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RADIUS (Acto I)

Video super 8 a color.

Esta primera parte de tres entregas muestra una caminata de un sujeto con un traje antirradiación por las ruinas de un set cinematográfico construido en Durango para filmar la película “Fatman and Little Boy”, la cual narra el desarrollo del Proyecto Manhattan y cuyo fin llevó al bombardeo nuclear de Hiroshima y Nagasaki.
Me parece interesante el devenir histórico del set; parece haber sido víctima de su propia ficción atómica.
La caminata es una coreografía ejecutada desde el Butoh que explora la dimensión mineral y física de elementos radiactivos utilizados para las armas nucleares. Este estilo de danza nace en Japón posterior al trauma de las detonaciones de Fatman y Little Boy.
En los años 70's, un misil dirigido a Los Alamos –sitio militar estadounidense donde se realizaron las pruebas del Proyecto Manhattan y reconstruido en el set de Durango– desvió su rumbo e impactó no muy lejos de esta locación en el mismo desierto donde se filmó la película, dejando contaminación nuclear en ese territorio.

Parece que las ficciones gringas se quieren manifestar de nuevo en este mismo desierto.

Mil gracias por el genial diseño coreográfico a @soloponto_
Por la ejecución de la coreografía a @rogelioarranaga
Por la dirección de movimiento a @ximenarcovs
Por el revelado a @d2jmr
Y por el gran soundtrack a @cursed_fleshhh

Esta pieza acaba de obtener la mención honorífica en el XLVI Encuentro Nacional de Arte Joven :)

RADIUS (Acto I)

Video super 8 a color.

Esta primera parte de tres entregas muestra una caminata de un sujeto con un traje antirradiación por las ruinas de un set cinematográfico construido en Durango para filmar la película “Fatman and Little Boy”, la cual narra el desarrollo del Proyecto Manhattan y cuyo fin llevó al bombardeo nuclear de Hiroshima y Nagasaki.
Me parece interesante el devenir histórico del set; parece haber sido víctima de su propia ficción atómica.
La caminata es una coreografía ejecutada desde el Butoh que explora la dimensión mineral y física de elementos radiactivos utilizados para las armas nucleares. Este estilo de danza nace en Japón posterior al trauma de las detonaciones de Fatman y Little Boy.
En los años 70's, un misil dirigido a Los Alamos –sitio militar estadounidense donde se realizaron las pruebas del Proyecto Manhattan y reconstruido en el set de Durango– desvió su rumbo e impactó no muy lejos de esta locación en el mismo desierto donde se filmó la película, dejando contaminación nuclear en ese territorio.

Parece que las ficciones gringas se quieren manifestar de nuevo en este mismo desierto.

Mil gracias por el genial diseño coreográfico a @soloponto_
Por la ejecución de la coreografía a @rogelioarranaga
Por la dirección de movimiento a @ximenarcovs
Por el revelado a @d2jmr
Y por el gran soundtrack a @cursed_fleshhh

Esta pieza acaba de obtener la mención honorífica en el XLVI Encuentro Nacional de Arte Joven :)

RADIUS (Acto I)

Video super 8 a color.

Esta primera parte de tres entregas muestra una caminata de un sujeto con un traje antirradiación por las ruinas de un set cinematográfico construido en Durango para filmar la película “Fatman and Little Boy”, la cual narra el desarrollo del Proyecto Manhattan y cuyo fin llevó al bombardeo nuclear de Hiroshima y Nagasaki.
Me parece interesante el devenir histórico del set; parece haber sido víctima de su propia ficción atómica.
La caminata es una coreografía ejecutada desde el Butoh que explora la dimensión mineral y física de elementos radiactivos utilizados para las armas nucleares. Este estilo de danza nace en Japón posterior al trauma de las detonaciones de Fatman y Little Boy.
En los años 70's, un misil dirigido a Los Alamos –sitio militar estadounidense donde se realizaron las pruebas del Proyecto Manhattan y reconstruido en el set de Durango– desvió su rumbo e impactó no muy lejos de esta locación en el mismo desierto donde se filmó la película, dejando contaminación nuclear en ese territorio.

Parece que las ficciones gringas se quieren manifestar de nuevo en este mismo desierto.

Mil gracias por el genial diseño coreográfico a @soloponto_
Por la ejecución de la coreografía a @rogelioarranaga
Por la dirección de movimiento a @ximenarcovs
Por el revelado a @d2jmr
Y por el gran soundtrack a @cursed_fleshhh

Esta pieza acaba de obtener la mención honorífica en el XLVI Encuentro Nacional de Arte Joven :)

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Coyote Muerto, 2020

Me inventé un alterego fascista, deprimido y suicida para hablar con miembros gringos de un grupo de Facebook de ultraderecha. Esta es la conversación con Dana Gipper, mujer en sus 50’s que, con todo y su discurso de odio, logró empatizar con la miseria de Jeff Steinbaum (mi alterego), sin saber que probablemente despreciaría a la persona que estaba detrás de la pantalla que invoca a Jeff.

No había mucho qué hacer en pandemia.

Coyote Muerto, 2020

Me inventé un alterego fascista, deprimido y suicida para hablar con miembros gringos de un grupo de Facebook de ultraderecha. Esta es la conversación con Dana Gipper, mujer en sus 50’s que, con todo y su discurso de odio, logró empatizar con la miseria de Jeff Steinbaum (mi alterego), sin saber que probablemente despreciaría a la persona que estaba detrás de la pantalla que invoca a Jeff.

No había mucho qué hacer en pandemia.

30

30

McNATO
2025

Es una reimaginación de la bandera de la OTAN donde la Rosa de los Vientos es protegida por los Arcos Dorados de McDonald’s.
McDonald’s no es un restaurante, es un agente de proximidad económica en las guerras emprendidas por Estados Unidos y, por ende, la OTAN con sus aliados.

McNATO
2025

Es una reimaginación de la bandera de la OTAN donde la Rosa de los Vientos es protegida por los Arcos Dorados de McDonald’s.
McDonald’s no es un restaurante, es un agente de proximidad económica en las guerras emprendidas por Estados Unidos y, por ende, la OTAN con sus aliados.

McNATO
2025

Es una reimaginación de la bandera de la OTAN donde la Rosa de los Vientos es protegida por los Arcos Dorados de McDonald’s.
McDonald’s no es un restaurante, es un agente de proximidad económica en las guerras emprendidas por Estados Unidos y, por ende, la OTAN con sus aliados.

Grim Reaper, 1971-1972-2025

En 2022 conocí a un veterano de Vietnam en un McDonald's de Torreón, su nombre era George y era fanático de ese restaurante. Él estuvo en Torreón durante los años más violentos de la guerra contra el narco, hablaba con él frecuentemente sobre sus experiencias en Vietnam, mi antiguo deseo de ser militar para combatir al narco y sobre la posibilidad de una intervención estadounidense en tierras mexicanas para acabar con los cárteles. Ese McDonald's de pronto pasó a ser algo entre una embajada y un centro de estudios geopolíticos. Este es su souvenir de guerra.

arqueología viviente 👟

Gracias por acompañarme ayer en la primera lectura performática que hago al público en @somamexico lqm 💚

Mil gracias tmb al @ricardodanielllll y al @tepepunk por ser rifados y brillantes!

Mil gracias tmb a @alejo_olazo por tan bellos registros!

Espero poder hacer esto cada 11 de septiembre de mi vida.

Carta abierta a mis fantasmas, 2024

Lectura performática, chroma key, televisor, transmisión en vivo, GIFs.

A través de una acción que alude a las capacidades mediáticas de difusión de la imagen, tal como se emplean en el cine, los videojuegos y los noticieros en vivo mediante el uso de CGI, utilizo el humor como herramienta para sortear el trauma al realizar esta lectura performatica, con la cual examino la hiperstición en la destrucción cinematográfica de Estados Unidos y el impacto que tuvo en mí el ataque al World Trade Center de Nueva York el 11 de septiembre de 2001, narrando cómo viví ese momento en paralelo a George W. Bush. Me interesa destacar el poder de las imágenes, quién las produce y distribuye, y cómo operan en el intersticio que existe entre el shock y el deseo.
Retomo mi historia personal, la relación que tuve con la televisión pública mexicana en mi infancia y cómo esta fue instrumentalizada, a través de su programación, para suavizar las operaciones bélicas que Estados Unidos llevó a cabo en Medio Oriente tras el ataque en su territorio. Es una lectura performática en la que exploro, desde lo personal, recuerdos de mi niñez para también revisitar y desarrollar los vínculos y similitudes que existen entre los atentados del 11 de septiembre de 2001 y el inicio de la guerra contra el narcotráfico en México en 2006. Ambos acontecimientos comparten ejes similares: la criminalización de personas racializadas en el sur global bajo pretextos de terrorismo y delincuencia organizada, utilizando herramientas de shock y poder blando para suspender sus garantías individuales.

Gracias por acompañarme ayer en la primera lectura performática que hago al público en @somamexico lqm 💚

Mil gracias tmb al @ricardodanielllll y al @tepepunk por ser rifados y brillantes!

Mil gracias tmb a @alejo_olazo por tan bellos registros!

Espero poder hacer esto cada 11 de septiembre de mi vida.

Carta abierta a mis fantasmas, 2024

Lectura performática, chroma key, televisor, transmisión en vivo, GIFs.

A través de una acción que alude a las capacidades mediáticas de difusión de la imagen, tal como se emplean en el cine, los videojuegos y los noticieros en vivo mediante el uso de CGI, utilizo el humor como herramienta para sortear el trauma al realizar esta lectura performatica, con la cual examino la hiperstición en la destrucción cinematográfica de Estados Unidos y el impacto que tuvo en mí el ataque al World Trade Center de Nueva York el 11 de septiembre de 2001, narrando cómo viví ese momento en paralelo a George W. Bush. Me interesa destacar el poder de las imágenes, quién las produce y distribuye, y cómo operan en el intersticio que existe entre el shock y el deseo.
Retomo mi historia personal, la relación que tuve con la televisión pública mexicana en mi infancia y cómo esta fue instrumentalizada, a través de su programación, para suavizar las operaciones bélicas que Estados Unidos llevó a cabo en Medio Oriente tras el ataque en su territorio. Es una lectura performática en la que exploro, desde lo personal, recuerdos de mi niñez para también revisitar y desarrollar los vínculos y similitudes que existen entre los atentados del 11 de septiembre de 2001 y el inicio de la guerra contra el narcotráfico en México en 2006. Ambos acontecimientos comparten ejes similares: la criminalización de personas racializadas en el sur global bajo pretextos de terrorismo y delincuencia organizada, utilizando herramientas de shock y poder blando para suspender sus garantías individuales.

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Retomo mi historia personal, la relación que tuve con la televisión pública mexicana en mi infancia y cómo esta fue instrumentalizada, a través de su programación, para suavizar las operaciones bélicas que Estados Unidos llevó a cabo en Medio Oriente tras el ataque en su territorio. Es una lectura performática en la que exploro, desde lo personal, recuerdos de mi niñez para también revisitar y desarrollar los vínculos y similitudes que existen entre los atentados del 11 de septiembre de 2001 y el inicio de la guerra contra el narcotráfico en México en 2006. Ambos acontecimientos comparten ejes similares: la criminalización de personas racializadas en el sur global bajo pretextos de terrorismo y delincuencia organizada, utilizando herramientas de shock y poder blando para suspender sus garantías individuales.

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Carta abierta a mis fantasmas, 2024

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A través de una acción que alude a las capacidades mediáticas de difusión de la imagen, tal como se emplean en el cine, los videojuegos y los noticieros en vivo mediante el uso de CGI, utilizo el humor como herramienta para sortear el trauma al realizar esta lectura performatica, con la cual examino la hiperstición en la destrucción cinematográfica de Estados Unidos y el impacto que tuvo en mí el ataque al World Trade Center de Nueva York el 11 de septiembre de 2001, narrando cómo viví ese momento en paralelo a George W. Bush. Me interesa destacar el poder de las imágenes, quién las produce y distribuye, y cómo operan en el intersticio que existe entre el shock y el deseo.
Retomo mi historia personal, la relación que tuve con la televisión pública mexicana en mi infancia y cómo esta fue instrumentalizada, a través de su programación, para suavizar las operaciones bélicas que Estados Unidos llevó a cabo en Medio Oriente tras el ataque en su territorio. Es una lectura performática en la que exploro, desde lo personal, recuerdos de mi niñez para también revisitar y desarrollar los vínculos y similitudes que existen entre los atentados del 11 de septiembre de 2001 y el inicio de la guerra contra el narcotráfico en México en 2006. Ambos acontecimientos comparten ejes similares: la criminalización de personas racializadas en el sur global bajo pretextos de terrorismo y delincuencia organizada, utilizando herramientas de shock y poder blando para suspender sus garantías individuales.

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Retomo mi historia personal, la relación que tuve con la televisión pública mexicana en mi infancia y cómo esta fue instrumentalizada, a través de su programación, para suavizar las operaciones bélicas que Estados Unidos llevó a cabo en Medio Oriente tras el ataque en su territorio. Es una lectura performática en la que exploro, desde lo personal, recuerdos de mi niñez para también revisitar y desarrollar los vínculos y similitudes que existen entre los atentados del 11 de septiembre de 2001 y el inicio de la guerra contra el narcotráfico en México en 2006. Ambos acontecimientos comparten ejes similares: la criminalización de personas racializadas en el sur global bajo pretextos de terrorismo y delincuencia organizada, utilizando herramientas de shock y poder blando para suspender sus garantías individuales.

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Retomo mi historia personal, la relación que tuve con la televisión pública mexicana en mi infancia y cómo esta fue instrumentalizada, a través de su programación, para suavizar las operaciones bélicas que Estados Unidos llevó a cabo en Medio Oriente tras el ataque en su territorio. Es una lectura performática en la que exploro, desde lo personal, recuerdos de mi niñez para también revisitar y desarrollar los vínculos y similitudes que existen entre los atentados del 11 de septiembre de 2001 y el inicio de la guerra contra el narcotráfico en México en 2006. Ambos acontecimientos comparten ejes similares: la criminalización de personas racializadas en el sur global bajo pretextos de terrorismo y delincuencia organizada, utilizando herramientas de shock y poder blando para suspender sus garantías individuales.

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Retomo mi historia personal, la relación que tuve con la televisión pública mexicana en mi infancia y cómo esta fue instrumentalizada, a través de su programación, para suavizar las operaciones bélicas que Estados Unidos llevó a cabo en Medio Oriente tras el ataque en su territorio. Es una lectura performática en la que exploro, desde lo personal, recuerdos de mi niñez para también revisitar y desarrollar los vínculos y similitudes que existen entre los atentados del 11 de septiembre de 2001 y el inicio de la guerra contra el narcotráfico en México en 2006. Ambos acontecimientos comparten ejes similares: la criminalización de personas racializadas en el sur global bajo pretextos de terrorismo y delincuencia organizada, utilizando herramientas de shock y poder blando para suspender sus garantías individuales.