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마포구 월드컵로 163-5, 1층

Installation view 2
LAST DAY OPEN 12-16

《친애하는 풍경에게》
​
이지원 작가의 개인전 《친애하는 풍경에게》는 서두르지 않고 풍경을 마주하는 시간 속에서 인간과 자연의 관계를 바라본다. 풍경은 오랜 미술의 역사에서 인간이 세계를 인식하고 자신을 비추어보는 하나의 방식으로 기능하였다. 이상적인 모습의 자연은 현실 너머의 차원을 의미하며, 혼란스러운 상황에서도 정서적 안정을 회복하고자 하였던 사람들의 바람을 담아왔다. 이처럼 세계와 관계 맺는 오래된 형식인 풍경을 통해 작가는 인간 고유의 감각을 돌아보는 사유로 이끈다.
.
.
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이지원
친애하는 풍경에게
26.05.13 - 26.05.24
Wed-Sun 12:00 - 19:00
Mon,Tues Closed
LAST DAY 26.05.24 12:00-16:00
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1F, 163-5, World Cup-ro, Mapo-gu, Seoul
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《친애하는 풍경에게》
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이지원 작가의 개인전 《친애하는 풍경에게》는 서두르지 않고 풍경을 마주하는 시간 속에서 인간과 자연의 관계를 바라본다. 풍경은 오랜 미술의 역사에서 인간이 세계를 인식하고 자신을 비추어보는 하나의 방식으로 기능하였다. 이상적인 모습의 자연은 현실 너머의 차원을 의미하며, 혼란스러운 상황에서도 정서적 안정을 회복하고자 하였던 사람들의 바람을 담아왔다. 이처럼 세계와 관계 맺는 오래된 형식인 풍경을 통해 작가는 인간 고유의 감각을 돌아보는 사유로 이끈다.
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《친애하는 풍경에게》
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이지원 작가의 개인전 《친애하는 풍경에게》는 서두르지 않고 풍경을 마주하는 시간 속에서 인간과 자연의 관계를 바라본다. 풍경은 오랜 미술의 역사에서 인간이 세계를 인식하고 자신을 비추어보는 하나의 방식으로 기능하였다. 이상적인 모습의 자연은 현실 너머의 차원을 의미하며, 혼란스러운 상황에서도 정서적 안정을 회복하고자 하였던 사람들의 바람을 담아왔다. 이처럼 세계와 관계 맺는 오래된 형식인 풍경을 통해 작가는 인간 고유의 감각을 돌아보는 사유로 이끈다.
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’친애하는 풍경에게‘, 2026, acrylic and oil on Canvas, 112.1 X 193.9 cm

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《친애하는 풍경에게》
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이지원 작가의 개인전 《친애하는 풍경에게》는 서두르지 않고 풍경을 마주하는 시간 속에서 인간과 자연의 관계를 바라본다. 풍경은 오랜 미술의 역사에서 인간이 세계를 인식하고 자신을 비추어보는 하나의 방식으로 기능하였다. 이상적인 모습의 자연은 현실 너머의 차원을 의미하며, 혼란스러운 상황에서도 정서적 안정을 회복하고자 하였던 사람들의 바람을 담아왔다. 이처럼 세계와 관계 맺는 오래된 형식인 풍경을 통해 작가는 인간 고유의 감각을 돌아보는 사유로 이끈다.
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’빛과 고요의 협곡으로부터‘, 2026, acrylic on hand-folded canvas, 15.8 x 15.8 cm
’빛과 고요의 협곡‘, 2025, acrylic on Canvas, 112.1 x 145.5 cm
’먼 광원의 시‘, 2025, acrylic on canvas, 80.3 x 116.8 cm

《친애하는 풍경에게》
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LAST DAY
5.10 SUN

OPEN 12–16

《Landering》
​
《Landering》은 내가 기억해온 과천의 풍경을 출발점으로 개발과 보존, 전원과 도회가 겹쳐 있는 도시의 현재를 바라보는 작업이다. 어릴적 늘 스쳐 지나던 포도밭은 사라졌고 그 자리는 아파트와 도로로 채워졌다. 익숙했던 땅은 이제 더 이상 같은 모습으로 존재하지 않지만 변화의 흔적은 여전히 도시 곳곳에 남아 있다.
과천은 정부청사, 주거지, 문화·여가 시설이 집약된 계획도시의 구조를 지닌다. 동시에 시의 상당 부분이 개발제한구역으로 남아 있어 도시 인프라와 농촌 경관이 공존하는 독특한 풍경을 만들어낸다. 나는 이 상반된 요소들이 맞물리는 지점을 주목하며 밤 시간대 장노출 촬영을 통해 사람의 흔적을 지우고 풍경만을 남기는 방식으로 과천을 기록했다. 인공광에 의해 드러나는 이 장면들은 익숙하면서도 낯선 도시의 얼굴을 보여준다.
이 작업은 완성된 도시의 초상이 아니라 여전히 변화 중인 땅의 기록이자 우리나라 근대화 과정을 함축적으로 보여주는 축소판처럼 보인다.
<Landering>)은 과천이라는 장소가 개발의 논리 속에서 어떻게 재편되어 왔는지 그리고 앞으로 어떤 풍경으로 변화하게 될지를 묻는 하나의 시각적 탐구이다.
​
​
​
​
​
​
김현석
Landering
26.04.29 - 26.05.10
Wed-Sun 12:00 - 19:00
Mon,Tues Closed
LAST DAY 26.05.10 12:00-16:00
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《Landering》
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《Landering》은 내가 기억해온 과천의 풍경을 출발점으로 개발과 보존, 전원과 도회가 겹쳐 있는 도시의 현재를 바라보는 작업이다. 어릴적 늘 스쳐 지나던 포도밭은 사라졌고 그 자리는 아파트와 도로로 채워졌다. 익숙했던 땅은 이제 더 이상 같은 모습으로 존재하지 않지만 변화의 흔적은 여전히 도시 곳곳에 남아 있다.
과천은 정부청사, 주거지, 문화·여가 시설이 집약된 계획도시의 구조를 지닌다. 동시에 시의 상당 부분이 개발제한구역으로 남아 있어 도시 인프라와 농촌 경관이 공존하는 독특한 풍경을 만들어낸다. 나는 이 상반된 요소들이 맞물리는 지점을 주목하며 밤 시간대 장노출 촬영을 통해 사람의 흔적을 지우고 풍경만을 남기는 방식으로 과천을 기록했다. 인공광에 의해 드러나는 이 장면들은 익숙하면서도 낯선 도시의 얼굴을 보여준다.
이 작업은 완성된 도시의 초상이 아니라 여전히 변화 중인 땅의 기록이자 우리나라 근대화 과정을 함축적으로 보여주는 축소판처럼 보인다.
<Landering>)은 과천이라는 장소가 개발의 논리 속에서 어떻게 재편되어 왔는지 그리고 앞으로 어떤 풍경으로 변화하게 될지를 묻는 하나의 시각적 탐구이다.
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《Landering》
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《Landering》은 내가 기억해온 과천의 풍경을 출발점으로 개발과 보존, 전원과 도회가 겹쳐 있는 도시의 현재를 바라보는 작업이다. 어릴적 늘 스쳐 지나던 포도밭은 사라졌고 그 자리는 아파트와 도로로 채워졌다. 익숙했던 땅은 이제 더 이상 같은 모습으로 존재하지 않지만 변화의 흔적은 여전히 도시 곳곳에 남아 있다.
과천은 정부청사, 주거지, 문화·여가 시설이 집약된 계획도시의 구조를 지닌다. 동시에 시의 상당 부분이 개발제한구역으로 남아 있어 도시 인프라와 농촌 경관이 공존하는 독특한 풍경을 만들어낸다. 나는 이 상반된 요소들이 맞물리는 지점을 주목하며 밤 시간대 장노출 촬영을 통해 사람의 흔적을 지우고 풍경만을 남기는 방식으로 과천을 기록했다. 인공광에 의해 드러나는 이 장면들은 익숙하면서도 낯선 도시의 얼굴을 보여준다.
이 작업은 완성된 도시의 초상이 아니라 여전히 변화 중인 땅의 기록이자 우리나라 근대화 과정을 함축적으로 보여주는 축소판처럼 보인다.
<Landering>)은 과천이라는 장소가 개발의 논리 속에서 어떻게 재편되어 왔는지 그리고 앞으로 어떤 풍경으로 변화하게 될지를 묻는 하나의 시각적 탐구이다.
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김현석
Landering
26.04.29 - 26.05.10
Wed-Sun 12:00 - 19:00
Mon,Tues Closed
LAST DAY 26.05.10 12:00-16:00
WWW SPACE 2 @wwwspace2
1F, 163-5, World Cup-ro, Mapo-gu, Seoul
:: wwwspace.kr2@gmail.com

LAST DAY
5.10 SUN

OPEN 12–16

《Landering》
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《Landering》은 내가 기억해온 과천의 풍경을 출발점으로 개발과 보존, 전원과 도회가 겹쳐 있는 도시의 현재를 바라보는 작업이다. 어릴적 늘 스쳐 지나던 포도밭은 사라졌고 그 자리는 아파트와 도로로 채워졌다. 익숙했던 땅은 이제 더 이상 같은 모습으로 존재하지 않지만 변화의 흔적은 여전히 도시 곳곳에 남아 있다.
과천은 정부청사, 주거지, 문화·여가 시설이 집약된 계획도시의 구조를 지닌다. 동시에 시의 상당 부분이 개발제한구역으로 남아 있어 도시 인프라와 농촌 경관이 공존하는 독특한 풍경을 만들어낸다. 나는 이 상반된 요소들이 맞물리는 지점을 주목하며 밤 시간대 장노출 촬영을 통해 사람의 흔적을 지우고 풍경만을 남기는 방식으로 과천을 기록했다. 인공광에 의해 드러나는 이 장면들은 익숙하면서도 낯선 도시의 얼굴을 보여준다.
이 작업은 완성된 도시의 초상이 아니라 여전히 변화 중인 땅의 기록이자 우리나라 근대화 과정을 함축적으로 보여주는 축소판처럼 보인다.
<Landering>)은 과천이라는 장소가 개발의 논리 속에서 어떻게 재편되어 왔는지 그리고 앞으로 어떤 풍경으로 변화하게 될지를 묻는 하나의 시각적 탐구이다.
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’점박이 S11‘, archival pigment print, 160 x 106.7cm, 2025
’주공과 써밋‘, archival pigment print, 46 x 32cm, 2025
’일렁이는 사옥‘, archival pigment print, 46 x 32cm, 2024

《Landering》
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《Landering》은 내가 기억해온 과천의 풍경을 출발점으로 개발과 보존, 전원과 도회가 겹쳐 있는 도시의 현재를 바라보는 작업이다. 어릴적 늘 스쳐 지나던 포도밭은 사라졌고 그 자리는 아파트와 도로로 채워졌다. 익숙했던 땅은 이제 더 이상 같은 모습으로 존재하지 않지만 변화의 흔적은 여전히 도시 곳곳에 남아 있다.
과천은 정부청사, 주거지, 문화·여가 시설이 집약된 계획도시의 구조를 지닌다. 동시에 시의 상당 부분이 개발제한구역으로 남아 있어 도시 인프라와 농촌 경관이 공존하는 독특한 풍경을 만들어낸다. 나는 이 상반된 요소들이 맞물리는 지점을 주목하며 밤 시간대 장노출 촬영을 통해 사람의 흔적을 지우고 풍경만을 남기는 방식으로 과천을 기록했다. 인공광에 의해 드러나는 이 장면들은 익숙하면서도 낯선 도시의 얼굴을 보여준다.
이 작업은 완성된 도시의 초상이 아니라 여전히 변화 중인 땅의 기록이자 우리나라 근대화 과정을 함축적으로 보여주는 축소판처럼 보인다.
<Landering>)은 과천이라는 장소가 개발의 논리 속에서 어떻게 재편되어 왔는지 그리고 앞으로 어떤 풍경으로 변화하게 될지를 묻는 하나의 시각적 탐구이다.
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’점박이 S11‘, archival pigment print, 160 x 106.7cm, 2025
’주공과 써밋‘, archival pigment print, 46 x 32cm, 2025
’일렁이는 사옥‘, archival pigment print, 46 x 32cm, 2024

《Landering》
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《Landering》은 내가 기억해온 과천의 풍경을 출발점으로 개발과 보존, 전원과 도회가 겹쳐 있는 도시의 현재를 바라보는 작업이다. 어릴적 늘 스쳐 지나던 포도밭은 사라졌고 그 자리는 아파트와 도로로 채워졌다. 익숙했던 땅은 이제 더 이상 같은 모습으로 존재하지 않지만 변화의 흔적은 여전히 도시 곳곳에 남아 있다.
과천은 정부청사, 주거지, 문화·여가 시설이 집약된 계획도시의 구조를 지닌다. 동시에 시의 상당 부분이 개발제한구역으로 남아 있어 도시 인프라와 농촌 경관이 공존하는 독특한 풍경을 만들어낸다. 나는 이 상반된 요소들이 맞물리는 지점을 주목하며 밤 시간대 장노출 촬영을 통해 사람의 흔적을 지우고 풍경만을 남기는 방식으로 과천을 기록했다. 인공광에 의해 드러나는 이 장면들은 익숙하면서도 낯선 도시의 얼굴을 보여준다.
이 작업은 완성된 도시의 초상이 아니라 여전히 변화 중인 땅의 기록이자 우리나라 근대화 과정을 함축적으로 보여주는 축소판처럼 보인다.
<Landering>)은 과천이라는 장소가 개발의 논리 속에서 어떻게 재편되어 왔는지 그리고 앞으로 어떤 풍경으로 변화하게 될지를 묻는 하나의 시각적 탐구이다.
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’점박이 S11‘, archival pigment print, 160 x 106.7cm, 2025
’주공과 써밋‘, archival pigment print, 46 x 32cm, 2025
’일렁이는 사옥‘, archival pigment print, 46 x 32cm, 2024

《Landering》
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《Landering》은 내가 기억해온 과천의 풍경을 출발점으로 개발과 보존, 전원과 도회가 겹쳐 있는 도시의 현재를 바라보는 작업이다. 어릴적 늘 스쳐 지나던 포도밭은 사라졌고 그 자리는 아파트와 도로로 채워졌다. 익숙했던 땅은 이제 더 이상 같은 모습으로 존재하지 않지만 변화의 흔적은 여전히 도시 곳곳에 남아 있다.
과천은 정부청사, 주거지, 문화·여가 시설이 집약된 계획도시의 구조를 지닌다. 동시에 시의 상당 부분이 개발제한구역으로 남아 있어 도시 인프라와 농촌 경관이 공존하는 독특한 풍경을 만들어낸다. 나는 이 상반된 요소들이 맞물리는 지점을 주목하며 밤 시간대 장노출 촬영을 통해 사람의 흔적을 지우고 풍경만을 남기는 방식으로 과천을 기록했다. 인공광에 의해 드러나는 이 장면들은 익숙하면서도 낯선 도시의 얼굴을 보여준다.
이 작업은 완성된 도시의 초상이 아니라 여전히 변화 중인 땅의 기록이자 우리나라 근대화 과정을 함축적으로 보여주는 축소판처럼 보인다.
<Landering>)은 과천이라는 장소가 개발의 논리 속에서 어떻게 재편되어 왔는지 그리고 앞으로 어떤 풍경으로 변화하게 될지를 묻는 하나의 시각적 탐구이다.
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‘끊임없는 지하차도’, archival pigment print, 160 x 106.7cm, 2024

《Landering》
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《Landering》은 내가 기억해온 과천의 풍경을 출발점으로 개발과 보존, 전원과 도회가 겹쳐 있는 도시의 현재를 바라보는 작업이다. 어릴적 늘 스쳐 지나던 포도밭은 사라졌고 그 자리는 아파트와 도로로 채워졌다. 익숙했던 땅은 이제 더 이상 같은 모습으로 존재하지 않지만 변화의 흔적은 여전히 도시 곳곳에 남아 있다.
과천은 정부청사, 주거지, 문화·여가 시설이 집약된 계획도시의 구조를 지닌다. 동시에 시의 상당 부분이 개발제한구역으로 남아 있어 도시 인프라와 농촌 경관이 공존하는 독특한 풍경을 만들어낸다. 나는 이 상반된 요소들이 맞물리는 지점을 주목하며 밤 시간대 장노출 촬영을 통해 사람의 흔적을 지우고 풍경만을 남기는 방식으로 과천을 기록했다. 인공광에 의해 드러나는 이 장면들은 익숙하면서도 낯선 도시의 얼굴을 보여준다.
이 작업은 완성된 도시의 초상이 아니라 여전히 변화 중인 땅의 기록이자 우리나라 근대화 과정을 함축적으로 보여주는 축소판처럼 보인다.
<Landering>)은 과천이라는 장소가 개발의 논리 속에서 어떻게 재편되어 왔는지 그리고 앞으로 어떤 풍경으로 변화하게 될지를 묻는 하나의 시각적 탐구이다.
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26.04.29 - 26.05.10
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《Landering》
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《Landering》은 내가 기억해온 과천의 풍경을 출발점으로 개발과 보존, 전원과 도회가 겹쳐 있는 도시의 현재를 바라보는 작업이다. 어릴적 늘 스쳐 지나던 포도밭은 사라졌고 그 자리는 아파트와 도로로 채워졌다. 익숙했던 땅은 이제 더 이상 같은 모습으로 존재하지 않지만 변화의 흔적은 여전히 도시 곳곳에 남아 있다.
과천은 정부청사, 주거지, 문화·여가 시설이 집약된 계획도시의 구조를 지닌다. 동시에 시의 상당 부분이 개발제한구역으로 남아 있어 도시 인프라와 농촌 경관이 공존하는 독특한 풍경을 만들어낸다. 나는 이 상반된 요소들이 맞물리는 지점을 주목하며 밤 시간대 장노출 촬영을 통해 사람의 흔적을 지우고 풍경만을 남기는 방식으로 과천을 기록했다. 인공광에 의해 드러나는 이 장면들은 익숙하면서도 낯선 도시의 얼굴을 보여준다.
이 작업은 완성된 도시의 초상이 아니라 여전히 변화 중인 땅의 기록이자 우리나라 근대화 과정을 함축적으로 보여주는 축소판처럼 보인다.
<Landering>)은 과천이라는 장소가 개발의 논리 속에서 어떻게 재편되어 왔는지 그리고 앞으로 어떤 풍경으로 변화하게 될지를 묻는 하나의 시각적 탐구이다.
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