Event production / @goout_hongkong
Project coordinator / Me @3losophy
Set-Up team / Una YAU @unayauu & Arthur @arthur_cheuk
Wooden house by / @pakpuichung
Worker team / @eeeeeeeeeeha @jimlok @ssiinnn
Illustrator / @tomu_illust

Partner /
@kazu__production @toolsshk @blueskythinking.co @ch.eese.dept @_purrupurru @wow.we.made @mehrmehrhk @tamarart @furry.petique @6dots.co @mongster_mongster @beigeandbright
@proj.mt @no_thingblue @johnnyb_hk @antiquesport.hk @autocamper.hk @exploreroutdoorgear @rackrider.hk @heyhayfoto

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第二次和香港GO OUT @goout_hongkong合作，對上一次合作是為PALLADIUM製作一些戶外木裝置，而這次合作終於有機會可以製作一所木屋！以前在雜誌工作早已希望可以搭建類似的戶外木屋，原意在木屋裡擺放不同的選書，如今換上由 TOMU SAN 繪製的畫像更別有一番風味～
GO OUT 作為日本雜誌的一員，在露營界一直有其願景，如今在香港終於可以舉辦一次類近GO OUT CAMP 的活動實在難得，希望接下來的這個星期，若有空閒，就來西沙GO PARK逛個圈走走，看看這次GO OUT FEST市集，一起聚舊！
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Event Details /

Date: 14-16 / Mar ( FRI, SAT & SUN )
Time: ( FRI ) 1500-2000 ; ( SAT & SUN ) 1200-2000
Venue / GO PARK Sai Sha @goparksaisha

Event production / @goout_hongkong
Project coordinator / Me @3losophy
Set-Up team / Una YAU @unayauu & Arthur @arthur_cheuk
Wooden house by / @pakpuichung
Worker team / @eeeeeeeeeeha @jimlok @ssiinnn
Illustrator / @tomu_illust

Partner /
@kazu__production @toolsshk @blueskythinking.co @ch.eese.dept @_purrupurru @wow.we.made @mehrmehrhk @tamarart @furry.petique @6dots.co @mongster_mongster @beigeandbright
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第二次和香港GO OUT @goout_hongkong合作，對上一次合作是為PALLADIUM製作一些戶外木裝置，而這次合作終於有機會可以製作一所木屋！以前在雜誌工作早已希望可以搭建類似的戶外木屋，原意在木屋裡擺放不同的選書，如今換上由 TOMU SAN 繪製的畫像更別有一番風味～
GO OUT 作為日本雜誌的一員，在露營界一直有其願景，如今在香港終於可以舉辦一次類近GO OUT CAMP 的活動實在難得，希望接下來的這個星期，若有空閒，就來西沙GO PARK逛個圈走走，看看這次GO OUT FEST市集，一起聚舊！
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Date: 14-16 / Mar ( FRI, SAT & SUN )
Time: ( FRI ) 1500-2000 ; ( SAT & SUN ) 1200-2000
Venue / GO PARK Sai Sha @goparksaisha

Event production / @goout_hongkong
Project coordinator / Me @3losophy
Set-Up team / Una YAU @unayauu & Arthur @arthur_cheuk
Wooden house by / @pakpuichung
Worker team / @eeeeeeeeeeha @jimlok @ssiinnn
Illustrator / @tomu_illust

Partner /
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GO OUT 作為日本雜誌的一員，在露營界一直有其願景，如今在香港終於可以舉辦一次類近GO OUT CAMP 的活動實在難得，希望接下來的這個星期，若有空閒，就來西沙GO PARK逛個圈走走，看看這次GO OUT FEST市集，一起聚舊！
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Date: 14-16 / Mar ( FRI, SAT & SUN )
Time: ( FRI ) 1500-2000 ; ( SAT & SUN ) 1200-2000
Venue / GO PARK Sai Sha @goparksaisha

Event production / @goout_hongkong
Project coordinator / Me @3losophy
Set-Up team / Una YAU @unayauu & Arthur @arthur_cheuk
Wooden house by / @pakpuichung
Worker team / @eeeeeeeeeeha @jimlok @ssiinnn
Illustrator / @tomu_illust

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GO OUT 作為日本雜誌的一員，在露營界一直有其願景，如今在香港終於可以舉辦一次類近GO OUT CAMP 的活動實在難得，希望接下來的這個星期，若有空閒，就來西沙GO PARK逛個圈走走，看看這次GO OUT FEST市集，一起聚舊！
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Date: 14-16 / Mar ( FRI, SAT & SUN )
Time: ( FRI ) 1500-2000 ; ( SAT & SUN ) 1200-2000
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Worker team / @eeeeeeeeeeha @jimlok @ssiinnn
Illustrator / @tomu_illust

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GO OUT 作為日本雜誌的一員，在露營界一直有其願景，如今在香港終於可以舉辦一次類近GO OUT CAMP 的活動實在難得，希望接下來的這個星期，若有空閒，就來西沙GO PARK逛個圈走走，看看這次GO OUT FEST市集，一起聚舊！
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Date: 14-16 / Mar ( FRI, SAT & SUN )
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GO OUT 作為日本雜誌的一員，在露營界一直有其願景，如今在香港終於可以舉辦一次類近GO OUT CAMP 的活動實在難得，希望接下來的這個星期，若有空閒，就來西沙GO PARK逛個圈走走，看看這次GO OUT FEST市集，一起聚舊！
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Date: 14-16 / Mar ( FRI, SAT & SUN )
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第二次和香港GO OUT @goout_hongkong合作，對上一次合作是為PALLADIUM製作一些戶外木裝置，而這次合作終於有機會可以製作一所木屋！以前在雜誌工作早已希望可以搭建類似的戶外木屋，原意在木屋裡擺放不同的選書，如今換上由 TOMU SAN 繪製的畫像更別有一番風味～
GO OUT 作為日本雜誌的一員，在露營界一直有其願景，如今在香港終於可以舉辦一次類近GO OUT CAMP 的活動實在難得，希望接下來的這個星期，若有空閒，就來西沙GO PARK逛個圈走走，看看這次GO OUT FEST市集，一起聚舊！
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Date: 14-16 / Mar ( FRI, SAT & SUN )
Time: ( FRI ) 1500-2000 ; ( SAT & SUN ) 1200-2000
Venue / GO PARK Sai Sha @goparksaisha

Event production / @goout_hongkong
Project coordinator / Me @3losophy
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@kazu__production @toolsshk @blueskythinking.co @ch.eese.dept @_purrupurru @wow.we.made @mehrmehrhk @tamarart @furry.petique @6dots.co @mongster_mongster @beigeandbright
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See You!

For 創+作2025 @microfilmxmusic 《 風和日麗 》 - Art Director
-
有幸可以和同一個班底再次合作，好像每年年尾，總有一次機會讓同一群人合體，互相支持，好等繼續打滾。坐在牛池灣茶餐廳的一角看《 風和日麗 》的劇本，電話裡播着 my little airport 的〈 喫煙席 〉 ，劇本裡揮之不去的成長畫面像緊貼防守的球員，永遠被盯上，殘影在我腦中留了好一段時間，裹足不前。

反問自己，現代聖殿真的如《 宇宙裡有什麼不是暫時 》裡所說，就在家裡廚房的雪櫃嗎？我們的救贖似乎無法透過一次次的嘗試而得到改變，抱有遺憾可能只是為了換上同伴的一句「加油」，朋友總把你在冷水盆中揪出來，拿出暖毯，助你取暖。正因這些都很重要，我們更不想令支持自己的人失望。所以，在《 風和日麗 》裡美術組嘗試創作出集體成長的陰暗面，凌碎破亂的家不是想重建現實，而是嘗試透過集體創作排解大家的舊事情緒。結尾一幕，二人把孝衣燒掉，就燒掉他們的過去，也連同我們心中很多不願面對的過往與現實都燒掉。多謝導演阿唐的信任，讓我們美術組可以將想法逐一呈現，也多謝攝影的 Cory ，將這個故事的畫面拍得很美，非常感謝。

2024年12月30日，和一眾朋友收工後坐車到土瓜灣慶發吃宵夜，冷清的街道在經濟下行的現實更見淒涼﹐風吹起地上過期的馬報，原來馬路燈過了凌晨一時便會靜音，只見穿過冷巷的風哨聲。放工前有一段路從港島回九龍，三十分鐘的車程我們總結了2024年的日子，有個說了句「終於年尾，我哋最後都無死」，確實如此。
-
演出 / 唐浩嘉 @kiko_tong ,黃天嵐 ,許可兒 & 廖康佑

導、編、監 / @thyestestonghoyin
編劇 / @feibimary
製片 / @suetyannn
副導 / @choi.choitsz
攝影 / @harrrrr9
機械組 / 侯中乘& @sosadli
DIT & 後期統籌 / @mc__fatman
燈光 / 謝家希
燈光組 / 周嘉豪 & 郭潤坤
美術 / Me @3losophy
執行美術 / @unayauu
美術組 / @sumtik & @vewschan
服裝 / @kathleenchunkk
造形 / @soophii.___
收音 / 招卓盈
剪接 / @sammoolook
調色 / @mrpetema
劇照 / @skolncamel
花絮 / 李軍昊

For 創+作2025 @microfilmxmusic 《 風和日麗 》 - Art Director
-
有幸可以和同一個班底再次合作，好像每年年尾，總有一次機會讓同一群人合體，互相支持，好等繼續打滾。坐在牛池灣茶餐廳的一角看《 風和日麗 》的劇本，電話裡播着 my little airport 的〈 喫煙席 〉 ，劇本裡揮之不去的成長畫面像緊貼防守的球員，永遠被盯上，殘影在我腦中留了好一段時間，裹足不前。

反問自己，現代聖殿真的如《 宇宙裡有什麼不是暫時 》裡所說，就在家裡廚房的雪櫃嗎？我們的救贖似乎無法透過一次次的嘗試而得到改變，抱有遺憾可能只是為了換上同伴的一句「加油」，朋友總把你在冷水盆中揪出來，拿出暖毯，助你取暖。正因這些都很重要，我們更不想令支持自己的人失望。所以，在《 風和日麗 》裡美術組嘗試創作出集體成長的陰暗面，凌碎破亂的家不是想重建現實，而是嘗試透過集體創作排解大家的舊事情緒。結尾一幕，二人把孝衣燒掉，就燒掉他們的過去，也連同我們心中很多不願面對的過往與現實都燒掉。多謝導演阿唐的信任，讓我們美術組可以將想法逐一呈現，也多謝攝影的 Cory ，將這個故事的畫面拍得很美，非常感謝。

2024年12月30日，和一眾朋友收工後坐車到土瓜灣慶發吃宵夜，冷清的街道在經濟下行的現實更見淒涼﹐風吹起地上過期的馬報，原來馬路燈過了凌晨一時便會靜音，只見穿過冷巷的風哨聲。放工前有一段路從港島回九龍，三十分鐘的車程我們總結了2024年的日子，有個說了句「終於年尾，我哋最後都無死」，確實如此。
-
演出 / 唐浩嘉 @kiko_tong ,黃天嵐 ,許可兒 & 廖康佑

導、編、監 / @thyestestonghoyin
編劇 / @feibimary
製片 / @suetyannn
副導 / @choi.choitsz
攝影 / @harrrrr9
機械組 / 侯中乘& @sosadli
DIT & 後期統籌 / @mc__fatman
燈光 / 謝家希
燈光組 / 周嘉豪 & 郭潤坤
美術 / Me @3losophy
執行美術 / @unayauu
美術組 / @sumtik & @vewschan
服裝 / @kathleenchunkk
造形 / @soophii.___
收音 / 招卓盈
剪接 / @sammoolook
調色 / @mrpetema
劇照 / @skolncamel
花絮 / 李軍昊

For 創+作2025 @microfilmxmusic 《 風和日麗 》 - Art Director
-
有幸可以和同一個班底再次合作，好像每年年尾，總有一次機會讓同一群人合體，互相支持，好等繼續打滾。坐在牛池灣茶餐廳的一角看《 風和日麗 》的劇本，電話裡播着 my little airport 的〈 喫煙席 〉 ，劇本裡揮之不去的成長畫面像緊貼防守的球員，永遠被盯上，殘影在我腦中留了好一段時間，裹足不前。

反問自己，現代聖殿真的如《 宇宙裡有什麼不是暫時 》裡所說，就在家裡廚房的雪櫃嗎？我們的救贖似乎無法透過一次次的嘗試而得到改變，抱有遺憾可能只是為了換上同伴的一句「加油」，朋友總把你在冷水盆中揪出來，拿出暖毯，助你取暖。正因這些都很重要，我們更不想令支持自己的人失望。所以，在《 風和日麗 》裡美術組嘗試創作出集體成長的陰暗面，凌碎破亂的家不是想重建現實，而是嘗試透過集體創作排解大家的舊事情緒。結尾一幕，二人把孝衣燒掉，就燒掉他們的過去，也連同我們心中很多不願面對的過往與現實都燒掉。多謝導演阿唐的信任，讓我們美術組可以將想法逐一呈現，也多謝攝影的 Cory ，將這個故事的畫面拍得很美，非常感謝。

2024年12月30日，和一眾朋友收工後坐車到土瓜灣慶發吃宵夜，冷清的街道在經濟下行的現實更見淒涼﹐風吹起地上過期的馬報，原來馬路燈過了凌晨一時便會靜音，只見穿過冷巷的風哨聲。放工前有一段路從港島回九龍，三十分鐘的車程我們總結了2024年的日子，有個說了句「終於年尾，我哋最後都無死」，確實如此。
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演出 / 唐浩嘉 @kiko_tong ,黃天嵐 ,許可兒 & 廖康佑

導、編、監 / @thyestestonghoyin
編劇 / @feibimary
製片 / @suetyannn
副導 / @choi.choitsz
攝影 / @harrrrr9
機械組 / 侯中乘& @sosadli
DIT & 後期統籌 / @mc__fatman
燈光 / 謝家希
燈光組 / 周嘉豪 & 郭潤坤
美術 / Me @3losophy
執行美術 / @unayauu
美術組 / @sumtik & @vewschan
服裝 / @kathleenchunkk
造形 / @soophii.___
收音 / 招卓盈
剪接 / @sammoolook
調色 / @mrpetema
劇照 / @skolncamel
花絮 / 李軍昊

For 創+作2025 @microfilmxmusic 《 風和日麗 》 - Art Director
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有幸可以和同一個班底再次合作，好像每年年尾，總有一次機會讓同一群人合體，互相支持，好等繼續打滾。坐在牛池灣茶餐廳的一角看《 風和日麗 》的劇本，電話裡播着 my little airport 的〈 喫煙席 〉 ，劇本裡揮之不去的成長畫面像緊貼防守的球員，永遠被盯上，殘影在我腦中留了好一段時間，裹足不前。

反問自己，現代聖殿真的如《 宇宙裡有什麼不是暫時 》裡所說，就在家裡廚房的雪櫃嗎？我們的救贖似乎無法透過一次次的嘗試而得到改變，抱有遺憾可能只是為了換上同伴的一句「加油」，朋友總把你在冷水盆中揪出來，拿出暖毯，助你取暖。正因這些都很重要，我們更不想令支持自己的人失望。所以，在《 風和日麗 》裡美術組嘗試創作出集體成長的陰暗面，凌碎破亂的家不是想重建現實，而是嘗試透過集體創作排解大家的舊事情緒。結尾一幕，二人把孝衣燒掉，就燒掉他們的過去，也連同我們心中很多不願面對的過往與現實都燒掉。多謝導演阿唐的信任，讓我們美術組可以將想法逐一呈現，也多謝攝影的 Cory ，將這個故事的畫面拍得很美，非常感謝。

2024年12月30日，和一眾朋友收工後坐車到土瓜灣慶發吃宵夜，冷清的街道在經濟下行的現實更見淒涼﹐風吹起地上過期的馬報，原來馬路燈過了凌晨一時便會靜音，只見穿過冷巷的風哨聲。放工前有一段路從港島回九龍，三十分鐘的車程我們總結了2024年的日子，有個說了句「終於年尾，我哋最後都無死」，確實如此。
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演出 / 唐浩嘉 @kiko_tong ,黃天嵐 ,許可兒 & 廖康佑

導、編、監 / @thyestestonghoyin
編劇 / @feibimary
製片 / @suetyannn
副導 / @choi.choitsz
攝影 / @harrrrr9
機械組 / 侯中乘& @sosadli
DIT & 後期統籌 / @mc__fatman
燈光 / 謝家希
燈光組 / 周嘉豪 & 郭潤坤
美術 / Me @3losophy
執行美術 / @unayauu
美術組 / @sumtik & @vewschan
服裝 / @kathleenchunkk
造形 / @soophii.___
收音 / 招卓盈
剪接 / @sammoolook
調色 / @mrpetema
劇照 / @skolncamel
花絮 / 李軍昊

For 創+作2025 @microfilmxmusic 《 風和日麗 》 - Art Director
-
有幸可以和同一個班底再次合作，好像每年年尾，總有一次機會讓同一群人合體，互相支持，好等繼續打滾。坐在牛池灣茶餐廳的一角看《 風和日麗 》的劇本，電話裡播着 my little airport 的〈 喫煙席 〉 ，劇本裡揮之不去的成長畫面像緊貼防守的球員，永遠被盯上，殘影在我腦中留了好一段時間，裹足不前。

反問自己，現代聖殿真的如《 宇宙裡有什麼不是暫時 》裡所說，就在家裡廚房的雪櫃嗎？我們的救贖似乎無法透過一次次的嘗試而得到改變，抱有遺憾可能只是為了換上同伴的一句「加油」，朋友總把你在冷水盆中揪出來，拿出暖毯，助你取暖。正因這些都很重要，我們更不想令支持自己的人失望。所以，在《 風和日麗 》裡美術組嘗試創作出集體成長的陰暗面，凌碎破亂的家不是想重建現實，而是嘗試透過集體創作排解大家的舊事情緒。結尾一幕，二人把孝衣燒掉，就燒掉他們的過去，也連同我們心中很多不願面對的過往與現實都燒掉。多謝導演阿唐的信任，讓我們美術組可以將想法逐一呈現，也多謝攝影的 Cory ，將這個故事的畫面拍得很美，非常感謝。

2024年12月30日，和一眾朋友收工後坐車到土瓜灣慶發吃宵夜，冷清的街道在經濟下行的現實更見淒涼﹐風吹起地上過期的馬報，原來馬路燈過了凌晨一時便會靜音，只見穿過冷巷的風哨聲。放工前有一段路從港島回九龍，三十分鐘的車程我們總結了2024年的日子，有個說了句「終於年尾，我哋最後都無死」，確實如此。
-
演出 / 唐浩嘉 @kiko_tong ,黃天嵐 ,許可兒 & 廖康佑

導、編、監 / @thyestestonghoyin
編劇 / @feibimary
製片 / @suetyannn
副導 / @choi.choitsz
攝影 / @harrrrr9
機械組 / 侯中乘& @sosadli
DIT & 後期統籌 / @mc__fatman
燈光 / 謝家希
燈光組 / 周嘉豪 & 郭潤坤
美術 / Me @3losophy
執行美術 / @unayauu
美術組 / @sumtik & @vewschan
服裝 / @kathleenchunkk
造形 / @soophii.___
收音 / 招卓盈
剪接 / @sammoolook
調色 / @mrpetema
劇照 / @skolncamel
花絮 / 李軍昊

For 創+作2025 @microfilmxmusic 《 風和日麗 》 - Art Director
-
有幸可以和同一個班底再次合作，好像每年年尾，總有一次機會讓同一群人合體，互相支持，好等繼續打滾。坐在牛池灣茶餐廳的一角看《 風和日麗 》的劇本，電話裡播着 my little airport 的〈 喫煙席 〉 ，劇本裡揮之不去的成長畫面像緊貼防守的球員，永遠被盯上，殘影在我腦中留了好一段時間，裹足不前。

反問自己，現代聖殿真的如《 宇宙裡有什麼不是暫時 》裡所說，就在家裡廚房的雪櫃嗎？我們的救贖似乎無法透過一次次的嘗試而得到改變，抱有遺憾可能只是為了換上同伴的一句「加油」，朋友總把你在冷水盆中揪出來，拿出暖毯，助你取暖。正因這些都很重要，我們更不想令支持自己的人失望。所以，在《 風和日麗 》裡美術組嘗試創作出集體成長的陰暗面，凌碎破亂的家不是想重建現實，而是嘗試透過集體創作排解大家的舊事情緒。結尾一幕，二人把孝衣燒掉，就燒掉他們的過去，也連同我們心中很多不願面對的過往與現實都燒掉。多謝導演阿唐的信任，讓我們美術組可以將想法逐一呈現，也多謝攝影的 Cory ，將這個故事的畫面拍得很美，非常感謝。

2024年12月30日，和一眾朋友收工後坐車到土瓜灣慶發吃宵夜，冷清的街道在經濟下行的現實更見淒涼﹐風吹起地上過期的馬報，原來馬路燈過了凌晨一時便會靜音，只見穿過冷巷的風哨聲。放工前有一段路從港島回九龍，三十分鐘的車程我們總結了2024年的日子，有個說了句「終於年尾，我哋最後都無死」，確實如此。
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演出 / 唐浩嘉 @kiko_tong ,黃天嵐 ,許可兒 & 廖康佑

導、編、監 / @thyestestonghoyin
編劇 / @feibimary
製片 / @suetyannn
副導 / @choi.choitsz
攝影 / @harrrrr9
機械組 / 侯中乘& @sosadli
DIT & 後期統籌 / @mc__fatman
燈光 / 謝家希
燈光組 / 周嘉豪 & 郭潤坤
美術 / Me @3losophy
執行美術 / @unayauu
美術組 / @sumtik & @vewschan
服裝 / @kathleenchunkk
造形 / @soophii.___
收音 / 招卓盈
剪接 / @sammoolook
調色 / @mrpetema
劇照 / @skolncamel
花絮 / 李軍昊

For 創+作2025 @microfilmxmusic 《 風和日麗 》 - Art Director
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有幸可以和同一個班底再次合作，好像每年年尾，總有一次機會讓同一群人合體，互相支持，好等繼續打滾。坐在牛池灣茶餐廳的一角看《 風和日麗 》的劇本，電話裡播着 my little airport 的〈 喫煙席 〉 ，劇本裡揮之不去的成長畫面像緊貼防守的球員，永遠被盯上，殘影在我腦中留了好一段時間，裹足不前。

反問自己，現代聖殿真的如《 宇宙裡有什麼不是暫時 》裡所說，就在家裡廚房的雪櫃嗎？我們的救贖似乎無法透過一次次的嘗試而得到改變，抱有遺憾可能只是為了換上同伴的一句「加油」，朋友總把你在冷水盆中揪出來，拿出暖毯，助你取暖。正因這些都很重要，我們更不想令支持自己的人失望。所以，在《 風和日麗 》裡美術組嘗試創作出集體成長的陰暗面，凌碎破亂的家不是想重建現實，而是嘗試透過集體創作排解大家的舊事情緒。結尾一幕，二人把孝衣燒掉，就燒掉他們的過去，也連同我們心中很多不願面對的過往與現實都燒掉。多謝導演阿唐的信任，讓我們美術組可以將想法逐一呈現，也多謝攝影的 Cory ，將這個故事的畫面拍得很美，非常感謝。

2024年12月30日，和一眾朋友收工後坐車到土瓜灣慶發吃宵夜，冷清的街道在經濟下行的現實更見淒涼﹐風吹起地上過期的馬報，原來馬路燈過了凌晨一時便會靜音，只見穿過冷巷的風哨聲。放工前有一段路從港島回九龍，三十分鐘的車程我們總結了2024年的日子，有個說了句「終於年尾，我哋最後都無死」，確實如此。
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燈光組 / 周嘉豪 & 郭潤坤
美術 / Me @3losophy
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有幸可以和同一個班底再次合作，好像每年年尾，總有一次機會讓同一群人合體，互相支持，好等繼續打滾。坐在牛池灣茶餐廳的一角看《 風和日麗 》的劇本，電話裡播着 my little airport 的〈 喫煙席 〉 ，劇本裡揮之不去的成長畫面像緊貼防守的球員，永遠被盯上，殘影在我腦中留了好一段時間，裹足不前。

反問自己，現代聖殿真的如《 宇宙裡有什麼不是暫時 》裡所說，就在家裡廚房的雪櫃嗎？我們的救贖似乎無法透過一次次的嘗試而得到改變，抱有遺憾可能只是為了換上同伴的一句「加油」，朋友總把你在冷水盆中揪出來，拿出暖毯，助你取暖。正因這些都很重要，我們更不想令支持自己的人失望。所以，在《 風和日麗 》裡美術組嘗試創作出集體成長的陰暗面，凌碎破亂的家不是想重建現實，而是嘗試透過集體創作排解大家的舊事情緒。結尾一幕，二人把孝衣燒掉，就燒掉他們的過去，也連同我們心中很多不願面對的過往與現實都燒掉。多謝導演阿唐的信任，讓我們美術組可以將想法逐一呈現，也多謝攝影的 Cory ，將這個故事的畫面拍得很美，非常感謝。

2024年12月30日，和一眾朋友收工後坐車到土瓜灣慶發吃宵夜，冷清的街道在經濟下行的現實更見淒涼﹐風吹起地上過期的馬報，原來馬路燈過了凌晨一時便會靜音，只見穿過冷巷的風哨聲。放工前有一段路從港島回九龍，三十分鐘的車程我們總結了2024年的日子，有個說了句「終於年尾，我哋最後都無死」，確實如此。
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For 創+作2025 @microfilmxmusic 《 風和日麗 》 - Art Director
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有幸可以和同一個班底再次合作，好像每年年尾，總有一次機會讓同一群人合體，互相支持，好等繼續打滾。坐在牛池灣茶餐廳的一角看《 風和日麗 》的劇本，電話裡播着 my little airport 的〈 喫煙席 〉 ，劇本裡揮之不去的成長畫面像緊貼防守的球員，永遠被盯上，殘影在我腦中留了好一段時間，裹足不前。

反問自己，現代聖殿真的如《 宇宙裡有什麼不是暫時 》裡所說，就在家裡廚房的雪櫃嗎？我們的救贖似乎無法透過一次次的嘗試而得到改變，抱有遺憾可能只是為了換上同伴的一句「加油」，朋友總把你在冷水盆中揪出來，拿出暖毯，助你取暖。正因這些都很重要，我們更不想令支持自己的人失望。所以，在《 風和日麗 》裡美術組嘗試創作出集體成長的陰暗面，凌碎破亂的家不是想重建現實，而是嘗試透過集體創作排解大家的舊事情緒。結尾一幕，二人把孝衣燒掉，就燒掉他們的過去，也連同我們心中很多不願面對的過往與現實都燒掉。多謝導演阿唐的信任，讓我們美術組可以將想法逐一呈現，也多謝攝影的 Cory ，將這個故事的畫面拍得很美，非常感謝。

2024年12月30日，和一眾朋友收工後坐車到土瓜灣慶發吃宵夜，冷清的街道在經濟下行的現實更見淒涼﹐風吹起地上過期的馬報，原來馬路燈過了凌晨一時便會靜音，只見穿過冷巷的風哨聲。放工前有一段路從港島回九龍，三十分鐘的車程我們總結了2024年的日子，有個說了句「終於年尾，我哋最後都無死」，確實如此。
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有幸可以和同一個班底再次合作，好像每年年尾，總有一次機會讓同一群人合體，互相支持，好等繼續打滾。坐在牛池灣茶餐廳的一角看《 風和日麗 》的劇本，電話裡播着 my little airport 的〈 喫煙席 〉 ，劇本裡揮之不去的成長畫面像緊貼防守的球員，永遠被盯上，殘影在我腦中留了好一段時間，裹足不前。

反問自己，現代聖殿真的如《 宇宙裡有什麼不是暫時 》裡所說，就在家裡廚房的雪櫃嗎？我們的救贖似乎無法透過一次次的嘗試而得到改變，抱有遺憾可能只是為了換上同伴的一句「加油」，朋友總把你在冷水盆中揪出來，拿出暖毯，助你取暖。正因這些都很重要，我們更不想令支持自己的人失望。所以，在《 風和日麗 》裡美術組嘗試創作出集體成長的陰暗面，凌碎破亂的家不是想重建現實，而是嘗試透過集體創作排解大家的舊事情緒。結尾一幕，二人把孝衣燒掉，就燒掉他們的過去，也連同我們心中很多不願面對的過往與現實都燒掉。多謝導演阿唐的信任，讓我們美術組可以將想法逐一呈現，也多謝攝影的 Cory ，將這個故事的畫面拍得很美，非常感謝。

2024年12月30日，和一眾朋友收工後坐車到土瓜灣慶發吃宵夜，冷清的街道在經濟下行的現實更見淒涼﹐風吹起地上過期的馬報，原來馬路燈過了凌晨一時便會靜音，只見穿過冷巷的風哨聲。放工前有一段路從港島回九龍，三十分鐘的車程我們總結了2024年的日子，有個說了句「終於年尾，我哋最後都無死」，確實如此。
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演出 / 唐浩嘉 @kiko_tong ,黃天嵐 ,許可兒 & 廖康佑

導、編、監 / @thyestestonghoyin
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DIT & 後期統籌 / @mc__fatman
燈光 / 謝家希
燈光組 / 周嘉豪 & 郭潤坤
美術 / Me @3losophy
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花絮 / 李軍昊

For 創+作2025 @microfilmxmusic 《 風和日麗 》 - Art Director
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有幸可以和同一個班底再次合作，好像每年年尾，總有一次機會讓同一群人合體，互相支持，好等繼續打滾。坐在牛池灣茶餐廳的一角看《 風和日麗 》的劇本，電話裡播着 my little airport 的〈 喫煙席 〉 ，劇本裡揮之不去的成長畫面像緊貼防守的球員，永遠被盯上，殘影在我腦中留了好一段時間，裹足不前。

反問自己，現代聖殿真的如《 宇宙裡有什麼不是暫時 》裡所說，就在家裡廚房的雪櫃嗎？我們的救贖似乎無法透過一次次的嘗試而得到改變，抱有遺憾可能只是為了換上同伴的一句「加油」，朋友總把你在冷水盆中揪出來，拿出暖毯，助你取暖。正因這些都很重要，我們更不想令支持自己的人失望。所以，在《 風和日麗 》裡美術組嘗試創作出集體成長的陰暗面，凌碎破亂的家不是想重建現實，而是嘗試透過集體創作排解大家的舊事情緒。結尾一幕，二人把孝衣燒掉，就燒掉他們的過去，也連同我們心中很多不願面對的過往與現實都燒掉。多謝導演阿唐的信任，讓我們美術組可以將想法逐一呈現，也多謝攝影的 Cory ，將這個故事的畫面拍得很美，非常感謝。

2024年12月30日，和一眾朋友收工後坐車到土瓜灣慶發吃宵夜，冷清的街道在經濟下行的現實更見淒涼﹐風吹起地上過期的馬報，原來馬路燈過了凌晨一時便會靜音，只見穿過冷巷的風哨聲。放工前有一段路從港島回九龍，三十分鐘的車程我們總結了2024年的日子，有個說了句「終於年尾，我哋最後都無死」，確實如此。
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演出 / 唐浩嘉 @kiko_tong ,黃天嵐 ,許可兒 & 廖康佑

導、編、監 / @thyestestonghoyin
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DIT & 後期統籌 / @mc__fatman
燈光 / 謝家希
燈光組 / 周嘉豪 & 郭潤坤
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執行美術 / @unayauu
美術組 / @sumtik & @vewschan
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花絮 / 李軍昊

For 創+作2025 @microfilmxmusic 《 風和日麗 》 - Art Director
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有幸可以和同一個班底再次合作，好像每年年尾，總有一次機會讓同一群人合體，互相支持，好等繼續打滾。坐在牛池灣茶餐廳的一角看《 風和日麗 》的劇本，電話裡播着 my little airport 的〈 喫煙席 〉 ，劇本裡揮之不去的成長畫面像緊貼防守的球員，永遠被盯上，殘影在我腦中留了好一段時間，裹足不前。

反問自己，現代聖殿真的如《 宇宙裡有什麼不是暫時 》裡所說，就在家裡廚房的雪櫃嗎？我們的救贖似乎無法透過一次次的嘗試而得到改變，抱有遺憾可能只是為了換上同伴的一句「加油」，朋友總把你在冷水盆中揪出來，拿出暖毯，助你取暖。正因這些都很重要，我們更不想令支持自己的人失望。所以，在《 風和日麗 》裡美術組嘗試創作出集體成長的陰暗面，凌碎破亂的家不是想重建現實，而是嘗試透過集體創作排解大家的舊事情緒。結尾一幕，二人把孝衣燒掉，就燒掉他們的過去，也連同我們心中很多不願面對的過往與現實都燒掉。多謝導演阿唐的信任，讓我們美術組可以將想法逐一呈現，也多謝攝影的 Cory ，將這個故事的畫面拍得很美，非常感謝。

2024年12月30日，和一眾朋友收工後坐車到土瓜灣慶發吃宵夜，冷清的街道在經濟下行的現實更見淒涼﹐風吹起地上過期的馬報，原來馬路燈過了凌晨一時便會靜音，只見穿過冷巷的風哨聲。放工前有一段路從港島回九龍，三十分鐘的車程我們總結了2024年的日子，有個說了句「終於年尾，我哋最後都無死」，確實如此。
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演出 / 唐浩嘉 @kiko_tong ,黃天嵐 ,許可兒 & 廖康佑

導、編、監 / @thyestestonghoyin
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燈光 / 謝家希
燈光組 / 周嘉豪 & 郭潤坤
美術 / Me @3losophy
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一本地陶·香港本地陶藝節 - Behind The Scenes
-
主理 / 一本地陶 @hklcaf @wyieee
地點 / 美孚饒宗頤 @jtia.hk
-
想不到還能參與協助一本地陶的舉辦，在近年香港的環境下，有一個節日及地方能讓各位陶藝家的作品好好展示眼前是份外難得的。工作緣故，以前曾有一段日子跟 @toki_nashiki 學習陶瓷來治療自己心靈，每個星期走去學陶的路上是我當時唯一能好好安靜下來，沉澱自己的時間。

數年以後，終於有機會可以再看到他們一手一力策劃這個陶藝節，當中的辛酸和苦惱也只有他們知道。也是因為這個緣份結識了另一個有志之士－ @hatch_area 的 Pete，感謝他為香港帶來他在道具考古研究上的知識和見解，要在2024年說大正或更早時期的茶碗道具，除了要有知識基礎，也要有豐厚的美感判斷，謝謝這個為古道具付出很多的學者，也是因為這個機緣認識了 @scannowapp 的 Wing，場內其實有不少他的創作連繫，也落手落力幫忙。

回望這年，電影及電視行業江河日下，還是私心有找這行的朋友 @thyestestonghoyin , @feibimary 和 @ayyhang_free 來好好紀錄這次的陶藝節，我想縱然暫時未有機會一同開戲，也可以和同儕一同在這裡拍攝，謝謝這個陶藝節的機會。
最後感激為這個陶藝節付出一切的工作人員、陶藝家和作者，謝謝你們的堅持和愛意，下屆有緣再見！

* 像荔枝紋的茶碗真的很美，捧上手像觸摸皮膚一樣，質感很好！

一本地陶·香港本地陶藝節 - Behind The Scenes
-
主理 / 一本地陶 @hklcaf @wyieee
地點 / 美孚饒宗頤 @jtia.hk
-
想不到還能參與協助一本地陶的舉辦，在近年香港的環境下，有一個節日及地方能讓各位陶藝家的作品好好展示眼前是份外難得的。工作緣故，以前曾有一段日子跟 @toki_nashiki 學習陶瓷來治療自己心靈，每個星期走去學陶的路上是我當時唯一能好好安靜下來，沉澱自己的時間。

數年以後，終於有機會可以再看到他們一手一力策劃這個陶藝節，當中的辛酸和苦惱也只有他們知道。也是因為這個緣份結識了另一個有志之士－ @hatch_area 的 Pete，感謝他為香港帶來他在道具考古研究上的知識和見解，要在2024年說大正或更早時期的茶碗道具，除了要有知識基礎，也要有豐厚的美感判斷，謝謝這個為古道具付出很多的學者，也是因為這個機緣認識了 @scannowapp 的 Wing，場內其實有不少他的創作連繫，也落手落力幫忙。

回望這年，電影及電視行業江河日下，還是私心有找這行的朋友 @thyestestonghoyin , @feibimary 和 @ayyhang_free 來好好紀錄這次的陶藝節，我想縱然暫時未有機會一同開戲，也可以和同儕一同在這裡拍攝，謝謝這個陶藝節的機會。
最後感激為這個陶藝節付出一切的工作人員、陶藝家和作者，謝謝你們的堅持和愛意，下屆有緣再見！

* 像荔枝紋的茶碗真的很美，捧上手像觸摸皮膚一樣，質感很好！

一本地陶·香港本地陶藝節 - Behind The Scenes
-
主理 / 一本地陶 @hklcaf @wyieee
地點 / 美孚饒宗頤 @jtia.hk
-
想不到還能參與協助一本地陶的舉辦，在近年香港的環境下，有一個節日及地方能讓各位陶藝家的作品好好展示眼前是份外難得的。工作緣故，以前曾有一段日子跟 @toki_nashiki 學習陶瓷來治療自己心靈，每個星期走去學陶的路上是我當時唯一能好好安靜下來，沉澱自己的時間。

數年以後，終於有機會可以再看到他們一手一力策劃這個陶藝節，當中的辛酸和苦惱也只有他們知道。也是因為這個緣份結識了另一個有志之士－ @hatch_area 的 Pete，感謝他為香港帶來他在道具考古研究上的知識和見解，要在2024年說大正或更早時期的茶碗道具，除了要有知識基礎，也要有豐厚的美感判斷，謝謝這個為古道具付出很多的學者，也是因為這個機緣認識了 @scannowapp 的 Wing，場內其實有不少他的創作連繫，也落手落力幫忙。

回望這年，電影及電視行業江河日下，還是私心有找這行的朋友 @thyestestonghoyin , @feibimary 和 @ayyhang_free 來好好紀錄這次的陶藝節，我想縱然暫時未有機會一同開戲，也可以和同儕一同在這裡拍攝，謝謝這個陶藝節的機會。
最後感激為這個陶藝節付出一切的工作人員、陶藝家和作者，謝謝你們的堅持和愛意，下屆有緣再見！

* 像荔枝紋的茶碗真的很美，捧上手像觸摸皮膚一樣，質感很好！

一本地陶·香港本地陶藝節 - Behind The Scenes
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主理 / 一本地陶 @hklcaf @wyieee
地點 / 美孚饒宗頤 @jtia.hk
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想不到還能參與協助一本地陶的舉辦，在近年香港的環境下，有一個節日及地方能讓各位陶藝家的作品好好展示眼前是份外難得的。工作緣故，以前曾有一段日子跟 @toki_nashiki 學習陶瓷來治療自己心靈，每個星期走去學陶的路上是我當時唯一能好好安靜下來，沉澱自己的時間。

數年以後，終於有機會可以再看到他們一手一力策劃這個陶藝節，當中的辛酸和苦惱也只有他們知道。也是因為這個緣份結識了另一個有志之士－ @hatch_area 的 Pete，感謝他為香港帶來他在道具考古研究上的知識和見解，要在2024年說大正或更早時期的茶碗道具，除了要有知識基礎，也要有豐厚的美感判斷，謝謝這個為古道具付出很多的學者，也是因為這個機緣認識了 @scannowapp 的 Wing，場內其實有不少他的創作連繫，也落手落力幫忙。

回望這年，電影及電視行業江河日下，還是私心有找這行的朋友 @thyestestonghoyin , @feibimary 和 @ayyhang_free 來好好紀錄這次的陶藝節，我想縱然暫時未有機會一同開戲，也可以和同儕一同在這裡拍攝，謝謝這個陶藝節的機會。
最後感激為這個陶藝節付出一切的工作人員、陶藝家和作者，謝謝你們的堅持和愛意，下屆有緣再見！

* 像荔枝紋的茶碗真的很美，捧上手像觸摸皮膚一樣，質感很好！

一本地陶·香港本地陶藝節 - Behind The Scenes
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主理 / 一本地陶 @hklcaf @wyieee
地點 / 美孚饒宗頤 @jtia.hk
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想不到還能參與協助一本地陶的舉辦，在近年香港的環境下，有一個節日及地方能讓各位陶藝家的作品好好展示眼前是份外難得的。工作緣故，以前曾有一段日子跟 @toki_nashiki 學習陶瓷來治療自己心靈，每個星期走去學陶的路上是我當時唯一能好好安靜下來，沉澱自己的時間。

數年以後，終於有機會可以再看到他們一手一力策劃這個陶藝節，當中的辛酸和苦惱也只有他們知道。也是因為這個緣份結識了另一個有志之士－ @hatch_area 的 Pete，感謝他為香港帶來他在道具考古研究上的知識和見解，要在2024年說大正或更早時期的茶碗道具，除了要有知識基礎，也要有豐厚的美感判斷，謝謝這個為古道具付出很多的學者，也是因為這個機緣認識了 @scannowapp 的 Wing，場內其實有不少他的創作連繫，也落手落力幫忙。

回望這年，電影及電視行業江河日下，還是私心有找這行的朋友 @thyestestonghoyin , @feibimary 和 @ayyhang_free 來好好紀錄這次的陶藝節，我想縱然暫時未有機會一同開戲，也可以和同儕一同在這裡拍攝，謝謝這個陶藝節的機會。
最後感激為這個陶藝節付出一切的工作人員、陶藝家和作者，謝謝你們的堅持和愛意，下屆有緣再見！

* 像荔枝紋的茶碗真的很美，捧上手像觸摸皮膚一樣，質感很好！

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主理 / 一本地陶 @hklcaf @wyieee
地點 / 美孚饒宗頤 @jtia.hk
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想不到還能參與協助一本地陶的舉辦，在近年香港的環境下，有一個節日及地方能讓各位陶藝家的作品好好展示眼前是份外難得的。工作緣故，以前曾有一段日子跟 @toki_nashiki 學習陶瓷來治療自己心靈，每個星期走去學陶的路上是我當時唯一能好好安靜下來，沉澱自己的時間。

數年以後，終於有機會可以再看到他們一手一力策劃這個陶藝節，當中的辛酸和苦惱也只有他們知道。也是因為這個緣份結識了另一個有志之士－ @hatch_area 的 Pete，感謝他為香港帶來他在道具考古研究上的知識和見解，要在2024年說大正或更早時期的茶碗道具，除了要有知識基礎，也要有豐厚的美感判斷，謝謝這個為古道具付出很多的學者，也是因為這個機緣認識了 @scannowapp 的 Wing，場內其實有不少他的創作連繫，也落手落力幫忙。

回望這年，電影及電視行業江河日下，還是私心有找這行的朋友 @thyestestonghoyin , @feibimary 和 @ayyhang_free 來好好紀錄這次的陶藝節，我想縱然暫時未有機會一同開戲，也可以和同儕一同在這裡拍攝，謝謝這個陶藝節的機會。
最後感激為這個陶藝節付出一切的工作人員、陶藝家和作者，謝謝你們的堅持和愛意，下屆有緣再見！

* 像荔枝紋的茶碗真的很美，捧上手像觸摸皮膚一樣，質感很好！

一本地陶·香港本地陶藝節 - Behind The Scenes
-
主理 / 一本地陶 @hklcaf @wyieee
地點 / 美孚饒宗頤 @jtia.hk
-
想不到還能參與協助一本地陶的舉辦，在近年香港的環境下，有一個節日及地方能讓各位陶藝家的作品好好展示眼前是份外難得的。工作緣故，以前曾有一段日子跟 @toki_nashiki 學習陶瓷來治療自己心靈，每個星期走去學陶的路上是我當時唯一能好好安靜下來，沉澱自己的時間。

數年以後，終於有機會可以再看到他們一手一力策劃這個陶藝節，當中的辛酸和苦惱也只有他們知道。也是因為這個緣份結識了另一個有志之士－ @hatch_area 的 Pete，感謝他為香港帶來他在道具考古研究上的知識和見解，要在2024年說大正或更早時期的茶碗道具，除了要有知識基礎，也要有豐厚的美感判斷，謝謝這個為古道具付出很多的學者，也是因為這個機緣認識了 @scannowapp 的 Wing，場內其實有不少他的創作連繫，也落手落力幫忙。

回望這年，電影及電視行業江河日下，還是私心有找這行的朋友 @thyestestonghoyin , @feibimary 和 @ayyhang_free 來好好紀錄這次的陶藝節，我想縱然暫時未有機會一同開戲，也可以和同儕一同在這裡拍攝，謝謝這個陶藝節的機會。
最後感激為這個陶藝節付出一切的工作人員、陶藝家和作者，謝謝你們的堅持和愛意，下屆有緣再見！

* 像荔枝紋的茶碗真的很美，捧上手像觸摸皮膚一樣，質感很好！

一本地陶·香港本地陶藝節 - Behind The Scenes
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想不到還能參與協助一本地陶的舉辦，在近年香港的環境下，有一個節日及地方能讓各位陶藝家的作品好好展示眼前是份外難得的。工作緣故，以前曾有一段日子跟 @toki_nashiki 學習陶瓷來治療自己心靈，每個星期走去學陶的路上是我當時唯一能好好安靜下來，沉澱自己的時間。

數年以後，終於有機會可以再看到他們一手一力策劃這個陶藝節，當中的辛酸和苦惱也只有他們知道。也是因為這個緣份結識了另一個有志之士－ @hatch_area 的 Pete，感謝他為香港帶來他在道具考古研究上的知識和見解，要在2024年說大正或更早時期的茶碗道具，除了要有知識基礎，也要有豐厚的美感判斷，謝謝這個為古道具付出很多的學者，也是因為這個機緣認識了 @scannowapp 的 Wing，場內其實有不少他的創作連繫，也落手落力幫忙。

回望這年，電影及電視行業江河日下，還是私心有找這行的朋友 @thyestestonghoyin , @feibimary 和 @ayyhang_free 來好好紀錄這次的陶藝節，我想縱然暫時未有機會一同開戲，也可以和同儕一同在這裡拍攝，謝謝這個陶藝節的機會。
最後感激為這個陶藝節付出一切的工作人員、陶藝家和作者，謝謝你們的堅持和愛意，下屆有緣再見！

* 像荔枝紋的茶碗真的很美，捧上手像觸摸皮膚一樣，質感很好！

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想不到還能參與協助一本地陶的舉辦，在近年香港的環境下，有一個節日及地方能讓各位陶藝家的作品好好展示眼前是份外難得的。工作緣故，以前曾有一段日子跟 @toki_nashiki 學習陶瓷來治療自己心靈，每個星期走去學陶的路上是我當時唯一能好好安靜下來，沉澱自己的時間。

數年以後，終於有機會可以再看到他們一手一力策劃這個陶藝節，當中的辛酸和苦惱也只有他們知道。也是因為這個緣份結識了另一個有志之士－ @hatch_area 的 Pete，感謝他為香港帶來他在道具考古研究上的知識和見解，要在2024年說大正或更早時期的茶碗道具，除了要有知識基礎，也要有豐厚的美感判斷，謝謝這個為古道具付出很多的學者，也是因為這個機緣認識了 @scannowapp 的 Wing，場內其實有不少他的創作連繫，也落手落力幫忙。

回望這年，電影及電視行業江河日下，還是私心有找這行的朋友 @thyestestonghoyin , @feibimary 和 @ayyhang_free 來好好紀錄這次的陶藝節，我想縱然暫時未有機會一同開戲，也可以和同儕一同在這裡拍攝，謝謝這個陶藝節的機會。
最後感激為這個陶藝節付出一切的工作人員、陶藝家和作者，謝謝你們的堅持和愛意，下屆有緣再見！

* 像荔枝紋的茶碗真的很美，捧上手像觸摸皮膚一樣，質感很好！

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數年以後，終於有機會可以再看到他們一手一力策劃這個陶藝節，當中的辛酸和苦惱也只有他們知道。也是因為這個緣份結識了另一個有志之士－ @hatch_area 的 Pete，感謝他為香港帶來他在道具考古研究上的知識和見解，要在2024年說大正或更早時期的茶碗道具，除了要有知識基礎，也要有豐厚的美感判斷，謝謝這個為古道具付出很多的學者，也是因為這個機緣認識了 @scannowapp 的 Wing，場內其實有不少他的創作連繫，也落手落力幫忙。

回望這年，電影及電視行業江河日下，還是私心有找這行的朋友 @thyestestonghoyin , @feibimary 和 @ayyhang_free 來好好紀錄這次的陶藝節，我想縱然暫時未有機會一同開戲，也可以和同儕一同在這裡拍攝，謝謝這個陶藝節的機會。
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數年以後，終於有機會可以再看到他們一手一力策劃這個陶藝節，當中的辛酸和苦惱也只有他們知道。也是因為這個緣份結識了另一個有志之士－ @hatch_area 的 Pete，感謝他為香港帶來他在道具考古研究上的知識和見解，要在2024年說大正或更早時期的茶碗道具，除了要有知識基礎，也要有豐厚的美感判斷，謝謝這個為古道具付出很多的學者，也是因為這個機緣認識了 @scannowapp 的 Wing，場內其實有不少他的創作連繫，也落手落力幫忙。

回望這年，電影及電視行業江河日下，還是私心有找這行的朋友 @thyestestonghoyin , @feibimary 和 @ayyhang_free 來好好紀錄這次的陶藝節，我想縱然暫時未有機會一同開戲，也可以和同儕一同在這裡拍攝，謝謝這個陶藝節的機會。
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數年以後，終於有機會可以再看到他們一手一力策劃這個陶藝節，當中的辛酸和苦惱也只有他們知道。也是因為這個緣份結識了另一個有志之士－ @hatch_area 的 Pete，感謝他為香港帶來他在道具考古研究上的知識和見解，要在2024年說大正或更早時期的茶碗道具，除了要有知識基礎，也要有豐厚的美感判斷，謝謝這個為古道具付出很多的學者，也是因為這個機緣認識了 @scannowapp 的 Wing，場內其實有不少他的創作連繫，也落手落力幫忙。

回望這年，電影及電視行業江河日下，還是私心有找這行的朋友 @thyestestonghoyin , @feibimary 和 @ayyhang_free 來好好紀錄這次的陶藝節，我想縱然暫時未有機會一同開戲，也可以和同儕一同在這裡拍攝，謝謝這個陶藝節的機會。
最後感激為這個陶藝節付出一切的工作人員、陶藝家和作者，謝謝你們的堅持和愛意，下屆有緣再見！

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數年以後，終於有機會可以再看到他們一手一力策劃這個陶藝節，當中的辛酸和苦惱也只有他們知道。也是因為這個緣份結識了另一個有志之士－ @hatch_area 的 Pete，感謝他為香港帶來他在道具考古研究上的知識和見解，要在2024年說大正或更早時期的茶碗道具，除了要有知識基礎，也要有豐厚的美感判斷，謝謝這個為古道具付出很多的學者，也是因為這個機緣認識了 @scannowapp 的 Wing，場內其實有不少他的創作連繫，也落手落力幫忙。

回望這年，電影及電視行業江河日下，還是私心有找這行的朋友 @thyestestonghoyin , @feibimary 和 @ayyhang_free 來好好紀錄這次的陶藝節，我想縱然暫時未有機會一同開戲，也可以和同儕一同在這裡拍攝，謝謝這個陶藝節的機會。
最後感激為這個陶藝節付出一切的工作人員、陶藝家和作者，謝謝你們的堅持和愛意，下屆有緣再見！

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想不到還能參與協助一本地陶的舉辦，在近年香港的環境下，有一個節日及地方能讓各位陶藝家的作品好好展示眼前是份外難得的。工作緣故，以前曾有一段日子跟 @toki_nashiki 學習陶瓷來治療自己心靈，每個星期走去學陶的路上是我當時唯一能好好安靜下來，沉澱自己的時間。

數年以後，終於有機會可以再看到他們一手一力策劃這個陶藝節，當中的辛酸和苦惱也只有他們知道。也是因為這個緣份結識了另一個有志之士－ @hatch_area 的 Pete，感謝他為香港帶來他在道具考古研究上的知識和見解，要在2024年說大正或更早時期的茶碗道具，除了要有知識基礎，也要有豐厚的美感判斷，謝謝這個為古道具付出很多的學者，也是因為這個機緣認識了 @scannowapp 的 Wing，場內其實有不少他的創作連繫，也落手落力幫忙。

回望這年，電影及電視行業江河日下，還是私心有找這行的朋友 @thyestestonghoyin , @feibimary 和 @ayyhang_free 來好好紀錄這次的陶藝節，我想縱然暫時未有機會一同開戲，也可以和同儕一同在這裡拍攝，謝謝這個陶藝節的機會。
最後感激為這個陶藝節付出一切的工作人員、陶藝家和作者，謝謝你們的堅持和愛意，下屆有緣再見！

* 像荔枝紋的茶碗真的很美，捧上手像觸摸皮膚一樣，質感很好！

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想不到還能參與協助一本地陶的舉辦，在近年香港的環境下，有一個節日及地方能讓各位陶藝家的作品好好展示眼前是份外難得的。工作緣故，以前曾有一段日子跟 @toki_nashiki 學習陶瓷來治療自己心靈，每個星期走去學陶的路上是我當時唯一能好好安靜下來，沉澱自己的時間。

數年以後，終於有機會可以再看到他們一手一力策劃這個陶藝節，當中的辛酸和苦惱也只有他們知道。也是因為這個緣份結識了另一個有志之士－ @hatch_area 的 Pete，感謝他為香港帶來他在道具考古研究上的知識和見解，要在2024年說大正或更早時期的茶碗道具，除了要有知識基礎，也要有豐厚的美感判斷，謝謝這個為古道具付出很多的學者，也是因為這個機緣認識了 @scannowapp 的 Wing，場內其實有不少他的創作連繫，也落手落力幫忙。

回望這年，電影及電視行業江河日下，還是私心有找這行的朋友 @thyestestonghoyin , @feibimary 和 @ayyhang_free 來好好紀錄這次的陶藝節，我想縱然暫時未有機會一同開戲，也可以和同儕一同在這裡拍攝，謝謝這個陶藝節的機會。
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晚秋茶事·第三回 - Behind The Scenes
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茶理 / 梨木製陶所 @toki_nashiki @wyieee @chunkit821
地點 / 黑池 @hatch_area
訂座 / Scannow @scannowapp
-
紀錄朋友梨木舉辦第三站的茶會，在古道具黑池，主題為「 菊 」。茶事用茶分三款，頭飲是冷泡台灣包種茶，茶會的兩沏分別是雲南普洱 - 雲之味和台灣東方美人，再配搭韓國茶食近年常見的茶點 - 黑柿釀Cream Cheese 合桃和粟子。秋天是吃柿的季節，而柿餅味濃甘甜，配上有解膩作用的普洱和烏龍份外相襯，同時讓我想起潮州工夫茶常以普洱鐵觀音配搭芝麻、花生甜咸小吃，也是一絕。

古道具黑池專售日本古道具和新生代的藝匠作品，主理人 Pete 對店內所有售賣和擺設的古道具都能說出其故事和歷史。就以是次茶會的主題 「 菊 」為例，中國、日本和韓國的菊花之間應該如何追本溯源，認誰為宗？通過考經據典，翻查古籍，才能道出一二。喜歡閱讀和研究歷史的人對於較遠古的歷史都比較着迷，可能文獻記載有限，在翻查整理史料時，需要透過自己的想像貫穿歷史脈落。或許如此，黑池的古道具除了物品自身外，額外添加了一層人文間的互動，異常生動。

大家在討論文化、歷史、研究和知識時，不妨多去閱讀和多作研究，尤其是在閱讀風氣低下的現在，我們都有責任去培養自己的文化土壤。而且每個人也應有自己的美感，不應只是單純地依賴他人為自己服務。文化是一層一層不同的人建構出來的活體，需要我們的養分和關注，而不是當他們消逝後，我們趕緊急忙熱誠真摯又遺憾地悼念。
-

晚秋茶事·第三回 - Behind The Scenes
-
茶理 / 梨木製陶所 @toki_nashiki @wyieee @chunkit821
地點 / 黑池 @hatch_area
訂座 / Scannow @scannowapp
-
紀錄朋友梨木舉辦第三站的茶會，在古道具黑池，主題為「 菊 」。茶事用茶分三款，頭飲是冷泡台灣包種茶，茶會的兩沏分別是雲南普洱 - 雲之味和台灣東方美人，再配搭韓國茶食近年常見的茶點 - 黑柿釀Cream Cheese 合桃和粟子。秋天是吃柿的季節，而柿餅味濃甘甜，配上有解膩作用的普洱和烏龍份外相襯，同時讓我想起潮州工夫茶常以普洱鐵觀音配搭芝麻、花生甜咸小吃，也是一絕。

古道具黑池專售日本古道具和新生代的藝匠作品，主理人 Pete 對店內所有售賣和擺設的古道具都能說出其故事和歷史。就以是次茶會的主題 「 菊 」為例，中國、日本和韓國的菊花之間應該如何追本溯源，認誰為宗？通過考經據典，翻查古籍，才能道出一二。喜歡閱讀和研究歷史的人對於較遠古的歷史都比較着迷，可能文獻記載有限，在翻查整理史料時，需要透過自己的想像貫穿歷史脈落。或許如此，黑池的古道具除了物品自身外，額外添加了一層人文間的互動，異常生動。

大家在討論文化、歷史、研究和知識時，不妨多去閱讀和多作研究，尤其是在閱讀風氣低下的現在，我們都有責任去培養自己的文化土壤。而且每個人也應有自己的美感，不應只是單純地依賴他人為自己服務。文化是一層一層不同的人建構出來的活體，需要我們的養分和關注，而不是當他們消逝後，我們趕緊急忙熱誠真摯又遺憾地悼念。
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晚秋茶事·第三回 - Behind The Scenes
-
茶理 / 梨木製陶所 @toki_nashiki @wyieee @chunkit821
地點 / 黑池 @hatch_area
訂座 / Scannow @scannowapp
-
紀錄朋友梨木舉辦第三站的茶會，在古道具黑池，主題為「 菊 」。茶事用茶分三款，頭飲是冷泡台灣包種茶，茶會的兩沏分別是雲南普洱 - 雲之味和台灣東方美人，再配搭韓國茶食近年常見的茶點 - 黑柿釀Cream Cheese 合桃和粟子。秋天是吃柿的季節，而柿餅味濃甘甜，配上有解膩作用的普洱和烏龍份外相襯，同時讓我想起潮州工夫茶常以普洱鐵觀音配搭芝麻、花生甜咸小吃，也是一絕。

古道具黑池專售日本古道具和新生代的藝匠作品，主理人 Pete 對店內所有售賣和擺設的古道具都能說出其故事和歷史。就以是次茶會的主題 「 菊 」為例，中國、日本和韓國的菊花之間應該如何追本溯源，認誰為宗？通過考經據典，翻查古籍，才能道出一二。喜歡閱讀和研究歷史的人對於較遠古的歷史都比較着迷，可能文獻記載有限，在翻查整理史料時，需要透過自己的想像貫穿歷史脈落。或許如此，黑池的古道具除了物品自身外，額外添加了一層人文間的互動，異常生動。

大家在討論文化、歷史、研究和知識時，不妨多去閱讀和多作研究，尤其是在閱讀風氣低下的現在，我們都有責任去培養自己的文化土壤。而且每個人也應有自己的美感，不應只是單純地依賴他人為自己服務。文化是一層一層不同的人建構出來的活體，需要我們的養分和關注，而不是當他們消逝後，我們趕緊急忙熱誠真摯又遺憾地悼念。
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紀錄朋友梨木舉辦第三站的茶會，在古道具黑池，主題為「 菊 」。茶事用茶分三款，頭飲是冷泡台灣包種茶，茶會的兩沏分別是雲南普洱 - 雲之味和台灣東方美人，再配搭韓國茶食近年常見的茶點 - 黑柿釀Cream Cheese 合桃和粟子。秋天是吃柿的季節，而柿餅味濃甘甜，配上有解膩作用的普洱和烏龍份外相襯，同時讓我想起潮州工夫茶常以普洱鐵觀音配搭芝麻、花生甜咸小吃，也是一絕。

古道具黑池專售日本古道具和新生代的藝匠作品，主理人 Pete 對店內所有售賣和擺設的古道具都能說出其故事和歷史。就以是次茶會的主題 「 菊 」為例，中國、日本和韓國的菊花之間應該如何追本溯源，認誰為宗？通過考經據典，翻查古籍，才能道出一二。喜歡閱讀和研究歷史的人對於較遠古的歷史都比較着迷，可能文獻記載有限，在翻查整理史料時，需要透過自己的想像貫穿歷史脈落。或許如此，黑池的古道具除了物品自身外，額外添加了一層人文間的互動，異常生動。

大家在討論文化、歷史、研究和知識時，不妨多去閱讀和多作研究，尤其是在閱讀風氣低下的現在，我們都有責任去培養自己的文化土壤。而且每個人也應有自己的美感，不應只是單純地依賴他人為自己服務。文化是一層一層不同的人建構出來的活體，需要我們的養分和關注，而不是當他們消逝後，我們趕緊急忙熱誠真摯又遺憾地悼念。
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古道具黑池專售日本古道具和新生代的藝匠作品，主理人 Pete 對店內所有售賣和擺設的古道具都能說出其故事和歷史。就以是次茶會的主題 「 菊 」為例，中國、日本和韓國的菊花之間應該如何追本溯源，認誰為宗？通過考經據典，翻查古籍，才能道出一二。喜歡閱讀和研究歷史的人對於較遠古的歷史都比較着迷，可能文獻記載有限，在翻查整理史料時，需要透過自己的想像貫穿歷史脈落。或許如此，黑池的古道具除了物品自身外，額外添加了一層人文間的互動，異常生動。

大家在討論文化、歷史、研究和知識時，不妨多去閱讀和多作研究，尤其是在閱讀風氣低下的現在，我們都有責任去培養自己的文化土壤。而且每個人也應有自己的美感，不應只是單純地依賴他人為自己服務。文化是一層一層不同的人建構出來的活體，需要我們的養分和關注，而不是當他們消逝後，我們趕緊急忙熱誠真摯又遺憾地悼念。
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古道具黑池專售日本古道具和新生代的藝匠作品，主理人 Pete 對店內所有售賣和擺設的古道具都能說出其故事和歷史。就以是次茶會的主題 「 菊 」為例，中國、日本和韓國的菊花之間應該如何追本溯源，認誰為宗？通過考經據典，翻查古籍，才能道出一二。喜歡閱讀和研究歷史的人對於較遠古的歷史都比較着迷，可能文獻記載有限，在翻查整理史料時，需要透過自己的想像貫穿歷史脈落。或許如此，黑池的古道具除了物品自身外，額外添加了一層人文間的互動，異常生動。

大家在討論文化、歷史、研究和知識時，不妨多去閱讀和多作研究，尤其是在閱讀風氣低下的現在，我們都有責任去培養自己的文化土壤。而且每個人也應有自己的美感，不應只是單純地依賴他人為自己服務。文化是一層一層不同的人建構出來的活體，需要我們的養分和關注，而不是當他們消逝後，我們趕緊急忙熱誠真摯又遺憾地悼念。
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古道具黑池專售日本古道具和新生代的藝匠作品，主理人 Pete 對店內所有售賣和擺設的古道具都能說出其故事和歷史。就以是次茶會的主題 「 菊 」為例，中國、日本和韓國的菊花之間應該如何追本溯源，認誰為宗？通過考經據典，翻查古籍，才能道出一二。喜歡閱讀和研究歷史的人對於較遠古的歷史都比較着迷，可能文獻記載有限，在翻查整理史料時，需要透過自己的想像貫穿歷史脈落。或許如此，黑池的古道具除了物品自身外，額外添加了一層人文間的互動，異常生動。

大家在討論文化、歷史、研究和知識時，不妨多去閱讀和多作研究，尤其是在閱讀風氣低下的現在，我們都有責任去培養自己的文化土壤。而且每個人也應有自己的美感，不應只是單純地依賴他人為自己服務。文化是一層一層不同的人建構出來的活體，需要我們的養分和關注，而不是當他們消逝後，我們趕緊急忙熱誠真摯又遺憾地悼念。
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古道具黑池專售日本古道具和新生代的藝匠作品，主理人 Pete 對店內所有售賣和擺設的古道具都能說出其故事和歷史。就以是次茶會的主題 「 菊 」為例，中國、日本和韓國的菊花之間應該如何追本溯源，認誰為宗？通過考經據典，翻查古籍，才能道出一二。喜歡閱讀和研究歷史的人對於較遠古的歷史都比較着迷，可能文獻記載有限，在翻查整理史料時，需要透過自己的想像貫穿歷史脈落。或許如此，黑池的古道具除了物品自身外，額外添加了一層人文間的互動，異常生動。

大家在討論文化、歷史、研究和知識時，不妨多去閱讀和多作研究，尤其是在閱讀風氣低下的現在，我們都有責任去培養自己的文化土壤。而且每個人也應有自己的美感，不應只是單純地依賴他人為自己服務。文化是一層一層不同的人建構出來的活體，需要我們的養分和關注，而不是當他們消逝後，我們趕緊急忙熱誠真摯又遺憾地悼念。
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訂座 / Scannow @scannowapp
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紀錄朋友梨木舉辦第三站的茶會，在古道具黑池，主題為「 菊 」。茶事用茶分三款，頭飲是冷泡台灣包種茶，茶會的兩沏分別是雲南普洱 - 雲之味和台灣東方美人，再配搭韓國茶食近年常見的茶點 - 黑柿釀Cream Cheese 合桃和粟子。秋天是吃柿的季節，而柿餅味濃甘甜，配上有解膩作用的普洱和烏龍份外相襯，同時讓我想起潮州工夫茶常以普洱鐵觀音配搭芝麻、花生甜咸小吃，也是一絕。

古道具黑池專售日本古道具和新生代的藝匠作品，主理人 Pete 對店內所有售賣和擺設的古道具都能說出其故事和歷史。就以是次茶會的主題 「 菊 」為例，中國、日本和韓國的菊花之間應該如何追本溯源，認誰為宗？通過考經據典，翻查古籍，才能道出一二。喜歡閱讀和研究歷史的人對於較遠古的歷史都比較着迷，可能文獻記載有限，在翻查整理史料時，需要透過自己的想像貫穿歷史脈落。或許如此，黑池的古道具除了物品自身外，額外添加了一層人文間的互動，異常生動。

大家在討論文化、歷史、研究和知識時，不妨多去閱讀和多作研究，尤其是在閱讀風氣低下的現在，我們都有責任去培養自己的文化土壤。而且每個人也應有自己的美感，不應只是單純地依賴他人為自己服務。文化是一層一層不同的人建構出來的活體，需要我們的養分和關注，而不是當他們消逝後，我們趕緊急忙熱誠真摯又遺憾地悼念。
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晚秋茶事·第三回 - Behind The Scenes
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茶理 / 梨木製陶所 @toki_nashiki @wyieee @chunkit821
地點 / 黑池 @hatch_area
訂座 / Scannow @scannowapp
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紀錄朋友梨木舉辦第三站的茶會，在古道具黑池，主題為「 菊 」。茶事用茶分三款，頭飲是冷泡台灣包種茶，茶會的兩沏分別是雲南普洱 - 雲之味和台灣東方美人，再配搭韓國茶食近年常見的茶點 - 黑柿釀Cream Cheese 合桃和粟子。秋天是吃柿的季節，而柿餅味濃甘甜，配上有解膩作用的普洱和烏龍份外相襯，同時讓我想起潮州工夫茶常以普洱鐵觀音配搭芝麻、花生甜咸小吃，也是一絕。

古道具黑池專售日本古道具和新生代的藝匠作品，主理人 Pete 對店內所有售賣和擺設的古道具都能說出其故事和歷史。就以是次茶會的主題 「 菊 」為例，中國、日本和韓國的菊花之間應該如何追本溯源，認誰為宗？通過考經據典，翻查古籍，才能道出一二。喜歡閱讀和研究歷史的人對於較遠古的歷史都比較着迷，可能文獻記載有限，在翻查整理史料時，需要透過自己的想像貫穿歷史脈落。或許如此，黑池的古道具除了物品自身外，額外添加了一層人文間的互動，異常生動。

大家在討論文化、歷史、研究和知識時，不妨多去閱讀和多作研究，尤其是在閱讀風氣低下的現在，我們都有責任去培養自己的文化土壤。而且每個人也應有自己的美感，不應只是單純地依賴他人為自己服務。文化是一層一層不同的人建構出來的活體，需要我們的養分和關注，而不是當他們消逝後，我們趕緊急忙熱誠真摯又遺憾地悼念。
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For Wong To Yik 黃道益活絡油 - 舒筋活絡再衝刺 - ART Team
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邊有話唔可以拍到咁動感㗎啫？
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Client / Wong To Yik 黃道益
Agency / Human Communication Ltd. @humancomms.hk
Production / Tickle Ltd. @tickle_ltd
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Director / Nathan 96_ns_69
Producer / Suki WONG @sukiwwt
AD / HO Siu @hosiupk
DOP / Danny @dannychiuchiu
Art Director & Team / Rachel @vewschan & Me @3losophy
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Talents /
@mrandyc @jenmackay @tingyanleung_ @tong_dogdogdog @karinntang @cham.yanki @carlos.mendoza @jessie.jes.sie @jon.ferrer_ @anthony_lam0 @kelvinsosad @aggiepoon_

For Wong To Yik 黃道益活絡油 - 舒筋活絡再衝刺 - ART Team
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邊有話唔可以拍到咁動感㗎啫？
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Director / Nathan 96_ns_69
Producer / Suki WONG @sukiwwt
AD / HO Siu @hosiupk
DOP / Danny @dannychiuchiu
Art Director & Team / Rachel @vewschan & Me @3losophy
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Talents /
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Director / Nathan 96_ns_69
Producer / Suki WONG @sukiwwt
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DOP / Danny @dannychiuchiu
Art Director & Team / Rachel @vewschan & Me @3losophy
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Talents /
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Producer / Suki WONG @sukiwwt
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DOP / Danny @dannychiuchiu
Art Director & Team / Rachel @vewschan & Me @3losophy
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Director / Nathan 96_ns_69
Producer / Suki WONG @sukiwwt
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DOP / Danny @dannychiuchiu
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Producer / Suki WONG @sukiwwt
AD / HO Siu @hosiupk
DOP / Danny @dannychiuchiu
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For 7-Eleven - 7-Select 輕盈系列全新登場 - Food Stylist
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7-Eleven 嘅 Branding 同 campaign 愈做愈有，以前做 agency 已經覺得要推啲新系列會好似拉大笨象咁，知易行難。
幫手拍完呢條廣告，自己都不自覺地 Sell 佢地d雞胸比其他人食，就係因為方便、快捷、健康同新鮮。
-
Client / 7-Eleven HONG KONG
Agency / So Don’t Bore @sodontbore , Neighbour @neighbour.hk
Production / Tickle Ltd. @tickle_ltd
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Director / Nathan 96_ns_69
Producer / Suki WONG @sukiwwt
AD / Chor @imchorrr
DOP / Danny @dannychiuchiu
Stylist / Chownam @chownampm
Food Stylist / Rachel @vewschan & Me @3losophy
Special Thanks / Ashely @ashelyac

For 7-Eleven - 7-Select 輕盈系列全新登場 - Food Stylist
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7-Eleven 嘅 Branding 同 campaign 愈做愈有，以前做 agency 已經覺得要推啲新系列會好似拉大笨象咁，知易行難。
幫手拍完呢條廣告，自己都不自覺地 Sell 佢地d雞胸比其他人食，就係因為方便、快捷、健康同新鮮。
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Client / 7-Eleven HONG KONG
Agency / So Don’t Bore @sodontbore , Neighbour @neighbour.hk
Production / Tickle Ltd. @tickle_ltd
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Director / Nathan 96_ns_69
Producer / Suki WONG @sukiwwt
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DOP / Danny @dannychiuchiu
Stylist / Chownam @chownampm
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Special Thanks / Ashely @ashelyac

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幫手拍完呢條廣告，自己都不自覺地 Sell 佢地d雞胸比其他人食，就係因為方便、快捷、健康同新鮮。
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Stylist / Chownam @chownampm
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Special Thanks / Ashely @ashelyac

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7-Eleven 嘅 Branding 同 campaign 愈做愈有，以前做 agency 已經覺得要推啲新系列會好似拉大笨象咁，知易行難。
幫手拍完呢條廣告，自己都不自覺地 Sell 佢地d雞胸比其他人食，就係因為方便、快捷、健康同新鮮。
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Client / 7-Eleven HONG KONG
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Production / Tickle Ltd. @tickle_ltd
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AD / Chor @imchorrr
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Stylist / Chownam @chownampm
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7-Eleven 嘅 Branding 同 campaign 愈做愈有，以前做 agency 已經覺得要推啲新系列會好似拉大笨象咁，知易行難。
幫手拍完呢條廣告，自己都不自覺地 Sell 佢地d雞胸比其他人食，就係因為方便、快捷、健康同新鮮。
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Client / 7-Eleven HONG KONG
Agency / So Don’t Bore @sodontbore , Neighbour @neighbour.hk
Production / Tickle Ltd. @tickle_ltd
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Director / Nathan 96_ns_69
Producer / Suki WONG @sukiwwt
AD / Chor @imchorrr
DOP / Danny @dannychiuchiu
Stylist / Chownam @chownampm
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For @viutv - 電視劇《 無人之境 》 -ART ,Set Decorator

我想，我想念亞里安了，但幾多個故事，並無下一句。

2023年的夏天，接了《 無人之境 》的劇本，有幸再與 Umi 一起創作。那段日子的影視行業似有道曙光，不少人都四處組隊埋班，可能那陣時不知道往後的事。那夏也是劉國昌導演在2000年拍攝的《 無人駕駛 》相隔23年再次上映的映期，在埋班的前題下，我還是買了戲票，趁還未開拍前偷偷去高先重溫，一來很想念亞里安那時的音樂，二來想起自己真的很喜歡《 無人駕駛 》。踏出高先，多個月的低潮感覺在觀影後消失無蹤，夜裡的堅尼地城還是依舊炎熱，但我終能吐出胸口的一股鬱氣，想為《 無人之境 》加多點心思。

記得大家與SOAK和貝彤開會時，談起了不少對劇本世界的想像。而我對這個劇本的思考 － 這是一個關於失敗者未言失敗的故事，只是他套上了愛情和婚姻的包裝紙。劇本裡的角色處處都是寂寞的靈魂，等待救贖機會。或許是因為 Umi 對孤獨和寂寞有她獨特的看法，不消三數個會，便能決定整套劇裡角色和他們家中的質感特徵。最後有幸在製片組和各人的努力下，找來一個非常合適的單位，單位能看海，風景很美，就是劇本裡寫的世界。

書生家丘生令我可以找來久未見面的朋友寫字聚舊；Summer單位色彩斑斕的陳設有賴移民關係和拆竇搬屋的偶然巧合，東拼西湊去掉顏色總能像樣；扶持一個同儕，盡我們的能力一起捲煙，每一枝當是一次心事；偶然在夜裡還是有去看戲、踢毽、吃飯，提醒自己工作不能消磨生活；葉生的中式傢俱固然重要，但偶爾也可點綴一些鮮花嘗試紀念亡妻。然後是框，每個單位我們都安排了不同類型的框，嘗試令角色在單位中被偷窺，冰家那道不密籠的布屏風，布上都是歐洲常見品牌的標準圖案；葉家那片半截的磨砂膠片刻意將磨砂貼一分為二，當葉生面向電視櫃坐着竹椅時不會被擋掉視線；Summer家中兩角的層架都是劇組的捐獻，或可能找到一個半個失戀的故事；巫家大小的格仔櫃嘗試分隔二人，櫃的背後就門口，門口總是他倆應酬對方兩三句的空間，但走過櫃後的梳化區，每每都是她倆面對情緒的角力場，如同丘家中的數條木柱一樣。

《 無人之境 》劇程緊密，情緒高低起伏不一，所以能令演員在拍攝時集中固然重要，但我們還想在有限資源下令演員和場景有互動。於是 Umi 做了大大小小不同的回憶物件，可能只是一封信、一本簿、一些日記或照片，但只要能令演員投入便好。想起有位同事在做日記時也不為意把自己的回憶放在簿中，幸好在覆檢道具時看到，但確實令大家不忍而大笑。2000年的《 無人駕駛 》說一群被拋棄的青年生活的故事；23年後的《 無人之境 》可能也是同一群人，只是在成長的時間裡被長期遺忘，而無論有人還是無人，走出這些情緒或是關係低谷的拉手還得靠自己。

《 無人之境 》裡，阿凌的離開不能改變阿巫曾經和她相處的記憶，但卻能令阿巫重新面對自己的內心。而我想每個美術人也一樣嘗試在某些關口設立強制脫離掣，感謝這次的拍攝讓我用另一場旅行回復體力。如果沒有接下《 無人之境 》我想我的北歐之旅不易開展，北歐並沒有成為我的死亡終點站，而是對自己反思的機會。我們既然無法記下所有事情，不如就像那段夜櫻落幕的劇情一樣，一起隨風飄散吧。謝謝《 無人之境 》的所有人、事、物，謝謝亞里安的歌，謝謝那些明知沒有結果但還是會嘗試的人。

我想，我想念亞里安了，原來幾多個故事，並無下一句。
-

《 無人之境 》 Through A Lens Darkly
單元演員 / @koholaendy ,@kayeechau ,@bluebanana8 ,@fatgorgor61 ,@candyw1219 ,@alinaln_ ,@jeremywong13 ,@lai_maan , 吳鳳嗚 , 周偉強 , Siti Fatimah

導監 / Soak 陳英尉
編監/ @laipuitung
導組 / @11myy11 ,@_gsuicide ,@ans0n_chow
制組 / Fanny, @yinniming ...

攝影 / @cpakming , @hooofai
燈光 / @bchan21_bunc12
機電 / @zerotothewest , @chanhoklun , @michael.w._ , @chw.mon , @heymfrogz , @felixleungyl , @ccsang_ ...
收音 / @cyrusthl , @gutgut_4 , 招

美指 / @papillous_umi
美道/ @3losophy , @dicp , @unayauu , @koholamavis & @vvvviiizz , @akto_928 , @hokki_tat ,華Bad&Team

服指及梳化服/ @_giselle_fok , @freyawonggg , @marieeemeh , @viviennnnng , @yimlam_ , @te_e_alo , @joycewongmakeup , @people920 ...

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也感謝那些 Tag 不到的人！

For @viutv - 電視劇《 無人之境 》 -ART ,Set Decorator

我想，我想念亞里安了，但幾多個故事，並無下一句。

2023年的夏天，接了《 無人之境 》的劇本，有幸再與 Umi 一起創作。那段日子的影視行業似有道曙光，不少人都四處組隊埋班，可能那陣時不知道往後的事。那夏也是劉國昌導演在2000年拍攝的《 無人駕駛 》相隔23年再次上映的映期，在埋班的前題下，我還是買了戲票，趁還未開拍前偷偷去高先重溫，一來很想念亞里安那時的音樂，二來想起自己真的很喜歡《 無人駕駛 》。踏出高先，多個月的低潮感覺在觀影後消失無蹤，夜裡的堅尼地城還是依舊炎熱，但我終能吐出胸口的一股鬱氣，想為《 無人之境 》加多點心思。

記得大家與SOAK和貝彤開會時，談起了不少對劇本世界的想像。而我對這個劇本的思考 － 這是一個關於失敗者未言失敗的故事，只是他套上了愛情和婚姻的包裝紙。劇本裡的角色處處都是寂寞的靈魂，等待救贖機會。或許是因為 Umi 對孤獨和寂寞有她獨特的看法，不消三數個會，便能決定整套劇裡角色和他們家中的質感特徵。最後有幸在製片組和各人的努力下，找來一個非常合適的單位，單位能看海，風景很美，就是劇本裡寫的世界。

書生家丘生令我可以找來久未見面的朋友寫字聚舊；Summer單位色彩斑斕的陳設有賴移民關係和拆竇搬屋的偶然巧合，東拼西湊去掉顏色總能像樣；扶持一個同儕，盡我們的能力一起捲煙，每一枝當是一次心事；偶然在夜裡還是有去看戲、踢毽、吃飯，提醒自己工作不能消磨生活；葉生的中式傢俱固然重要，但偶爾也可點綴一些鮮花嘗試紀念亡妻。然後是框，每個單位我們都安排了不同類型的框，嘗試令角色在單位中被偷窺，冰家那道不密籠的布屏風，布上都是歐洲常見品牌的標準圖案；葉家那片半截的磨砂膠片刻意將磨砂貼一分為二，當葉生面向電視櫃坐着竹椅時不會被擋掉視線；Summer家中兩角的層架都是劇組的捐獻，或可能找到一個半個失戀的故事；巫家大小的格仔櫃嘗試分隔二人，櫃的背後就門口，門口總是他倆應酬對方兩三句的空間，但走過櫃後的梳化區，每每都是她倆面對情緒的角力場，如同丘家中的數條木柱一樣。

《 無人之境 》劇程緊密，情緒高低起伏不一，所以能令演員在拍攝時集中固然重要，但我們還想在有限資源下令演員和場景有互動。於是 Umi 做了大大小小不同的回憶物件，可能只是一封信、一本簿、一些日記或照片，但只要能令演員投入便好。想起有位同事在做日記時也不為意把自己的回憶放在簿中，幸好在覆檢道具時看到，但確實令大家不忍而大笑。2000年的《 無人駕駛 》說一群被拋棄的青年生活的故事；23年後的《 無人之境 》可能也是同一群人，只是在成長的時間裡被長期遺忘，而無論有人還是無人，走出這些情緒或是關係低谷的拉手還得靠自己。

《 無人之境 》裡，阿凌的離開不能改變阿巫曾經和她相處的記憶，但卻能令阿巫重新面對自己的內心。而我想每個美術人也一樣嘗試在某些關口設立強制脫離掣，感謝這次的拍攝讓我用另一場旅行回復體力。如果沒有接下《 無人之境 》我想我的北歐之旅不易開展，北歐並沒有成為我的死亡終點站，而是對自己反思的機會。我們既然無法記下所有事情，不如就像那段夜櫻落幕的劇情一樣，一起隨風飄散吧。謝謝《 無人之境 》的所有人、事、物，謝謝亞里安的歌，謝謝那些明知沒有結果但還是會嘗試的人。

我想，我想念亞里安了，原來幾多個故事，並無下一句。
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《 無人之境 》 Through A Lens Darkly
單元演員 / @koholaendy ,@kayeechau ,@bluebanana8 ,@fatgorgor61 ,@candyw1219 ,@alinaln_ ,@jeremywong13 ,@lai_maan , 吳鳳嗚 , 周偉強 , Siti Fatimah

導監 / Soak 陳英尉
編監/ @laipuitung
導組 / @11myy11 ,@_gsuicide ,@ans0n_chow
制組 / Fanny, @yinniming ...

攝影 / @cpakming , @hooofai
燈光 / @bchan21_bunc12
機電 / @zerotothewest , @chanhoklun , @michael.w._ , @chw.mon , @heymfrogz , @felixleungyl , @ccsang_ ...
收音 / @cyrusthl , @gutgut_4 , 招

美指 / @papillous_umi
美道/ @3losophy , @dicp , @unayauu , @koholamavis & @vvvviiizz , @akto_928 , @hokki_tat ,華Bad&Team

服指及梳化服/ @_giselle_fok , @freyawonggg , @marieeemeh , @viviennnnng , @yimlam_ , @te_e_alo , @joycewongmakeup , @people920 ...

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也感謝那些 Tag 不到的人！

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我想，我想念亞里安了，但幾多個故事，並無下一句。

2023年的夏天，接了《 無人之境 》的劇本，有幸再與 Umi 一起創作。那段日子的影視行業似有道曙光，不少人都四處組隊埋班，可能那陣時不知道往後的事。那夏也是劉國昌導演在2000年拍攝的《 無人駕駛 》相隔23年再次上映的映期，在埋班的前題下，我還是買了戲票，趁還未開拍前偷偷去高先重溫，一來很想念亞里安那時的音樂，二來想起自己真的很喜歡《 無人駕駛 》。踏出高先，多個月的低潮感覺在觀影後消失無蹤，夜裡的堅尼地城還是依舊炎熱，但我終能吐出胸口的一股鬱氣，想為《 無人之境 》加多點心思。

記得大家與SOAK和貝彤開會時，談起了不少對劇本世界的想像。而我對這個劇本的思考 － 這是一個關於失敗者未言失敗的故事，只是他套上了愛情和婚姻的包裝紙。劇本裡的角色處處都是寂寞的靈魂，等待救贖機會。或許是因為 Umi 對孤獨和寂寞有她獨特的看法，不消三數個會，便能決定整套劇裡角色和他們家中的質感特徵。最後有幸在製片組和各人的努力下，找來一個非常合適的單位，單位能看海，風景很美，就是劇本裡寫的世界。

書生家丘生令我可以找來久未見面的朋友寫字聚舊；Summer單位色彩斑斕的陳設有賴移民關係和拆竇搬屋的偶然巧合，東拼西湊去掉顏色總能像樣；扶持一個同儕，盡我們的能力一起捲煙，每一枝當是一次心事；偶然在夜裡還是有去看戲、踢毽、吃飯，提醒自己工作不能消磨生活；葉生的中式傢俱固然重要，但偶爾也可點綴一些鮮花嘗試紀念亡妻。然後是框，每個單位我們都安排了不同類型的框，嘗試令角色在單位中被偷窺，冰家那道不密籠的布屏風，布上都是歐洲常見品牌的標準圖案；葉家那片半截的磨砂膠片刻意將磨砂貼一分為二，當葉生面向電視櫃坐着竹椅時不會被擋掉視線；Summer家中兩角的層架都是劇組的捐獻，或可能找到一個半個失戀的故事；巫家大小的格仔櫃嘗試分隔二人，櫃的背後就門口，門口總是他倆應酬對方兩三句的空間，但走過櫃後的梳化區，每每都是她倆面對情緒的角力場，如同丘家中的數條木柱一樣。

《 無人之境 》劇程緊密，情緒高低起伏不一，所以能令演員在拍攝時集中固然重要，但我們還想在有限資源下令演員和場景有互動。於是 Umi 做了大大小小不同的回憶物件，可能只是一封信、一本簿、一些日記或照片，但只要能令演員投入便好。想起有位同事在做日記時也不為意把自己的回憶放在簿中，幸好在覆檢道具時看到，但確實令大家不忍而大笑。2000年的《 無人駕駛 》說一群被拋棄的青年生活的故事；23年後的《 無人之境 》可能也是同一群人，只是在成長的時間裡被長期遺忘，而無論有人還是無人，走出這些情緒或是關係低谷的拉手還得靠自己。

《 無人之境 》裡，阿凌的離開不能改變阿巫曾經和她相處的記憶，但卻能令阿巫重新面對自己的內心。而我想每個美術人也一樣嘗試在某些關口設立強制脫離掣，感謝這次的拍攝讓我用另一場旅行回復體力。如果沒有接下《 無人之境 》我想我的北歐之旅不易開展，北歐並沒有成為我的死亡終點站，而是對自己反思的機會。我們既然無法記下所有事情，不如就像那段夜櫻落幕的劇情一樣，一起隨風飄散吧。謝謝《 無人之境 》的所有人、事、物，謝謝亞里安的歌，謝謝那些明知沒有結果但還是會嘗試的人。

我想，我想念亞里安了，原來幾多個故事，並無下一句。
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《 無人之境 》 Through A Lens Darkly
單元演員 / @koholaendy ,@kayeechau ,@bluebanana8 ,@fatgorgor61 ,@candyw1219 ,@alinaln_ ,@jeremywong13 ,@lai_maan , 吳鳳嗚 , 周偉強 , Siti Fatimah

導監 / Soak 陳英尉
編監/ @laipuitung
導組 / @11myy11 ,@_gsuicide ,@ans0n_chow
制組 / Fanny, @yinniming ...

攝影 / @cpakming , @hooofai
燈光 / @bchan21_bunc12
機電 / @zerotothewest , @chanhoklun , @michael.w._ , @chw.mon , @heymfrogz , @felixleungyl , @ccsang_ ...
收音 / @cyrusthl , @gutgut_4 , 招

美指 / @papillous_umi
美道/ @3losophy , @dicp , @unayauu , @koholamavis & @vvvviiizz , @akto_928 , @hokki_tat ,華Bad&Team

服指及梳化服/ @_giselle_fok , @freyawonggg , @marieeemeh , @viviennnnng , @yimlam_ , @te_e_alo , @joycewongmakeup , @people920 ...

-
也感謝那些 Tag 不到的人！

For @viutv - 電視劇《 無人之境 》 -ART ,Set Decorator

我想，我想念亞里安了，但幾多個故事，並無下一句。

2023年的夏天，接了《 無人之境 》的劇本，有幸再與 Umi 一起創作。那段日子的影視行業似有道曙光，不少人都四處組隊埋班，可能那陣時不知道往後的事。那夏也是劉國昌導演在2000年拍攝的《 無人駕駛 》相隔23年再次上映的映期，在埋班的前題下，我還是買了戲票，趁還未開拍前偷偷去高先重溫，一來很想念亞里安那時的音樂，二來想起自己真的很喜歡《 無人駕駛 》。踏出高先，多個月的低潮感覺在觀影後消失無蹤，夜裡的堅尼地城還是依舊炎熱，但我終能吐出胸口的一股鬱氣，想為《 無人之境 》加多點心思。

記得大家與SOAK和貝彤開會時，談起了不少對劇本世界的想像。而我對這個劇本的思考 － 這是一個關於失敗者未言失敗的故事，只是他套上了愛情和婚姻的包裝紙。劇本裡的角色處處都是寂寞的靈魂，等待救贖機會。或許是因為 Umi 對孤獨和寂寞有她獨特的看法，不消三數個會，便能決定整套劇裡角色和他們家中的質感特徵。最後有幸在製片組和各人的努力下，找來一個非常合適的單位，單位能看海，風景很美，就是劇本裡寫的世界。

書生家丘生令我可以找來久未見面的朋友寫字聚舊；Summer單位色彩斑斕的陳設有賴移民關係和拆竇搬屋的偶然巧合，東拼西湊去掉顏色總能像樣；扶持一個同儕，盡我們的能力一起捲煙，每一枝當是一次心事；偶然在夜裡還是有去看戲、踢毽、吃飯，提醒自己工作不能消磨生活；葉生的中式傢俱固然重要，但偶爾也可點綴一些鮮花嘗試紀念亡妻。然後是框，每個單位我們都安排了不同類型的框，嘗試令角色在單位中被偷窺，冰家那道不密籠的布屏風，布上都是歐洲常見品牌的標準圖案；葉家那片半截的磨砂膠片刻意將磨砂貼一分為二，當葉生面向電視櫃坐着竹椅時不會被擋掉視線；Summer家中兩角的層架都是劇組的捐獻，或可能找到一個半個失戀的故事；巫家大小的格仔櫃嘗試分隔二人，櫃的背後就門口，門口總是他倆應酬對方兩三句的空間，但走過櫃後的梳化區，每每都是她倆面對情緒的角力場，如同丘家中的數條木柱一樣。

《 無人之境 》劇程緊密，情緒高低起伏不一，所以能令演員在拍攝時集中固然重要，但我們還想在有限資源下令演員和場景有互動。於是 Umi 做了大大小小不同的回憶物件，可能只是一封信、一本簿、一些日記或照片，但只要能令演員投入便好。想起有位同事在做日記時也不為意把自己的回憶放在簿中，幸好在覆檢道具時看到，但確實令大家不忍而大笑。2000年的《 無人駕駛 》說一群被拋棄的青年生活的故事；23年後的《 無人之境 》可能也是同一群人，只是在成長的時間裡被長期遺忘，而無論有人還是無人，走出這些情緒或是關係低谷的拉手還得靠自己。

《 無人之境 》裡，阿凌的離開不能改變阿巫曾經和她相處的記憶，但卻能令阿巫重新面對自己的內心。而我想每個美術人也一樣嘗試在某些關口設立強制脫離掣，感謝這次的拍攝讓我用另一場旅行回復體力。如果沒有接下《 無人之境 》我想我的北歐之旅不易開展，北歐並沒有成為我的死亡終點站，而是對自己反思的機會。我們既然無法記下所有事情，不如就像那段夜櫻落幕的劇情一樣，一起隨風飄散吧。謝謝《 無人之境 》的所有人、事、物，謝謝亞里安的歌，謝謝那些明知沒有結果但還是會嘗試的人。

我想，我想念亞里安了，原來幾多個故事，並無下一句。
-

《 無人之境 》 Through A Lens Darkly
單元演員 / @koholaendy ,@kayeechau ,@bluebanana8 ,@fatgorgor61 ,@candyw1219 ,@alinaln_ ,@jeremywong13 ,@lai_maan , 吳鳳嗚 , 周偉強 , Siti Fatimah

導監 / Soak 陳英尉
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2023年的夏天，接了《 無人之境 》的劇本，有幸再與 Umi 一起創作。那段日子的影視行業似有道曙光，不少人都四處組隊埋班，可能那陣時不知道往後的事。那夏也是劉國昌導演在2000年拍攝的《 無人駕駛 》相隔23年再次上映的映期，在埋班的前題下，我還是買了戲票，趁還未開拍前偷偷去高先重溫，一來很想念亞里安那時的音樂，二來想起自己真的很喜歡《 無人駕駛 》。踏出高先，多個月的低潮感覺在觀影後消失無蹤，夜裡的堅尼地城還是依舊炎熱，但我終能吐出胸口的一股鬱氣，想為《 無人之境 》加多點心思。

記得大家與SOAK和貝彤開會時，談起了不少對劇本世界的想像。而我對這個劇本的思考 － 這是一個關於失敗者未言失敗的故事，只是他套上了愛情和婚姻的包裝紙。劇本裡的角色處處都是寂寞的靈魂，等待救贖機會。或許是因為 Umi 對孤獨和寂寞有她獨特的看法，不消三數個會，便能決定整套劇裡角色和他們家中的質感特徵。最後有幸在製片組和各人的努力下，找來一個非常合適的單位，單位能看海，風景很美，就是劇本裡寫的世界。

書生家丘生令我可以找來久未見面的朋友寫字聚舊；Summer單位色彩斑斕的陳設有賴移民關係和拆竇搬屋的偶然巧合，東拼西湊去掉顏色總能像樣；扶持一個同儕，盡我們的能力一起捲煙，每一枝當是一次心事；偶然在夜裡還是有去看戲、踢毽、吃飯，提醒自己工作不能消磨生活；葉生的中式傢俱固然重要，但偶爾也可點綴一些鮮花嘗試紀念亡妻。然後是框，每個單位我們都安排了不同類型的框，嘗試令角色在單位中被偷窺，冰家那道不密籠的布屏風，布上都是歐洲常見品牌的標準圖案；葉家那片半截的磨砂膠片刻意將磨砂貼一分為二，當葉生面向電視櫃坐着竹椅時不會被擋掉視線；Summer家中兩角的層架都是劇組的捐獻，或可能找到一個半個失戀的故事；巫家大小的格仔櫃嘗試分隔二人，櫃的背後就門口，門口總是他倆應酬對方兩三句的空間，但走過櫃後的梳化區，每每都是她倆面對情緒的角力場，如同丘家中的數條木柱一樣。

《 無人之境 》劇程緊密，情緒高低起伏不一，所以能令演員在拍攝時集中固然重要，但我們還想在有限資源下令演員和場景有互動。於是 Umi 做了大大小小不同的回憶物件，可能只是一封信、一本簿、一些日記或照片，但只要能令演員投入便好。想起有位同事在做日記時也不為意把自己的回憶放在簿中，幸好在覆檢道具時看到，但確實令大家不忍而大笑。2000年的《 無人駕駛 》說一群被拋棄的青年生活的故事；23年後的《 無人之境 》可能也是同一群人，只是在成長的時間裡被長期遺忘，而無論有人還是無人，走出這些情緒或是關係低谷的拉手還得靠自己。

《 無人之境 》裡，阿凌的離開不能改變阿巫曾經和她相處的記憶，但卻能令阿巫重新面對自己的內心。而我想每個美術人也一樣嘗試在某些關口設立強制脫離掣，感謝這次的拍攝讓我用另一場旅行回復體力。如果沒有接下《 無人之境 》我想我的北歐之旅不易開展，北歐並沒有成為我的死亡終點站，而是對自己反思的機會。我們既然無法記下所有事情，不如就像那段夜櫻落幕的劇情一樣，一起隨風飄散吧。謝謝《 無人之境 》的所有人、事、物，謝謝亞里安的歌，謝謝那些明知沒有結果但還是會嘗試的人。

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2023年的夏天，接了《 無人之境 》的劇本，有幸再與 Umi 一起創作。那段日子的影視行業似有道曙光，不少人都四處組隊埋班，可能那陣時不知道往後的事。那夏也是劉國昌導演在2000年拍攝的《 無人駕駛 》相隔23年再次上映的映期，在埋班的前題下，我還是買了戲票，趁還未開拍前偷偷去高先重溫，一來很想念亞里安那時的音樂，二來想起自己真的很喜歡《 無人駕駛 》。踏出高先，多個月的低潮感覺在觀影後消失無蹤，夜裡的堅尼地城還是依舊炎熱，但我終能吐出胸口的一股鬱氣，想為《 無人之境 》加多點心思。

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《 無人之境 》劇程緊密，情緒高低起伏不一，所以能令演員在拍攝時集中固然重要，但我們還想在有限資源下令演員和場景有互動。於是 Umi 做了大大小小不同的回憶物件，可能只是一封信、一本簿、一些日記或照片，但只要能令演員投入便好。想起有位同事在做日記時也不為意把自己的回憶放在簿中，幸好在覆檢道具時看到，但確實令大家不忍而大笑。2000年的《 無人駕駛 》說一群被拋棄的青年生活的故事；23年後的《 無人之境 》可能也是同一群人，只是在成長的時間裡被長期遺忘，而無論有人還是無人，走出這些情緒或是關係低谷的拉手還得靠自己。

《 無人之境 》裡，阿凌的離開不能改變阿巫曾經和她相處的記憶，但卻能令阿巫重新面對自己的內心。而我想每個美術人也一樣嘗試在某些關口設立強制脫離掣，感謝這次的拍攝讓我用另一場旅行回復體力。如果沒有接下《 無人之境 》我想我的北歐之旅不易開展，北歐並沒有成為我的死亡終點站，而是對自己反思的機會。我們既然無法記下所有事情，不如就像那段夜櫻落幕的劇情一樣，一起隨風飄散吧。謝謝《 無人之境 》的所有人、事、物，謝謝亞里安的歌，謝謝那些明知沒有結果但還是會嘗試的人。

我想，我想念亞里安了，原來幾多個故事，並無下一句。
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書生家丘生令我可以找來久未見面的朋友寫字聚舊；Summer單位色彩斑斕的陳設有賴移民關係和拆竇搬屋的偶然巧合，東拼西湊去掉顏色總能像樣；扶持一個同儕，盡我們的能力一起捲煙，每一枝當是一次心事；偶然在夜裡還是有去看戲、踢毽、吃飯，提醒自己工作不能消磨生活；葉生的中式傢俱固然重要，但偶爾也可點綴一些鮮花嘗試紀念亡妻。然後是框，每個單位我們都安排了不同類型的框，嘗試令角色在單位中被偷窺，冰家那道不密籠的布屏風，布上都是歐洲常見品牌的標準圖案；葉家那片半截的磨砂膠片刻意將磨砂貼一分為二，當葉生面向電視櫃坐着竹椅時不會被擋掉視線；Summer家中兩角的層架都是劇組的捐獻，或可能找到一個半個失戀的故事；巫家大小的格仔櫃嘗試分隔二人，櫃的背後就門口，門口總是他倆應酬對方兩三句的空間，但走過櫃後的梳化區，每每都是她倆面對情緒的角力場，如同丘家中的數條木柱一樣。

《 無人之境 》劇程緊密，情緒高低起伏不一，所以能令演員在拍攝時集中固然重要，但我們還想在有限資源下令演員和場景有互動。於是 Umi 做了大大小小不同的回憶物件，可能只是一封信、一本簿、一些日記或照片，但只要能令演員投入便好。想起有位同事在做日記時也不為意把自己的回憶放在簿中，幸好在覆檢道具時看到，但確實令大家不忍而大笑。2000年的《 無人駕駛 》說一群被拋棄的青年生活的故事；23年後的《 無人之境 》可能也是同一群人，只是在成長的時間裡被長期遺忘，而無論有人還是無人，走出這些情緒或是關係低谷的拉手還得靠自己。

《 無人之境 》裡，阿凌的離開不能改變阿巫曾經和她相處的記憶，但卻能令阿巫重新面對自己的內心。而我想每個美術人也一樣嘗試在某些關口設立強制脫離掣，感謝這次的拍攝讓我用另一場旅行回復體力。如果沒有接下《 無人之境 》我想我的北歐之旅不易開展，北歐並沒有成為我的死亡終點站，而是對自己反思的機會。我們既然無法記下所有事情，不如就像那段夜櫻落幕的劇情一樣，一起隨風飄散吧。謝謝《 無人之境 》的所有人、事、物，謝謝亞里安的歌，謝謝那些明知沒有結果但還是會嘗試的人。

我想，我想念亞里安了，原來幾多個故事，並無下一句。
-

《 無人之境 》 Through A Lens Darkly
單元演員 / @koholaendy ,@kayeechau ,@bluebanana8 ,@fatgorgor61 ,@candyw1219 ,@alinaln_ ,@jeremywong13 ,@lai_maan , 吳鳳嗚 , 周偉強 , Siti Fatimah

導監 / Soak 陳英尉
編監/ @laipuitung
導組 / @11myy11 ,@_gsuicide ,@ans0n_chow
制組 / Fanny, @yinniming ...

攝影 / @cpakming , @hooofai
燈光 / @bchan21_bunc12
機電 / @zerotothewest , @chanhoklun , @michael.w._ , @chw.mon , @heymfrogz , @felixleungyl , @ccsang_ ...
收音 / @cyrusthl , @gutgut_4 , 招

美指 / @papillous_umi
美道/ @3losophy , @dicp , @unayauu , @koholamavis & @vvvviiizz , @akto_928 , @hokki_tat ,華Bad&Team

服指及梳化服/ @_giselle_fok , @freyawonggg , @marieeemeh , @viviennnnng , @yimlam_ , @te_e_alo , @joycewongmakeup , @people920 ...

-
也感謝那些 Tag 不到的人！

For @viutv - 電視劇《 無人之境 》 -ART ,Set Decorator

我想，我想念亞里安了，但幾多個故事，並無下一句。

2023年的夏天，接了《 無人之境 》的劇本，有幸再與 Umi 一起創作。那段日子的影視行業似有道曙光，不少人都四處組隊埋班，可能那陣時不知道往後的事。那夏也是劉國昌導演在2000年拍攝的《 無人駕駛 》相隔23年再次上映的映期，在埋班的前題下，我還是買了戲票，趁還未開拍前偷偷去高先重溫，一來很想念亞里安那時的音樂，二來想起自己真的很喜歡《 無人駕駛 》。踏出高先，多個月的低潮感覺在觀影後消失無蹤，夜裡的堅尼地城還是依舊炎熱，但我終能吐出胸口的一股鬱氣，想為《 無人之境 》加多點心思。

記得大家與SOAK和貝彤開會時，談起了不少對劇本世界的想像。而我對這個劇本的思考 － 這是一個關於失敗者未言失敗的故事，只是他套上了愛情和婚姻的包裝紙。劇本裡的角色處處都是寂寞的靈魂，等待救贖機會。或許是因為 Umi 對孤獨和寂寞有她獨特的看法，不消三數個會，便能決定整套劇裡角色和他們家中的質感特徵。最後有幸在製片組和各人的努力下，找來一個非常合適的單位，單位能看海，風景很美，就是劇本裡寫的世界。

書生家丘生令我可以找來久未見面的朋友寫字聚舊；Summer單位色彩斑斕的陳設有賴移民關係和拆竇搬屋的偶然巧合，東拼西湊去掉顏色總能像樣；扶持一個同儕，盡我們的能力一起捲煙，每一枝當是一次心事；偶然在夜裡還是有去看戲、踢毽、吃飯，提醒自己工作不能消磨生活；葉生的中式傢俱固然重要，但偶爾也可點綴一些鮮花嘗試紀念亡妻。然後是框，每個單位我們都安排了不同類型的框，嘗試令角色在單位中被偷窺，冰家那道不密籠的布屏風，布上都是歐洲常見品牌的標準圖案；葉家那片半截的磨砂膠片刻意將磨砂貼一分為二，當葉生面向電視櫃坐着竹椅時不會被擋掉視線；Summer家中兩角的層架都是劇組的捐獻，或可能找到一個半個失戀的故事；巫家大小的格仔櫃嘗試分隔二人，櫃的背後就門口，門口總是他倆應酬對方兩三句的空間，但走過櫃後的梳化區，每每都是她倆面對情緒的角力場，如同丘家中的數條木柱一樣。

《 無人之境 》劇程緊密，情緒高低起伏不一，所以能令演員在拍攝時集中固然重要，但我們還想在有限資源下令演員和場景有互動。於是 Umi 做了大大小小不同的回憶物件，可能只是一封信、一本簿、一些日記或照片，但只要能令演員投入便好。想起有位同事在做日記時也不為意把自己的回憶放在簿中，幸好在覆檢道具時看到，但確實令大家不忍而大笑。2000年的《 無人駕駛 》說一群被拋棄的青年生活的故事；23年後的《 無人之境 》可能也是同一群人，只是在成長的時間裡被長期遺忘，而無論有人還是無人，走出這些情緒或是關係低谷的拉手還得靠自己。

《 無人之境 》裡，阿凌的離開不能改變阿巫曾經和她相處的記憶，但卻能令阿巫重新面對自己的內心。而我想每個美術人也一樣嘗試在某些關口設立強制脫離掣，感謝這次的拍攝讓我用另一場旅行回復體力。如果沒有接下《 無人之境 》我想我的北歐之旅不易開展，北歐並沒有成為我的死亡終點站，而是對自己反思的機會。我們既然無法記下所有事情，不如就像那段夜櫻落幕的劇情一樣，一起隨風飄散吧。謝謝《 無人之境 》的所有人、事、物，謝謝亞里安的歌，謝謝那些明知沒有結果但還是會嘗試的人。

我想，我想念亞里安了，原來幾多個故事，並無下一句。
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導監 / Soak 陳英尉
編監/ @laipuitung
導組 / @11myy11 ,@_gsuicide ,@ans0n_chow
制組 / Fanny, @yinniming ...

攝影 / @cpakming , @hooofai
燈光 / @bchan21_bunc12
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收音 / @cyrusthl , @gutgut_4 , 招

美指 / @papillous_umi
美道/ @3losophy , @dicp , @unayauu , @koholamavis & @vvvviiizz , @akto_928 , @hokki_tat ,華Bad&Team

服指及梳化服/ @_giselle_fok , @freyawonggg , @marieeemeh , @viviennnnng , @yimlam_ , @te_e_alo , @joycewongmakeup , @people920 ...

-
也感謝那些 Tag 不到的人！

For @viutv - 電視劇《無人之境》 -ART Team, Set Decorator

2023年，有幸可以和 Umi 、Dicp、Mavis和 Una 一起參與製作 viutv 的《無人之境》，也感謝協助陳設這些手作仔的牛、陞、達，這個三合一，做到人都癲！
先分享頭幾集的精華 BTS ，主要因為小弟的置景和陳設是朝行晚拆的工作關係，所以無法完全跟足每天現場拍攝，接下來緊接的一星期，也請大家多多支持！

1. Buzz和他的貓
2. 寂寞夜襲葉生
3. 丘生、蘇軾與翁同龢
4. 感謝提字的好友佛仔
5. 超市夜前排超等座揮手位含點歌環節
6. 52赫茲的鯨魚
7. Soak的細心、賞櫻、世上另一個我在開燈光
8. 迪與人的線面初體會、鎗火之機燈組等Roll版、吉和佢老竇
9. 情緒戲夜，一上心頭，避之則吉
10. 櫻落

-

《無人之境》
單元演員 /
巫與凌 周國賢 @koholaendy & 周家怡 @kayeechau
陳安立 @bluebanana8 , 劉錫賢 @fatgorgor61 , 王家晴 @candyw1219 , 李炘頤 @alinaln_ , 黃靖濤 @jeremywong13 , 泥鯭 @lai_maan , 吳鳳嗚 , 周偉強 , Siti Fatimah

導演 / Soak 陳英尉
編劇 / 貝彤 @laipuitung
導演組 / YY @11myy11 , GG @_gsuicide , Anson @ans0n_chow
監制 / Soak 陳英尉 & 貝彤
製片 / Fanny 莊淑芳
製片組 / indomi @yinniming , 之 , 希 , 逢

攝影 / Pak Ming cpakming & HO Fai @hooofai
攝影組 / Allen @chanhoklun , @zerotothewest , @michael.w._ ,@chw.mon , @heymfrogz …more
燈光 / Bun bchan21_bunc12
燈光組 / Jason @ccsang_ , Felix @felixleungyl …more
現場收音 / Cyrus @cyrusthl
收音組 / 吉 @gutgut_4 , 阿招

美術指導 / Umi NGAI @papillous_umi
置景美術 / Me @3losophy
跟場美術 / Dicp @dicp
美術組 / Una YAU @unayauu , Mavis LI @koholamavis
道具領班 / 華Bad
道具組 / 偉文 , 東 @twolayers2 , 阿生
陳設組 / 牛 @vvvviiizz , 陞 @akto_928 , 達 @hokki_tat , 朗
提字 / 佛 @_heute_ich_schreibe

服裝指導 / Giselle @_giselle_fok
服務組 / Freya @freyawonggg , 淨嵐 @marieeemeh , Vivien @viviennnnng
化裝 / Hulda @yimlam_ , LOLO @te_e_alo , Joyce @joycewongmakeup , 瑩
梳頭 / 人哥 @people920 , 雄 , 世

劇照 / Sunny @sunny_liu , 樂兒 @62.lly , 豪
調色 / Pete MA @mrpetema
視覺特效指導 / 陳水

和更多更多更多我 Tag 不到的人，感謝！

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1. Buzz和他的貓
2. 寂寞夜襲葉生
3. 丘生、蘇軾與翁同龢
4. 感謝提字的好友佛仔
5. 超市夜前排超等座揮手位含點歌環節
6. 52赫茲的鯨魚
7. Soak的細心、賞櫻、世上另一個我在開燈光
8. 迪與人的線面初體會、鎗火之機燈組等Roll版、吉和佢老竇
9. 情緒戲夜，一上心頭，避之則吉
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編劇 / 貝彤 @laipuitung
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攝影 / Pak Ming cpakming & HO Fai @hooofai
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7. Soak的細心、賞櫻、世上另一個我在開燈光
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3. 丘生、蘇軾與翁同龢
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7. Soak的細心、賞櫻、世上另一個我在開燈光
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導演 / Soak 陳英尉
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製片組 / indomi @yinniming , 之 , 希 , 逢

攝影 / Pak Ming cpakming & HO Fai @hooofai
攝影組 / Allen @chanhoklun , @zerotothewest , @michael.w._ ,@chw.mon , @heymfrogz …more
燈光 / Bun bchan21_bunc12
燈光組 / Jason @ccsang_ , Felix @felixleungyl …more
現場收音 / Cyrus @cyrusthl
收音組 / 吉 @gutgut_4 , 阿招

美術指導 / Umi NGAI @papillous_umi
置景美術 / Me @3losophy
跟場美術 / Dicp @dicp
美術組 / Una YAU @unayauu , Mavis LI @koholamavis
道具領班 / 華Bad
道具組 / 偉文 , 東 @twolayers2 , 阿生
陳設組 / 牛 @vvvviiizz , 陞 @akto_928 , 達 @hokki_tat , 朗
提字 / 佛 @_heute_ich_schreibe

服裝指導 / Giselle @_giselle_fok
服務組 / Freya @freyawonggg , 淨嵐 @marieeemeh , Vivien @viviennnnng
化裝 / Hulda @yimlam_ , LOLO @te_e_alo , Joyce @joycewongmakeup , 瑩
梳頭 / 人哥 @people920 , 雄 , 世

劇照 / Sunny @sunny_liu , 樂兒 @62.lly , 豪
調色 / Pete MA @mrpetema
視覺特效指導 / 陳水

和更多更多更多我 Tag 不到的人，感謝！

For @viutv - 電視劇《無人之境》 -ART Team, Set Decorator

2023年，有幸可以和 Umi 、Dicp、Mavis和 Una 一起參與製作 viutv 的《無人之境》，也感謝協助陳設這些手作仔的牛、陞、達，這個三合一，做到人都癲！
先分享頭幾集的精華 BTS ，主要因為小弟的置景和陳設是朝行晚拆的工作關係，所以無法完全跟足每天現場拍攝，接下來緊接的一星期，也請大家多多支持！

1. Buzz和他的貓
2. 寂寞夜襲葉生
3. 丘生、蘇軾與翁同龢
4. 感謝提字的好友佛仔
5. 超市夜前排超等座揮手位含點歌環節
6. 52赫茲的鯨魚
7. Soak的細心、賞櫻、世上另一個我在開燈光
8. 迪與人的線面初體會、鎗火之機燈組等Roll版、吉和佢老竇
9. 情緒戲夜，一上心頭，避之則吉
10. 櫻落

-

《無人之境》
單元演員 /
巫與凌 周國賢 @koholaendy & 周家怡 @kayeechau
陳安立 @bluebanana8 , 劉錫賢 @fatgorgor61 , 王家晴 @candyw1219 , 李炘頤 @alinaln_ , 黃靖濤 @jeremywong13 , 泥鯭 @lai_maan , 吳鳳嗚 , 周偉強 , Siti Fatimah

導演 / Soak 陳英尉
編劇 / 貝彤 @laipuitung
導演組 / YY @11myy11 , GG @_gsuicide , Anson @ans0n_chow
監制 / Soak 陳英尉 & 貝彤
製片 / Fanny 莊淑芳
製片組 / indomi @yinniming , 之 , 希 , 逢

攝影 / Pak Ming cpakming & HO Fai @hooofai
攝影組 / Allen @chanhoklun , @zerotothewest , @michael.w._ ,@chw.mon , @heymfrogz …more
燈光 / Bun bchan21_bunc12
燈光組 / Jason @ccsang_ , Felix @felixleungyl …more
現場收音 / Cyrus @cyrusthl
收音組 / 吉 @gutgut_4 , 阿招

美術指導 / Umi NGAI @papillous_umi
置景美術 / Me @3losophy
跟場美術 / Dicp @dicp
美術組 / Una YAU @unayauu , Mavis LI @koholamavis
道具領班 / 華Bad
道具組 / 偉文 , 東 @twolayers2 , 阿生
陳設組 / 牛 @vvvviiizz , 陞 @akto_928 , 達 @hokki_tat , 朗
提字 / 佛 @_heute_ich_schreibe

服裝指導 / Giselle @_giselle_fok
服務組 / Freya @freyawonggg , 淨嵐 @marieeemeh , Vivien @viviennnnng
化裝 / Hulda @yimlam_ , LOLO @te_e_alo , Joyce @joycewongmakeup , 瑩
梳頭 / 人哥 @people920 , 雄 , 世

劇照 / Sunny @sunny_liu , 樂兒 @62.lly , 豪
調色 / Pete MA @mrpetema
視覺特效指導 / 陳水

和更多更多更多我 Tag 不到的人，感謝！

For @viutv - 電視劇《無人之境》 -ART Team, Set Decorator

2023年，有幸可以和 Umi 、Dicp、Mavis和 Una 一起參與製作 viutv 的《無人之境》，也感謝協助陳設這些手作仔的牛、陞、達，這個三合一，做到人都癲！
先分享頭幾集的精華 BTS ，主要因為小弟的置景和陳設是朝行晚拆的工作關係，所以無法完全跟足每天現場拍攝，接下來緊接的一星期，也請大家多多支持！

1. Buzz和他的貓
2. 寂寞夜襲葉生
3. 丘生、蘇軾與翁同龢
4. 感謝提字的好友佛仔
5. 超市夜前排超等座揮手位含點歌環節
6. 52赫茲的鯨魚
7. Soak的細心、賞櫻、世上另一個我在開燈光
8. 迪與人的線面初體會、鎗火之機燈組等Roll版、吉和佢老竇
9. 情緒戲夜，一上心頭，避之則吉
10. 櫻落

-

《無人之境》
單元演員 /
巫與凌 周國賢 @koholaendy & 周家怡 @kayeechau
陳安立 @bluebanana8 , 劉錫賢 @fatgorgor61 , 王家晴 @candyw1219 , 李炘頤 @alinaln_ , 黃靖濤 @jeremywong13 , 泥鯭 @lai_maan , 吳鳳嗚 , 周偉強 , Siti Fatimah

導演 / Soak 陳英尉
編劇 / 貝彤 @laipuitung
導演組 / YY @11myy11 , GG @_gsuicide , Anson @ans0n_chow
監制 / Soak 陳英尉 & 貝彤
製片 / Fanny 莊淑芳
製片組 / indomi @yinniming , 之 , 希 , 逢

攝影 / Pak Ming cpakming & HO Fai @hooofai
攝影組 / Allen @chanhoklun , @zerotothewest , @michael.w._ ,@chw.mon , @heymfrogz …more
燈光 / Bun bchan21_bunc12
燈光組 / Jason @ccsang_ , Felix @felixleungyl …more
現場收音 / Cyrus @cyrusthl
收音組 / 吉 @gutgut_4 , 阿招

美術指導 / Umi NGAI @papillous_umi
置景美術 / Me @3losophy
跟場美術 / Dicp @dicp
美術組 / Una YAU @unayauu , Mavis LI @koholamavis
道具領班 / 華Bad
道具組 / 偉文 , 東 @twolayers2 , 阿生
陳設組 / 牛 @vvvviiizz , 陞 @akto_928 , 達 @hokki_tat , 朗
提字 / 佛 @_heute_ich_schreibe

服裝指導 / Giselle @_giselle_fok
服務組 / Freya @freyawonggg , 淨嵐 @marieeemeh , Vivien @viviennnnng
化裝 / Hulda @yimlam_ , LOLO @te_e_alo , Joyce @joycewongmakeup , 瑩
梳頭 / 人哥 @people920 , 雄 , 世

劇照 / Sunny @sunny_liu , 樂兒 @62.lly , 豪
調色 / Pete MA @mrpetema
視覺特效指導 / 陳水

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For @viutv - 電視劇《無人之境》 -ART Team, Set Decorator

2023年，有幸可以和 Umi 、Dicp、Mavis和 Una 一起參與製作 viutv 的《無人之境》，也感謝協助陳設這些手作仔的牛、陞、達，這個三合一，做到人都癲！
先分享頭幾集的精華 BTS ，主要因為小弟的置景和陳設是朝行晚拆的工作關係，所以無法完全跟足每天現場拍攝，接下來緊接的一星期，也請大家多多支持！

1. Buzz和他的貓
2. 寂寞夜襲葉生
3. 丘生、蘇軾與翁同龢
4. 感謝提字的好友佛仔
5. 超市夜前排超等座揮手位含點歌環節
6. 52赫茲的鯨魚
7. Soak的細心、賞櫻、世上另一個我在開燈光
8. 迪與人的線面初體會、鎗火之機燈組等Roll版、吉和佢老竇
9. 情緒戲夜，一上心頭，避之則吉
10. 櫻落

-

《無人之境》
單元演員 /
巫與凌 周國賢 @koholaendy & 周家怡 @kayeechau
陳安立 @bluebanana8 , 劉錫賢 @fatgorgor61 , 王家晴 @candyw1219 , 李炘頤 @alinaln_ , 黃靖濤 @jeremywong13 , 泥鯭 @lai_maan , 吳鳳嗚 , 周偉強 , Siti Fatimah

導演 / Soak 陳英尉
編劇 / 貝彤 @laipuitung
導演組 / YY @11myy11 , GG @_gsuicide , Anson @ans0n_chow
監制 / Soak 陳英尉 & 貝彤
製片 / Fanny 莊淑芳
製片組 / indomi @yinniming , 之 , 希 , 逢

攝影 / Pak Ming cpakming & HO Fai @hooofai
攝影組 / Allen @chanhoklun , @zerotothewest , @michael.w._ ,@chw.mon , @heymfrogz …more
燈光 / Bun bchan21_bunc12
燈光組 / Jason @ccsang_ , Felix @felixleungyl …more
現場收音 / Cyrus @cyrusthl
收音組 / 吉 @gutgut_4 , 阿招

美術指導 / Umi NGAI @papillous_umi
置景美術 / Me @3losophy
跟場美術 / Dicp @dicp
美術組 / Una YAU @unayauu , Mavis LI @koholamavis
道具領班 / 華Bad
道具組 / 偉文 , 東 @twolayers2 , 阿生
陳設組 / 牛 @vvvviiizz , 陞 @akto_928 , 達 @hokki_tat , 朗
提字 / 佛 @_heute_ich_schreibe

服裝指導 / Giselle @_giselle_fok
服務組 / Freya @freyawonggg , 淨嵐 @marieeemeh , Vivien @viviennnnng
化裝 / Hulda @yimlam_ , LOLO @te_e_alo , Joyce @joycewongmakeup , 瑩
梳頭 / 人哥 @people920 , 雄 , 世

劇照 / Sunny @sunny_liu , 樂兒 @62.lly , 豪
調色 / Pete MA @mrpetema
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和更多更多更多我 Tag 不到的人，感謝！

For 鮮浪潮2024 @freshwavehk 《宇宙有什麼不是暫時》 - Art Director

小時候愛看午夜電視播放的外星節目，談UFO 能在太空穿梭漫遊，富滿神秘學的想像使我快樂成長。Stanley Kubrick 在《2001太空漫遊》裡巧妙地運用德國作曲家Richard Strauss 的樂曲 《查拉圖斯特拉如是說》作為故事的引旨，帶領我們進入他的電影世界；同名同姓的《查拉圖》源起出自德國哲學家尼采之手，以拜火教先知作媒介，談人、生命價值和生存意義。my little airport 的作品也富有哲學意味，有可能隱喻尼采「精神三變」意思的《駱駝》和柏拉圖「山洞寓言」的《你把我的》。上述的作品之間雖然並無關連，但透過聯想，我們還是可以將事物連結，編織出自己的作品。於是在2023年的某天，我們一群人製作了2024年鮮浪潮的作品，名叫《宇宙有什麼不是暫時》，想跟觀眾訴說一個關於暫時的故事。

《宇宙》以屯門作為故事發生的背景地點，編劇和導演嘗試將他們的觀察和體會與新市鎮對未來的想像扣連在一起。作為美術一員，我們與編、導勘景時留意到他們以屯門為發展的核心，除了因為屯門近年被經常討論外，屯門舊年代新市鎮的空間設計也正中故事的感覺。屯門區內不時看到社署的大小海報，除了可能要照顧屯門龐大的人口族群外，也可能因為這裡有較多針對家庭的輔助和資源。家庭既可能破碎；也可以是歡欣。這裡的特徵不時令我們想起許鞍華導演的《天水圍的日與夜》，《天水圍》電影裡有趣的地方是善於描寫日常生活的重覆感，故事裡的角色每天過着差不多的生活，基層家庭每日勞碌工作只為一頓飽飯，這些日復日重覆的生活形態和五光十色的夜生活香港截然不同。同樣地，屯門作為《宇宙》的核心，除了因為導演的情意結，也因為這裡對家庭的凝聚和溫暖連結更深。

「存在的陌生是回憶起長時間的遺忘，長期在現實生活中營役而不知其所歸向。」

香港當代哲學家陶國璋老師說過這回事。我們的記憶很可能是虛假的，因為回憶大多數是基於一個支點，然後腦海中透過聯想將事物拼湊。大祗我們活在城市裡因為長期對自生活熱忱的遺忘，人們開始不知所措。於是我們熱刺追求那些能令自己活有痕跡的生活方法，將生命長短和樓房資本、社會地位和政治權力掛勾，以最短換最多。既然我們不能在生活裡好好面對自己，就投入到網絡世界，擁抱及營造虛假的自己，或只求一時半刻的心靈慰藉。

現代社會其中一個問題，是人們自覺對世界不毫重要，像米蘭昆德拉說的「輕不着地」一樣拍手無塵。這種輕重感覺還是會影響創作，作為《宇宙》美術組一員，閱讀這個劇本時有一種莫名的刺痛感，可能因為呼起自己的共嗚。八、九十年代出身的大家多半是在跌碰中成長，鮮有人能在求學時已有全盤人生規劃，這既不可能亦不現實。然而，我城卻每天跟你說學生應當如何好好規劃人生，說服你成為眾多齒輪的其中一顆，無可否認，這對他們行之有效的制度非常咬弦。《宇宙》裡有一幕，年長的嘉穎在後樓梯陪朋友打發時間，身旁的同儕提點他小心滿身煙味令家人誤會，嘉穎輕描淡寫的一句「見步行步」，道盡他可能自知即使如何選擇，仍然會因為其他事而令自己遭受處罰。我們無法完全避開所有過錯，於是我們無法不作出決定。

大家嘗試在《宇宙》裡建立出一我們認為的世界觀，透過舊年代的文化實物呈現出年代的質感。美術和導演及編劇就年代感達成一個共識，我們無意重新複製出九十年代末的真實香港，反而想透過這些文代實物呈現出角色正在時代巨變的當下，利用聲音、畫面和物件令角色能透出那個年代的感覺。收音機、千年蟲、VHS、DV機、馬報、牛奶樽、杯麵、舊燈籠，這些日漸遠離我們生活的物品，或多或少勾起觀眾某些年輕時的回憶，也伴隨社會的發展煙消雲散。

《宇宙》裡最後一段說離開，短暫的家庭溫暖或可能為嘉穎和嘉欣當保護傘，但他們終究需要面對孤獨、離別和成長。吳家為二人提供的幫助終有完結的一天，踏上巴士的那刻他們知道自己又再面對改變。人生的不如意就像巴士死火一樣，十常八九。離開巴士的一刻，他倆回望後方，可能回望自己某些心中的執着和回憶，但總要學會放下和說再見。道別從來都不容易，在漫長的成長裡，我們總害怕不夠時間，學習、成長、愛情、友情、親情、工作、交朋友。在某日下午才發現原來一聲再見很難。近年不時有好友移民，我通通都無法正面面對離別。離港前某夜的糖水，嘗試讓好友知道自己的近況，關心他的困難，相聚才二、三小時，又要再道別。重覆的日常生活和重覆的道別再會一樣異常沉重，而生活一點也不輕易。

-
Tag唔到小籠包，補返 @laceynlana
& 調色 / @mrpetema
劇照 / @ratachock

For 鮮浪潮2024 @freshwavehk 《宇宙有什麼不是暫時》 - Art Director

小時候愛看午夜電視播放的外星節目，談UFO 能在太空穿梭漫遊，富滿神秘學的想像使我快樂成長。Stanley Kubrick 在《2001太空漫遊》裡巧妙地運用德國作曲家Richard Strauss 的樂曲 《查拉圖斯特拉如是說》作為故事的引旨，帶領我們進入他的電影世界；同名同姓的《查拉圖》源起出自德國哲學家尼采之手，以拜火教先知作媒介，談人、生命價值和生存意義。my little airport 的作品也富有哲學意味，有可能隱喻尼采「精神三變」意思的《駱駝》和柏拉圖「山洞寓言」的《你把我的》。上述的作品之間雖然並無關連，但透過聯想，我們還是可以將事物連結，編織出自己的作品。於是在2023年的某天，我們一群人製作了2024年鮮浪潮的作品，名叫《宇宙有什麼不是暫時》，想跟觀眾訴說一個關於暫時的故事。

《宇宙》以屯門作為故事發生的背景地點，編劇和導演嘗試將他們的觀察和體會與新市鎮對未來的想像扣連在一起。作為美術一員，我們與編、導勘景時留意到他們以屯門為發展的核心，除了因為屯門近年被經常討論外，屯門舊年代新市鎮的空間設計也正中故事的感覺。屯門區內不時看到社署的大小海報，除了可能要照顧屯門龐大的人口族群外，也可能因為這裡有較多針對家庭的輔助和資源。家庭既可能破碎；也可以是歡欣。這裡的特徵不時令我們想起許鞍華導演的《天水圍的日與夜》，《天水圍》電影裡有趣的地方是善於描寫日常生活的重覆感，故事裡的角色每天過着差不多的生活，基層家庭每日勞碌工作只為一頓飽飯，這些日復日重覆的生活形態和五光十色的夜生活香港截然不同。同樣地，屯門作為《宇宙》的核心，除了因為導演的情意結，也因為這裡對家庭的凝聚和溫暖連結更深。

「存在的陌生是回憶起長時間的遺忘，長期在現實生活中營役而不知其所歸向。」

香港當代哲學家陶國璋老師說過這回事。我們的記憶很可能是虛假的，因為回憶大多數是基於一個支點，然後腦海中透過聯想將事物拼湊。大祗我們活在城市裡因為長期對自生活熱忱的遺忘，人們開始不知所措。於是我們熱刺追求那些能令自己活有痕跡的生活方法，將生命長短和樓房資本、社會地位和政治權力掛勾，以最短換最多。既然我們不能在生活裡好好面對自己，就投入到網絡世界，擁抱及營造虛假的自己，或只求一時半刻的心靈慰藉。

現代社會其中一個問題，是人們自覺對世界不毫重要，像米蘭昆德拉說的「輕不着地」一樣拍手無塵。這種輕重感覺還是會影響創作，作為《宇宙》美術組一員，閱讀這個劇本時有一種莫名的刺痛感，可能因為呼起自己的共嗚。八、九十年代出身的大家多半是在跌碰中成長，鮮有人能在求學時已有全盤人生規劃，這既不可能亦不現實。然而，我城卻每天跟你說學生應當如何好好規劃人生，說服你成為眾多齒輪的其中一顆，無可否認，這對他們行之有效的制度非常咬弦。《宇宙》裡有一幕，年長的嘉穎在後樓梯陪朋友打發時間，身旁的同儕提點他小心滿身煙味令家人誤會，嘉穎輕描淡寫的一句「見步行步」，道盡他可能自知即使如何選擇，仍然會因為其他事而令自己遭受處罰。我們無法完全避開所有過錯，於是我們無法不作出決定。

大家嘗試在《宇宙》裡建立出一我們認為的世界觀，透過舊年代的文化實物呈現出年代的質感。美術和導演及編劇就年代感達成一個共識，我們無意重新複製出九十年代末的真實香港，反而想透過這些文代實物呈現出角色正在時代巨變的當下，利用聲音、畫面和物件令角色能透出那個年代的感覺。收音機、千年蟲、VHS、DV機、馬報、牛奶樽、杯麵、舊燈籠，這些日漸遠離我們生活的物品，或多或少勾起觀眾某些年輕時的回憶，也伴隨社會的發展煙消雲散。

《宇宙》裡最後一段說離開，短暫的家庭溫暖或可能為嘉穎和嘉欣當保護傘，但他們終究需要面對孤獨、離別和成長。吳家為二人提供的幫助終有完結的一天，踏上巴士的那刻他們知道自己又再面對改變。人生的不如意就像巴士死火一樣，十常八九。離開巴士的一刻，他倆回望後方，可能回望自己某些心中的執着和回憶，但總要學會放下和說再見。道別從來都不容易，在漫長的成長裡，我們總害怕不夠時間，學習、成長、愛情、友情、親情、工作、交朋友。在某日下午才發現原來一聲再見很難。近年不時有好友移民，我通通都無法正面面對離別。離港前某夜的糖水，嘗試讓好友知道自己的近況，關心他的困難，相聚才二、三小時，又要再道別。重覆的日常生活和重覆的道別再會一樣異常沉重，而生活一點也不輕易。

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小時候愛看午夜電視播放的外星節目，談UFO 能在太空穿梭漫遊，富滿神秘學的想像使我快樂成長。Stanley Kubrick 在《2001太空漫遊》裡巧妙地運用德國作曲家Richard Strauss 的樂曲 《查拉圖斯特拉如是說》作為故事的引旨，帶領我們進入他的電影世界；同名同姓的《查拉圖》源起出自德國哲學家尼采之手，以拜火教先知作媒介，談人、生命價值和生存意義。my little airport 的作品也富有哲學意味，有可能隱喻尼采「精神三變」意思的《駱駝》和柏拉圖「山洞寓言」的《你把我的》。上述的作品之間雖然並無關連，但透過聯想，我們還是可以將事物連結，編織出自己的作品。於是在2023年的某天，我們一群人製作了2024年鮮浪潮的作品，名叫《宇宙有什麼不是暫時》，想跟觀眾訴說一個關於暫時的故事。

《宇宙》以屯門作為故事發生的背景地點，編劇和導演嘗試將他們的觀察和體會與新市鎮對未來的想像扣連在一起。作為美術一員，我們與編、導勘景時留意到他們以屯門為發展的核心，除了因為屯門近年被經常討論外，屯門舊年代新市鎮的空間設計也正中故事的感覺。屯門區內不時看到社署的大小海報，除了可能要照顧屯門龐大的人口族群外，也可能因為這裡有較多針對家庭的輔助和資源。家庭既可能破碎；也可以是歡欣。這裡的特徵不時令我們想起許鞍華導演的《天水圍的日與夜》，《天水圍》電影裡有趣的地方是善於描寫日常生活的重覆感，故事裡的角色每天過着差不多的生活，基層家庭每日勞碌工作只為一頓飽飯，這些日復日重覆的生活形態和五光十色的夜生活香港截然不同。同樣地，屯門作為《宇宙》的核心，除了因為導演的情意結，也因為這裡對家庭的凝聚和溫暖連結更深。

「存在的陌生是回憶起長時間的遺忘，長期在現實生活中營役而不知其所歸向。」

香港當代哲學家陶國璋老師說過這回事。我們的記憶很可能是虛假的，因為回憶大多數是基於一個支點，然後腦海中透過聯想將事物拼湊。大祗我們活在城市裡因為長期對自生活熱忱的遺忘，人們開始不知所措。於是我們熱刺追求那些能令自己活有痕跡的生活方法，將生命長短和樓房資本、社會地位和政治權力掛勾，以最短換最多。既然我們不能在生活裡好好面對自己，就投入到網絡世界，擁抱及營造虛假的自己，或只求一時半刻的心靈慰藉。

現代社會其中一個問題，是人們自覺對世界不毫重要，像米蘭昆德拉說的「輕不着地」一樣拍手無塵。這種輕重感覺還是會影響創作，作為《宇宙》美術組一員，閱讀這個劇本時有一種莫名的刺痛感，可能因為呼起自己的共嗚。八、九十年代出身的大家多半是在跌碰中成長，鮮有人能在求學時已有全盤人生規劃，這既不可能亦不現實。然而，我城卻每天跟你說學生應當如何好好規劃人生，說服你成為眾多齒輪的其中一顆，無可否認，這對他們行之有效的制度非常咬弦。《宇宙》裡有一幕，年長的嘉穎在後樓梯陪朋友打發時間，身旁的同儕提點他小心滿身煙味令家人誤會，嘉穎輕描淡寫的一句「見步行步」，道盡他可能自知即使如何選擇，仍然會因為其他事而令自己遭受處罰。我們無法完全避開所有過錯，於是我們無法不作出決定。

大家嘗試在《宇宙》裡建立出一我們認為的世界觀，透過舊年代的文化實物呈現出年代的質感。美術和導演及編劇就年代感達成一個共識，我們無意重新複製出九十年代末的真實香港，反而想透過這些文代實物呈現出角色正在時代巨變的當下，利用聲音、畫面和物件令角色能透出那個年代的感覺。收音機、千年蟲、VHS、DV機、馬報、牛奶樽、杯麵、舊燈籠，這些日漸遠離我們生活的物品，或多或少勾起觀眾某些年輕時的回憶，也伴隨社會的發展煙消雲散。

《宇宙》裡最後一段說離開，短暫的家庭溫暖或可能為嘉穎和嘉欣當保護傘，但他們終究需要面對孤獨、離別和成長。吳家為二人提供的幫助終有完結的一天，踏上巴士的那刻他們知道自己又再面對改變。人生的不如意就像巴士死火一樣，十常八九。離開巴士的一刻，他倆回望後方，可能回望自己某些心中的執着和回憶，但總要學會放下和說再見。道別從來都不容易，在漫長的成長裡，我們總害怕不夠時間，學習、成長、愛情、友情、親情、工作、交朋友。在某日下午才發現原來一聲再見很難。近年不時有好友移民，我通通都無法正面面對離別。離港前某夜的糖水，嘗試讓好友知道自己的近況，關心他的困難，相聚才二、三小時，又要再道別。重覆的日常生活和重覆的道別再會一樣異常沉重，而生活一點也不輕易。

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Tag唔到小籠包，補返 @laceynlana
& 調色 / @mrpetema
劇照 / @ratachock

For 鮮浪潮2024 @freshwavehk 《宇宙有什麼不是暫時》 - Art Director

小時候愛看午夜電視播放的外星節目，談UFO 能在太空穿梭漫遊，富滿神秘學的想像使我快樂成長。Stanley Kubrick 在《2001太空漫遊》裡巧妙地運用德國作曲家Richard Strauss 的樂曲 《查拉圖斯特拉如是說》作為故事的引旨，帶領我們進入他的電影世界；同名同姓的《查拉圖》源起出自德國哲學家尼采之手，以拜火教先知作媒介，談人、生命價值和生存意義。my little airport 的作品也富有哲學意味，有可能隱喻尼采「精神三變」意思的《駱駝》和柏拉圖「山洞寓言」的《你把我的》。上述的作品之間雖然並無關連，但透過聯想，我們還是可以將事物連結，編織出自己的作品。於是在2023年的某天，我們一群人製作了2024年鮮浪潮的作品，名叫《宇宙有什麼不是暫時》，想跟觀眾訴說一個關於暫時的故事。

《宇宙》以屯門作為故事發生的背景地點，編劇和導演嘗試將他們的觀察和體會與新市鎮對未來的想像扣連在一起。作為美術一員，我們與編、導勘景時留意到他們以屯門為發展的核心，除了因為屯門近年被經常討論外，屯門舊年代新市鎮的空間設計也正中故事的感覺。屯門區內不時看到社署的大小海報，除了可能要照顧屯門龐大的人口族群外，也可能因為這裡有較多針對家庭的輔助和資源。家庭既可能破碎；也可以是歡欣。這裡的特徵不時令我們想起許鞍華導演的《天水圍的日與夜》，《天水圍》電影裡有趣的地方是善於描寫日常生活的重覆感，故事裡的角色每天過着差不多的生活，基層家庭每日勞碌工作只為一頓飽飯，這些日復日重覆的生活形態和五光十色的夜生活香港截然不同。同樣地，屯門作為《宇宙》的核心，除了因為導演的情意結，也因為這裡對家庭的凝聚和溫暖連結更深。

「存在的陌生是回憶起長時間的遺忘，長期在現實生活中營役而不知其所歸向。」

香港當代哲學家陶國璋老師說過這回事。我們的記憶很可能是虛假的，因為回憶大多數是基於一個支點，然後腦海中透過聯想將事物拼湊。大祗我們活在城市裡因為長期對自生活熱忱的遺忘，人們開始不知所措。於是我們熱刺追求那些能令自己活有痕跡的生活方法，將生命長短和樓房資本、社會地位和政治權力掛勾，以最短換最多。既然我們不能在生活裡好好面對自己，就投入到網絡世界，擁抱及營造虛假的自己，或只求一時半刻的心靈慰藉。

現代社會其中一個問題，是人們自覺對世界不毫重要，像米蘭昆德拉說的「輕不着地」一樣拍手無塵。這種輕重感覺還是會影響創作，作為《宇宙》美術組一員，閱讀這個劇本時有一種莫名的刺痛感，可能因為呼起自己的共嗚。八、九十年代出身的大家多半是在跌碰中成長，鮮有人能在求學時已有全盤人生規劃，這既不可能亦不現實。然而，我城卻每天跟你說學生應當如何好好規劃人生，說服你成為眾多齒輪的其中一顆，無可否認，這對他們行之有效的制度非常咬弦。《宇宙》裡有一幕，年長的嘉穎在後樓梯陪朋友打發時間，身旁的同儕提點他小心滿身煙味令家人誤會，嘉穎輕描淡寫的一句「見步行步」，道盡他可能自知即使如何選擇，仍然會因為其他事而令自己遭受處罰。我們無法完全避開所有過錯，於是我們無法不作出決定。

大家嘗試在《宇宙》裡建立出一我們認為的世界觀，透過舊年代的文化實物呈現出年代的質感。美術和導演及編劇就年代感達成一個共識，我們無意重新複製出九十年代末的真實香港，反而想透過這些文代實物呈現出角色正在時代巨變的當下，利用聲音、畫面和物件令角色能透出那個年代的感覺。收音機、千年蟲、VHS、DV機、馬報、牛奶樽、杯麵、舊燈籠，這些日漸遠離我們生活的物品，或多或少勾起觀眾某些年輕時的回憶，也伴隨社會的發展煙消雲散。

《宇宙》裡最後一段說離開，短暫的家庭溫暖或可能為嘉穎和嘉欣當保護傘，但他們終究需要面對孤獨、離別和成長。吳家為二人提供的幫助終有完結的一天，踏上巴士的那刻他們知道自己又再面對改變。人生的不如意就像巴士死火一樣，十常八九。離開巴士的一刻，他倆回望後方，可能回望自己某些心中的執着和回憶，但總要學會放下和說再見。道別從來都不容易，在漫長的成長裡，我們總害怕不夠時間，學習、成長、愛情、友情、親情、工作、交朋友。在某日下午才發現原來一聲再見很難。近年不時有好友移民，我通通都無法正面面對離別。離港前某夜的糖水，嘗試讓好友知道自己的近況，關心他的困難，相聚才二、三小時，又要再道別。重覆的日常生活和重覆的道別再會一樣異常沉重，而生活一點也不輕易。

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Tag唔到小籠包，補返 @laceynlana
& 調色 / @mrpetema
劇照 / @ratachock

For 鮮浪潮2024 @freshwavehk 《宇宙有什麼不是暫時》 - Art Director

小時候愛看午夜電視播放的外星節目，談UFO 能在太空穿梭漫遊，富滿神秘學的想像使我快樂成長。Stanley Kubrick 在《2001太空漫遊》裡巧妙地運用德國作曲家Richard Strauss 的樂曲 《查拉圖斯特拉如是說》作為故事的引旨，帶領我們進入他的電影世界；同名同姓的《查拉圖》源起出自德國哲學家尼采之手，以拜火教先知作媒介，談人、生命價值和生存意義。my little airport 的作品也富有哲學意味，有可能隱喻尼采「精神三變」意思的《駱駝》和柏拉圖「山洞寓言」的《你把我的》。上述的作品之間雖然並無關連，但透過聯想，我們還是可以將事物連結，編織出自己的作品。於是在2023年的某天，我們一群人製作了2024年鮮浪潮的作品，名叫《宇宙有什麼不是暫時》，想跟觀眾訴說一個關於暫時的故事。

《宇宙》以屯門作為故事發生的背景地點，編劇和導演嘗試將他們的觀察和體會與新市鎮對未來的想像扣連在一起。作為美術一員，我們與編、導勘景時留意到他們以屯門為發展的核心，除了因為屯門近年被經常討論外，屯門舊年代新市鎮的空間設計也正中故事的感覺。屯門區內不時看到社署的大小海報，除了可能要照顧屯門龐大的人口族群外，也可能因為這裡有較多針對家庭的輔助和資源。家庭既可能破碎；也可以是歡欣。這裡的特徵不時令我們想起許鞍華導演的《天水圍的日與夜》，《天水圍》電影裡有趣的地方是善於描寫日常生活的重覆感，故事裡的角色每天過着差不多的生活，基層家庭每日勞碌工作只為一頓飽飯，這些日復日重覆的生活形態和五光十色的夜生活香港截然不同。同樣地，屯門作為《宇宙》的核心，除了因為導演的情意結，也因為這裡對家庭的凝聚和溫暖連結更深。

「存在的陌生是回憶起長時間的遺忘，長期在現實生活中營役而不知其所歸向。」

香港當代哲學家陶國璋老師說過這回事。我們的記憶很可能是虛假的，因為回憶大多數是基於一個支點，然後腦海中透過聯想將事物拼湊。大祗我們活在城市裡因為長期對自生活熱忱的遺忘，人們開始不知所措。於是我們熱刺追求那些能令自己活有痕跡的生活方法，將生命長短和樓房資本、社會地位和政治權力掛勾，以最短換最多。既然我們不能在生活裡好好面對自己，就投入到網絡世界，擁抱及營造虛假的自己，或只求一時半刻的心靈慰藉。

現代社會其中一個問題，是人們自覺對世界不毫重要，像米蘭昆德拉說的「輕不着地」一樣拍手無塵。這種輕重感覺還是會影響創作，作為《宇宙》美術組一員，閱讀這個劇本時有一種莫名的刺痛感，可能因為呼起自己的共嗚。八、九十年代出身的大家多半是在跌碰中成長，鮮有人能在求學時已有全盤人生規劃，這既不可能亦不現實。然而，我城卻每天跟你說學生應當如何好好規劃人生，說服你成為眾多齒輪的其中一顆，無可否認，這對他們行之有效的制度非常咬弦。《宇宙》裡有一幕，年長的嘉穎在後樓梯陪朋友打發時間，身旁的同儕提點他小心滿身煙味令家人誤會，嘉穎輕描淡寫的一句「見步行步」，道盡他可能自知即使如何選擇，仍然會因為其他事而令自己遭受處罰。我們無法完全避開所有過錯，於是我們無法不作出決定。

大家嘗試在《宇宙》裡建立出一我們認為的世界觀，透過舊年代的文化實物呈現出年代的質感。美術和導演及編劇就年代感達成一個共識，我們無意重新複製出九十年代末的真實香港，反而想透過這些文代實物呈現出角色正在時代巨變的當下，利用聲音、畫面和物件令角色能透出那個年代的感覺。收音機、千年蟲、VHS、DV機、馬報、牛奶樽、杯麵、舊燈籠，這些日漸遠離我們生活的物品，或多或少勾起觀眾某些年輕時的回憶，也伴隨社會的發展煙消雲散。

《宇宙》裡最後一段說離開，短暫的家庭溫暖或可能為嘉穎和嘉欣當保護傘，但他們終究需要面對孤獨、離別和成長。吳家為二人提供的幫助終有完結的一天，踏上巴士的那刻他們知道自己又再面對改變。人生的不如意就像巴士死火一樣，十常八九。離開巴士的一刻，他倆回望後方，可能回望自己某些心中的執着和回憶，但總要學會放下和說再見。道別從來都不容易，在漫長的成長裡，我們總害怕不夠時間，學習、成長、愛情、友情、親情、工作、交朋友。在某日下午才發現原來一聲再見很難。近年不時有好友移民，我通通都無法正面面對離別。離港前某夜的糖水，嘗試讓好友知道自己的近況，關心他的困難，相聚才二、三小時，又要再道別。重覆的日常生活和重覆的道別再會一樣異常沉重，而生活一點也不輕易。

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Tag唔到小籠包，補返 @laceynlana
& 調色 / @mrpetema
劇照 / @ratachock

For 鮮浪潮2024 @freshwavehk 《宇宙有什麼不是暫時》 - Art Director

小時候愛看午夜電視播放的外星節目，談UFO 能在太空穿梭漫遊，富滿神秘學的想像使我快樂成長。Stanley Kubrick 在《2001太空漫遊》裡巧妙地運用德國作曲家Richard Strauss 的樂曲 《查拉圖斯特拉如是說》作為故事的引旨，帶領我們進入他的電影世界；同名同姓的《查拉圖》源起出自德國哲學家尼采之手，以拜火教先知作媒介，談人、生命價值和生存意義。my little airport 的作品也富有哲學意味，有可能隱喻尼采「精神三變」意思的《駱駝》和柏拉圖「山洞寓言」的《你把我的》。上述的作品之間雖然並無關連，但透過聯想，我們還是可以將事物連結，編織出自己的作品。於是在2023年的某天，我們一群人製作了2024年鮮浪潮的作品，名叫《宇宙有什麼不是暫時》，想跟觀眾訴說一個關於暫時的故事。

《宇宙》以屯門作為故事發生的背景地點，編劇和導演嘗試將他們的觀察和體會與新市鎮對未來的想像扣連在一起。作為美術一員，我們與編、導勘景時留意到他們以屯門為發展的核心，除了因為屯門近年被經常討論外，屯門舊年代新市鎮的空間設計也正中故事的感覺。屯門區內不時看到社署的大小海報，除了可能要照顧屯門龐大的人口族群外，也可能因為這裡有較多針對家庭的輔助和資源。家庭既可能破碎；也可以是歡欣。這裡的特徵不時令我們想起許鞍華導演的《天水圍的日與夜》，《天水圍》電影裡有趣的地方是善於描寫日常生活的重覆感，故事裡的角色每天過着差不多的生活，基層家庭每日勞碌工作只為一頓飽飯，這些日復日重覆的生活形態和五光十色的夜生活香港截然不同。同樣地，屯門作為《宇宙》的核心，除了因為導演的情意結，也因為這裡對家庭的凝聚和溫暖連結更深。

「存在的陌生是回憶起長時間的遺忘，長期在現實生活中營役而不知其所歸向。」

香港當代哲學家陶國璋老師說過這回事。我們的記憶很可能是虛假的，因為回憶大多數是基於一個支點，然後腦海中透過聯想將事物拼湊。大祗我們活在城市裡因為長期對自生活熱忱的遺忘，人們開始不知所措。於是我們熱刺追求那些能令自己活有痕跡的生活方法，將生命長短和樓房資本、社會地位和政治權力掛勾，以最短換最多。既然我們不能在生活裡好好面對自己，就投入到網絡世界，擁抱及營造虛假的自己，或只求一時半刻的心靈慰藉。

現代社會其中一個問題，是人們自覺對世界不毫重要，像米蘭昆德拉說的「輕不着地」一樣拍手無塵。這種輕重感覺還是會影響創作，作為《宇宙》美術組一員，閱讀這個劇本時有一種莫名的刺痛感，可能因為呼起自己的共嗚。八、九十年代出身的大家多半是在跌碰中成長，鮮有人能在求學時已有全盤人生規劃，這既不可能亦不現實。然而，我城卻每天跟你說學生應當如何好好規劃人生，說服你成為眾多齒輪的其中一顆，無可否認，這對他們行之有效的制度非常咬弦。《宇宙》裡有一幕，年長的嘉穎在後樓梯陪朋友打發時間，身旁的同儕提點他小心滿身煙味令家人誤會，嘉穎輕描淡寫的一句「見步行步」，道盡他可能自知即使如何選擇，仍然會因為其他事而令自己遭受處罰。我們無法完全避開所有過錯，於是我們無法不作出決定。

大家嘗試在《宇宙》裡建立出一我們認為的世界觀，透過舊年代的文化實物呈現出年代的質感。美術和導演及編劇就年代感達成一個共識，我們無意重新複製出九十年代末的真實香港，反而想透過這些文代實物呈現出角色正在時代巨變的當下，利用聲音、畫面和物件令角色能透出那個年代的感覺。收音機、千年蟲、VHS、DV機、馬報、牛奶樽、杯麵、舊燈籠，這些日漸遠離我們生活的物品，或多或少勾起觀眾某些年輕時的回憶，也伴隨社會的發展煙消雲散。

《宇宙》裡最後一段說離開，短暫的家庭溫暖或可能為嘉穎和嘉欣當保護傘，但他們終究需要面對孤獨、離別和成長。吳家為二人提供的幫助終有完結的一天，踏上巴士的那刻他們知道自己又再面對改變。人生的不如意就像巴士死火一樣，十常八九。離開巴士的一刻，他倆回望後方，可能回望自己某些心中的執着和回憶，但總要學會放下和說再見。道別從來都不容易，在漫長的成長裡，我們總害怕不夠時間，學習、成長、愛情、友情、親情、工作、交朋友。在某日下午才發現原來一聲再見很難。近年不時有好友移民，我通通都無法正面面對離別。離港前某夜的糖水，嘗試讓好友知道自己的近況，關心他的困難，相聚才二、三小時，又要再道別。重覆的日常生活和重覆的道別再會一樣異常沉重，而生活一點也不輕易。

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小時候愛看午夜電視播放的外星節目，談UFO 能在太空穿梭漫遊，富滿神秘學的想像使我快樂成長。Stanley Kubrick 在《2001太空漫遊》裡巧妙地運用德國作曲家Richard Strauss 的樂曲 《查拉圖斯特拉如是說》作為故事的引旨，帶領我們進入他的電影世界；同名同姓的《查拉圖》源起出自德國哲學家尼采之手，以拜火教先知作媒介，談人、生命價值和生存意義。my little airport 的作品也富有哲學意味，有可能隱喻尼采「精神三變」意思的《駱駝》和柏拉圖「山洞寓言」的《你把我的》。上述的作品之間雖然並無關連，但透過聯想，我們還是可以將事物連結，編織出自己的作品。於是在2023年的某天，我們一群人製作了2024年鮮浪潮的作品，名叫《宇宙有什麼不是暫時》，想跟觀眾訴說一個關於暫時的故事。

《宇宙》以屯門作為故事發生的背景地點，編劇和導演嘗試將他們的觀察和體會與新市鎮對未來的想像扣連在一起。作為美術一員，我們與編、導勘景時留意到他們以屯門為發展的核心，除了因為屯門近年被經常討論外，屯門舊年代新市鎮的空間設計也正中故事的感覺。屯門區內不時看到社署的大小海報，除了可能要照顧屯門龐大的人口族群外，也可能因為這裡有較多針對家庭的輔助和資源。家庭既可能破碎；也可以是歡欣。這裡的特徵不時令我們想起許鞍華導演的《天水圍的日與夜》，《天水圍》電影裡有趣的地方是善於描寫日常生活的重覆感，故事裡的角色每天過着差不多的生活，基層家庭每日勞碌工作只為一頓飽飯，這些日復日重覆的生活形態和五光十色的夜生活香港截然不同。同樣地，屯門作為《宇宙》的核心，除了因為導演的情意結，也因為這裡對家庭的凝聚和溫暖連結更深。

「存在的陌生是回憶起長時間的遺忘，長期在現實生活中營役而不知其所歸向。」

香港當代哲學家陶國璋老師說過這回事。我們的記憶很可能是虛假的，因為回憶大多數是基於一個支點，然後腦海中透過聯想將事物拼湊。大祗我們活在城市裡因為長期對自生活熱忱的遺忘，人們開始不知所措。於是我們熱刺追求那些能令自己活有痕跡的生活方法，將生命長短和樓房資本、社會地位和政治權力掛勾，以最短換最多。既然我們不能在生活裡好好面對自己，就投入到網絡世界，擁抱及營造虛假的自己，或只求一時半刻的心靈慰藉。

現代社會其中一個問題，是人們自覺對世界不毫重要，像米蘭昆德拉說的「輕不着地」一樣拍手無塵。這種輕重感覺還是會影響創作，作為《宇宙》美術組一員，閱讀這個劇本時有一種莫名的刺痛感，可能因為呼起自己的共嗚。八、九十年代出身的大家多半是在跌碰中成長，鮮有人能在求學時已有全盤人生規劃，這既不可能亦不現實。然而，我城卻每天跟你說學生應當如何好好規劃人生，說服你成為眾多齒輪的其中一顆，無可否認，這對他們行之有效的制度非常咬弦。《宇宙》裡有一幕，年長的嘉穎在後樓梯陪朋友打發時間，身旁的同儕提點他小心滿身煙味令家人誤會，嘉穎輕描淡寫的一句「見步行步」，道盡他可能自知即使如何選擇，仍然會因為其他事而令自己遭受處罰。我們無法完全避開所有過錯，於是我們無法不作出決定。

大家嘗試在《宇宙》裡建立出一我們認為的世界觀，透過舊年代的文化實物呈現出年代的質感。美術和導演及編劇就年代感達成一個共識，我們無意重新複製出九十年代末的真實香港，反而想透過這些文代實物呈現出角色正在時代巨變的當下，利用聲音、畫面和物件令角色能透出那個年代的感覺。收音機、千年蟲、VHS、DV機、馬報、牛奶樽、杯麵、舊燈籠，這些日漸遠離我們生活的物品，或多或少勾起觀眾某些年輕時的回憶，也伴隨社會的發展煙消雲散。

《宇宙》裡最後一段說離開，短暫的家庭溫暖或可能為嘉穎和嘉欣當保護傘，但他們終究需要面對孤獨、離別和成長。吳家為二人提供的幫助終有完結的一天，踏上巴士的那刻他們知道自己又再面對改變。人生的不如意就像巴士死火一樣，十常八九。離開巴士的一刻，他倆回望後方，可能回望自己某些心中的執着和回憶，但總要學會放下和說再見。道別從來都不容易，在漫長的成長裡，我們總害怕不夠時間，學習、成長、愛情、友情、親情、工作、交朋友。在某日下午才發現原來一聲再見很難。近年不時有好友移民，我通通都無法正面面對離別。離港前某夜的糖水，嘗試讓好友知道自己的近況，關心他的困難，相聚才二、三小時，又要再道別。重覆的日常生活和重覆的道別再會一樣異常沉重，而生活一點也不輕易。

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《宇宙》以屯門作為故事發生的背景地點，編劇和導演嘗試將他們的觀察和體會與新市鎮對未來的想像扣連在一起。作為美術一員，我們與編、導勘景時留意到他們以屯門為發展的核心，除了因為屯門近年被經常討論外，屯門舊年代新市鎮的空間設計也正中故事的感覺。屯門區內不時看到社署的大小海報，除了可能要照顧屯門龐大的人口族群外，也可能因為這裡有較多針對家庭的輔助和資源。家庭既可能破碎；也可以是歡欣。這裡的特徵不時令我們想起許鞍華導演的《天水圍的日與夜》，《天水圍》電影裡有趣的地方是善於描寫日常生活的重覆感，故事裡的角色每天過着差不多的生活，基層家庭每日勞碌工作只為一頓飽飯，這些日復日重覆的生活形態和五光十色的夜生活香港截然不同。同樣地，屯門作為《宇宙》的核心，除了因為導演的情意結，也因為這裡對家庭的凝聚和溫暖連結更深。

「存在的陌生是回憶起長時間的遺忘，長期在現實生活中營役而不知其所歸向。」

香港當代哲學家陶國璋老師說過這回事。我們的記憶很可能是虛假的，因為回憶大多數是基於一個支點，然後腦海中透過聯想將事物拼湊。大祗我們活在城市裡因為長期對自生活熱忱的遺忘，人們開始不知所措。於是我們熱刺追求那些能令自己活有痕跡的生活方法，將生命長短和樓房資本、社會地位和政治權力掛勾，以最短換最多。既然我們不能在生活裡好好面對自己，就投入到網絡世界，擁抱及營造虛假的自己，或只求一時半刻的心靈慰藉。

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《宇宙》裡最後一段說離開，短暫的家庭溫暖或可能為嘉穎和嘉欣當保護傘，但他們終究需要面對孤獨、離別和成長。吳家為二人提供的幫助終有完結的一天，踏上巴士的那刻他們知道自己又再面對改變。人生的不如意就像巴士死火一樣，十常八九。離開巴士的一刻，他倆回望後方，可能回望自己某些心中的執着和回憶，但總要學會放下和說再見。道別從來都不容易，在漫長的成長裡，我們總害怕不夠時間，學習、成長、愛情、友情、親情、工作、交朋友。在某日下午才發現原來一聲再見很難。近年不時有好友移民，我通通都無法正面面對離別。離港前某夜的糖水，嘗試讓好友知道自己的近況，關心他的困難，相聚才二、三小時，又要再道別。重覆的日常生活和重覆的道別再會一樣異常沉重，而生活一點也不輕易。

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《宇宙》以屯門作為故事發生的背景地點，編劇和導演嘗試將他們的觀察和體會與新市鎮對未來的想像扣連在一起。作為美術一員，我們與編、導勘景時留意到他們以屯門為發展的核心，除了因為屯門近年被經常討論外，屯門舊年代新市鎮的空間設計也正中故事的感覺。屯門區內不時看到社署的大小海報，除了可能要照顧屯門龐大的人口族群外，也可能因為這裡有較多針對家庭的輔助和資源。家庭既可能破碎；也可以是歡欣。這裡的特徵不時令我們想起許鞍華導演的《天水圍的日與夜》，《天水圍》電影裡有趣的地方是善於描寫日常生活的重覆感，故事裡的角色每天過着差不多的生活，基層家庭每日勞碌工作只為一頓飽飯，這些日復日重覆的生活形態和五光十色的夜生活香港截然不同。同樣地，屯門作為《宇宙》的核心，除了因為導演的情意結，也因為這裡對家庭的凝聚和溫暖連結更深。

「存在的陌生是回憶起長時間的遺忘，長期在現實生活中營役而不知其所歸向。」

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《宇宙》裡最後一段說離開，短暫的家庭溫暖或可能為嘉穎和嘉欣當保護傘，但他們終究需要面對孤獨、離別和成長。吳家為二人提供的幫助終有完結的一天，踏上巴士的那刻他們知道自己又再面對改變。人生的不如意就像巴士死火一樣，十常八九。離開巴士的一刻，他倆回望後方，可能回望自己某些心中的執着和回憶，但總要學會放下和說再見。道別從來都不容易，在漫長的成長裡，我們總害怕不夠時間，學習、成長、愛情、友情、親情、工作、交朋友。在某日下午才發現原來一聲再見很難。近年不時有好友移民，我通通都無法正面面對離別。離港前某夜的糖水，嘗試讓好友知道自己的近況，關心他的困難，相聚才二、三小時，又要再道別。重覆的日常生活和重覆的道別再會一樣異常沉重，而生活一點也不輕易。

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《宇宙》以屯門作為故事發生的背景地點，編劇和導演嘗試將他們的觀察和體會與新市鎮對未來的想像扣連在一起。作為美術一員，我們與編、導勘景時留意到他們以屯門為發展的核心，除了因為屯門近年被經常討論外，屯門舊年代新市鎮的空間設計也正中故事的感覺。屯門區內不時看到社署的大小海報，除了可能要照顧屯門龐大的人口族群外，也可能因為這裡有較多針對家庭的輔助和資源。家庭既可能破碎；也可以是歡欣。這裡的特徵不時令我們想起許鞍華導演的《天水圍的日與夜》，《天水圍》電影裡有趣的地方是善於描寫日常生活的重覆感，故事裡的角色每天過着差不多的生活，基層家庭每日勞碌工作只為一頓飽飯，這些日復日重覆的生活形態和五光十色的夜生活香港截然不同。同樣地，屯門作為《宇宙》的核心，除了因為導演的情意結，也因為這裡對家庭的凝聚和溫暖連結更深。

「存在的陌生是回憶起長時間的遺忘，長期在現實生活中營役而不知其所歸向。」

香港當代哲學家陶國璋老師說過這回事。我們的記憶很可能是虛假的，因為回憶大多數是基於一個支點，然後腦海中透過聯想將事物拼湊。大祗我們活在城市裡因為長期對自生活熱忱的遺忘，人們開始不知所措。於是我們熱刺追求那些能令自己活有痕跡的生活方法，將生命長短和樓房資本、社會地位和政治權力掛勾，以最短換最多。既然我們不能在生活裡好好面對自己，就投入到網絡世界，擁抱及營造虛假的自己，或只求一時半刻的心靈慰藉。

現代社會其中一個問題，是人們自覺對世界不毫重要，像米蘭昆德拉說的「輕不着地」一樣拍手無塵。這種輕重感覺還是會影響創作，作為《宇宙》美術組一員，閱讀這個劇本時有一種莫名的刺痛感，可能因為呼起自己的共嗚。八、九十年代出身的大家多半是在跌碰中成長，鮮有人能在求學時已有全盤人生規劃，這既不可能亦不現實。然而，我城卻每天跟你說學生應當如何好好規劃人生，說服你成為眾多齒輪的其中一顆，無可否認，這對他們行之有效的制度非常咬弦。《宇宙》裡有一幕，年長的嘉穎在後樓梯陪朋友打發時間，身旁的同儕提點他小心滿身煙味令家人誤會，嘉穎輕描淡寫的一句「見步行步」，道盡他可能自知即使如何選擇，仍然會因為其他事而令自己遭受處罰。我們無法完全避開所有過錯，於是我們無法不作出決定。

大家嘗試在《宇宙》裡建立出一我們認為的世界觀，透過舊年代的文化實物呈現出年代的質感。美術和導演及編劇就年代感達成一個共識，我們無意重新複製出九十年代末的真實香港，反而想透過這些文代實物呈現出角色正在時代巨變的當下，利用聲音、畫面和物件令角色能透出那個年代的感覺。收音機、千年蟲、VHS、DV機、馬報、牛奶樽、杯麵、舊燈籠，這些日漸遠離我們生活的物品，或多或少勾起觀眾某些年輕時的回憶，也伴隨社會的發展煙消雲散。

《宇宙》裡最後一段說離開，短暫的家庭溫暖或可能為嘉穎和嘉欣當保護傘，但他們終究需要面對孤獨、離別和成長。吳家為二人提供的幫助終有完結的一天，踏上巴士的那刻他們知道自己又再面對改變。人生的不如意就像巴士死火一樣，十常八九。離開巴士的一刻，他倆回望後方，可能回望自己某些心中的執着和回憶，但總要學會放下和說再見。道別從來都不容易，在漫長的成長裡，我們總害怕不夠時間，學習、成長、愛情、友情、親情、工作、交朋友。在某日下午才發現原來一聲再見很難。近年不時有好友移民，我通通都無法正面面對離別。離港前某夜的糖水，嘗試讓好友知道自己的近況，關心他的困難，相聚才二、三小時，又要再道別。重覆的日常生活和重覆的道別再會一樣異常沉重，而生活一點也不輕易。

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