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Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 703
中津川コルグミュージアム画報 703

KORGΣ Improvisation by @kingfisher_triangle_wave

I've once again realized the potential of the Σ as a "musical instrument."

KORGΣ インプロヴィゼーション　
by@kingfisher_triangle_wave

改めて、「楽器」としてのΣの可能性を認識しました。

@korg_inc
@korg_experience_lounge
@korgofficial
@korguk

#synthesizer
#analogsynthesizer
#vintagesynthesizer
#rhythmmachine
#synthesizerhistory

Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 702
中津川コルグミュージアム画報 702

The Trident MKII is back!

It has been completely restored by Mr. K in Aichi Prefecture. More details to follow.

The music is the theme from the Japanese animated film "Harmagedon," composed, arranged, and performed by Keith Emerson. The Trident MKII was used in the recording of this film's soundtrack.

トライデントMKⅡが帰って来ました！
愛知県のK氏の元で、完全に修復されました。詳細は後ほど。

曲は日本のアニメーション映画「幻魔大戦」のテーマ。
キース・エマーソンの作曲、編曲、演奏。
この映画のサウンドトラックのレコーディングでトライデントMKⅡが使われました。

@korg_inc
@korg_experience_lounge
@korgofficial
@korguk

#synthesizer
#analogsynthesizer
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#rhythmmachine
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Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 702
中津川コルグミュージアム画報 702

The Trident MKII is back!

It has been completely restored by Mr. K in Aichi Prefecture. More details to follow.

The music is the theme from the Japanese animated film "Harmagedon," composed, arranged, and performed by Keith Emerson. The Trident MKII was used in the recording of this film's soundtrack.

トライデントMKⅡが帰って来ました！
愛知県のK氏の元で、完全に修復されました。詳細は後ほど。

曲は日本のアニメーション映画「幻魔大戦」のテーマ。
キース・エマーソンの作曲、編曲、演奏。
この映画のサウンドトラックのレコーディングでトライデントMKⅡが使われました。

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Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 701
中津川コルグミュージアム画報 701

I am truly sorry.
The museum's reopening has been significantly delayed.
I will post updates on the progress on the museum's Instagram account, so please check there.

誠に申し訳ありません。
ミュージアムの再オープンが大変遅くなっております。
進捗状況はミュージアムのインスタグラムに投稿しますので、
ご確認願います。

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#synthesizer
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Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 700
中津川コルグミュージアム画報 700

The wiring for the Roland products is now complete.

The keyboards include an MP-600 electronic piano, a VK-09 combo organ, a JUNO-106 analog polyphonic synthesizer, and a D-50 Linear digital synthesizer.
The setup represents different eras: the late 1970s, 1980, early 1980s, and late 1980s, with electric pianos, organs, analog synths, and digital synths.
The keyboard mixer is a BOSS km-600, the tape echo is an RE-150, and the keyboard amplifier is a CUBE-60.

ローランド製品のワイヤリングも完了しました。
キーボードは、エレクトロニックピアノMP-600、コンボオルガンVK-09、アナログポリフォニックシンセサイザーJUNO-106、ライナーデジタルシンセサイザーD-50。
1970年代後半、1980年、1980年代前半、1980年代後半の各時代と、エレピ、オルガン、アナログシンセ、デジタルシンセで揃えました。
キーボードミキサーはBOSS km-600、テープエコーがRE-150、キーボードアンプはCUBE-60です。

@korg_inc
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#synthesizer
#analogsynthesizer
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Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 700
中津川コルグミュージアム画報 700

The wiring for the Roland products is now complete.

The keyboards include an MP-600 electronic piano, a VK-09 combo organ, a JUNO-106 analog polyphonic synthesizer, and a D-50 Linear digital synthesizer.
The setup represents different eras: the late 1970s, 1980, early 1980s, and late 1980s, with electric pianos, organs, analog synths, and digital synths.
The keyboard mixer is a BOSS km-600, the tape echo is an RE-150, and the keyboard amplifier is a CUBE-60.

ローランド製品のワイヤリングも完了しました。
キーボードは、エレクトロニックピアノMP-600、コンボオルガンVK-09、アナログポリフォニックシンセサイザーJUNO-106、ライナーデジタルシンセサイザーD-50。
1970年代後半、1980年、1980年代前半、1980年代後半の各時代と、エレピ、オルガン、アナログシンセ、デジタルシンセで揃えました。
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Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 699
中津川コルグミュージアム画報 699

"The Unfortunate Keyboard"

ARP 16-Voice Electronic Piano, 1979
Fender Chroma Polaris II, 1985

Developed in 1979 with the hope of recovering the significant losses incurred with the Avator guitar synthesizer, the ARP electronic piano was sold in an unfinished state with defects, lacking the funds to complete it.
As a result, they were burdened with a large number of units requiring repair, further worsening their financial situation.
As a last resort, they proceeded with the development of the then-state-of-the-art polyphonic synthesizer, the "Chroma," but it was too late, and in 1981, ARP's history came to an end.
Approximately 3,000 units of the Chroma were produced and released by Fender.
A simplified version, the Chroma Polaris, was then developed.
This coincided with the immense popularity of the Yamaha DX7.
An analog synthesizer more expensive than the DX7 simply wouldn't sell!
The Polaris II, released in 1985, was a cutting-edge touch-sensitive polyphonic synthesizer equipped with a 16-bit CPU. Although it was produced in Japan to reduce costs, it was still 20% more expensive than the DX7, and sales failed to increase, leading to the Polaris II's eventual disappearance. The Polaris II in the museum is, incredibly, a unit sold in 1994!
It must have been sleeping in Fender Japan's warehouse all this time. From today's perspective, I think it's a wonderful analog polyphonic synthesizer, but it wasn't blessed with the right era. These two keyboards in the museum produce sound, but have numerous malfunctions. I would love to revive their wonderful sound.

The history of ARP is detailed in "Vintage Synthesizers."

「悲運のキーボード」

ARP 16ボイスエレクトロニックピアノ 1979年
フェンダー　クローマポラリスⅡ 1985年

ギターシンセサイザーのAvatorで発生した大きな損失の挽回を期待して開発されたエレクトロニックピアノでしたが、ARPは既に資金力が無く、未完成で不具合があるまま販売してしまいました。その結果、大量の修理品を抱え、更に経営が悪化しました。最後の望みは当時最先端のポリフォニックシンセサイザー「Chroma」でしたが時既に遅く、1981年、ARPの歴史は終わりました。
その後、フェンダーからリリースされたChromaの簡略版として誕生したChroma Polarisですが、ヤマハDX7が大人気の時代、ヒットする事も無く消えてゆきました。
時代に恵まれなかった2台です。

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#synthesizer
#analogsynthesizer
#vintagesynthesizer
#rhythmmachine
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Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 699
中津川コルグミュージアム画報 699

"The Unfortunate Keyboard"

ARP 16-Voice Electronic Piano, 1979
Fender Chroma Polaris II, 1985

Developed in 1979 with the hope of recovering the significant losses incurred with the Avator guitar synthesizer, the ARP electronic piano was sold in an unfinished state with defects, lacking the funds to complete it.
As a result, they were burdened with a large number of units requiring repair, further worsening their financial situation.
As a last resort, they proceeded with the development of the then-state-of-the-art polyphonic synthesizer, the "Chroma," but it was too late, and in 1981, ARP's history came to an end.
Approximately 3,000 units of the Chroma were produced and released by Fender.
A simplified version, the Chroma Polaris, was then developed.
This coincided with the immense popularity of the Yamaha DX7.
An analog synthesizer more expensive than the DX7 simply wouldn't sell!
The Polaris II, released in 1985, was a cutting-edge touch-sensitive polyphonic synthesizer equipped with a 16-bit CPU. Although it was produced in Japan to reduce costs, it was still 20% more expensive than the DX7, and sales failed to increase, leading to the Polaris II's eventual disappearance. The Polaris II in the museum is, incredibly, a unit sold in 1994!
It must have been sleeping in Fender Japan's warehouse all this time. From today's perspective, I think it's a wonderful analog polyphonic synthesizer, but it wasn't blessed with the right era. These two keyboards in the museum produce sound, but have numerous malfunctions. I would love to revive their wonderful sound.

The history of ARP is detailed in "Vintage Synthesizers."

「悲運のキーボード」

ARP 16ボイスエレクトロニックピアノ 1979年
フェンダー　クローマポラリスⅡ 1985年

ギターシンセサイザーのAvatorで発生した大きな損失の挽回を期待して開発されたエレクトロニックピアノでしたが、ARPは既に資金力が無く、未完成で不具合があるまま販売してしまいました。その結果、大量の修理品を抱え、更に経営が悪化しました。最後の望みは当時最先端のポリフォニックシンセサイザー「Chroma」でしたが時既に遅く、1981年、ARPの歴史は終わりました。
その後、フェンダーからリリースされたChromaの簡略版として誕生したChroma Polarisですが、ヤマハDX7が大人気の時代、ヒットする事も無く消えてゆきました。
時代に恵まれなかった2台です。

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Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 699
中津川コルグミュージアム画報 699

"The Unfortunate Keyboard"

ARP 16-Voice Electronic Piano, 1979
Fender Chroma Polaris II, 1985

Developed in 1979 with the hope of recovering the significant losses incurred with the Avator guitar synthesizer, the ARP electronic piano was sold in an unfinished state with defects, lacking the funds to complete it.
As a result, they were burdened with a large number of units requiring repair, further worsening their financial situation.
As a last resort, they proceeded with the development of the then-state-of-the-art polyphonic synthesizer, the "Chroma," but it was too late, and in 1981, ARP's history came to an end.
Approximately 3,000 units of the Chroma were produced and released by Fender.
A simplified version, the Chroma Polaris, was then developed.
This coincided with the immense popularity of the Yamaha DX7.
An analog synthesizer more expensive than the DX7 simply wouldn't sell!
The Polaris II, released in 1985, was a cutting-edge touch-sensitive polyphonic synthesizer equipped with a 16-bit CPU. Although it was produced in Japan to reduce costs, it was still 20% more expensive than the DX7, and sales failed to increase, leading to the Polaris II's eventual disappearance. The Polaris II in the museum is, incredibly, a unit sold in 1994!
It must have been sleeping in Fender Japan's warehouse all this time. From today's perspective, I think it's a wonderful analog polyphonic synthesizer, but it wasn't blessed with the right era. These two keyboards in the museum produce sound, but have numerous malfunctions. I would love to revive their wonderful sound.

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「悲運のキーボード」

ARP 16ボイスエレクトロニックピアノ 1979年
フェンダー　クローマポラリスⅡ 1985年

ギターシンセサイザーのAvatorで発生した大きな損失の挽回を期待して開発されたエレクトロニックピアノでしたが、ARPは既に資金力が無く、未完成で不具合があるまま販売してしまいました。その結果、大量の修理品を抱え、更に経営が悪化しました。最後の望みは当時最先端のポリフォニックシンセサイザー「Chroma」でしたが時既に遅く、1981年、ARPの歴史は終わりました。
その後、フェンダーからリリースされたChromaの簡略版として誕生したChroma Polarisですが、ヤマハDX7が大人気の時代、ヒットする事も無く消えてゆきました。
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Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 699
中津川コルグミュージアム画報 699

"The Unfortunate Keyboard"

ARP 16-Voice Electronic Piano, 1979
Fender Chroma Polaris II, 1985

Developed in 1979 with the hope of recovering the significant losses incurred with the Avator guitar synthesizer, the ARP electronic piano was sold in an unfinished state with defects, lacking the funds to complete it.
As a result, they were burdened with a large number of units requiring repair, further worsening their financial situation.
As a last resort, they proceeded with the development of the then-state-of-the-art polyphonic synthesizer, the "Chroma," but it was too late, and in 1981, ARP's history came to an end.
Approximately 3,000 units of the Chroma were produced and released by Fender.
A simplified version, the Chroma Polaris, was then developed.
This coincided with the immense popularity of the Yamaha DX7.
An analog synthesizer more expensive than the DX7 simply wouldn't sell!
The Polaris II, released in 1985, was a cutting-edge touch-sensitive polyphonic synthesizer equipped with a 16-bit CPU. Although it was produced in Japan to reduce costs, it was still 20% more expensive than the DX7, and sales failed to increase, leading to the Polaris II's eventual disappearance. The Polaris II in the museum is, incredibly, a unit sold in 1994!
It must have been sleeping in Fender Japan's warehouse all this time. From today's perspective, I think it's a wonderful analog polyphonic synthesizer, but it wasn't blessed with the right era. These two keyboards in the museum produce sound, but have numerous malfunctions. I would love to revive their wonderful sound.

The history of ARP is detailed in "Vintage Synthesizers."

「悲運のキーボード」

ARP 16ボイスエレクトロニックピアノ 1979年
フェンダー　クローマポラリスⅡ 1985年

ギターシンセサイザーのAvatorで発生した大きな損失の挽回を期待して開発されたエレクトロニックピアノでしたが、ARPは既に資金力が無く、未完成で不具合があるまま販売してしまいました。その結果、大量の修理品を抱え、更に経営が悪化しました。最後の望みは当時最先端のポリフォニックシンセサイザー「Chroma」でしたが時既に遅く、1981年、ARPの歴史は終わりました。
その後、フェンダーからリリースされたChromaの簡略版として誕生したChroma Polarisですが、ヤマハDX7が大人気の時代、ヒットする事も無く消えてゆきました。
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Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 698
中津川コルグミュージアム画報 698

"Wiring for the Early Korg Rhythm Machine Corner"

Here, we'll enable the use of six rhythm machines.
Mini Pops Junior, Rockmate, Mini Pops 7, Mini Pops 5, Doncamatic DE-11, Doncamatic DE-20.

The Mini Pops 5 for electronic organ is quite rare.
It's basically the same as the Mini Pops 20S, but the output is mono (the Mini Pops 20S is also rare, though...).

The mixer is a Korg KMX-62.
It's a bit too new and doesn't quite fit in this corner!
The amplifier and speaker will use the external input of the Doncamatic Stageman.

「初期コルグリズムマシンコーナーの結線」

ここでは6台のリズムマシンを使用可能にします。
ミニポップスジュニア、ロックメイト、ミニポップス7、ミニポップス5、ドンカマチックDE-11、ドンカマチックDE-20。

電子オルガン用のミニポップス5は珍しいですね。基本的にはミニポップス20Sと同じですが、出力はモノラルになります（ミニポップス20Sも珍しいですが・・・・）

ミキサーにはコルグKMX-62。ちょっと新し過ぎて、このコーナーには似合いませんね！
アンプとスピーカーは、ドンカマチックステージマンの外部入力を使います。

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@korgofficial
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#synthesizer
#analogsynthesizer
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Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 698
中津川コルグミュージアム画報 698

"Wiring for the Early Korg Rhythm Machine Corner"

Here, we'll enable the use of six rhythm machines.
Mini Pops Junior, Rockmate, Mini Pops 7, Mini Pops 5, Doncamatic DE-11, Doncamatic DE-20.

The Mini Pops 5 for electronic organ is quite rare.
It's basically the same as the Mini Pops 20S, but the output is mono (the Mini Pops 20S is also rare, though...).

The mixer is a Korg KMX-62.
It's a bit too new and doesn't quite fit in this corner!
The amplifier and speaker will use the external input of the Doncamatic Stageman.

「初期コルグリズムマシンコーナーの結線」

ここでは6台のリズムマシンを使用可能にします。
ミニポップスジュニア、ロックメイト、ミニポップス7、ミニポップス5、ドンカマチックDE-11、ドンカマチックDE-20。

電子オルガン用のミニポップス5は珍しいですね。基本的にはミニポップス20Sと同じですが、出力はモノラルになります（ミニポップス20Sも珍しいですが・・・・）

ミキサーにはコルグKMX-62。ちょっと新し過ぎて、このコーナーには似合いませんね！
アンプとスピーカーは、ドンカマチックステージマンの外部入力を使います。

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Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 697
中津川コルグミュージアム画報 697

I really want a PS-3100FS!

Thank you for all the comments on my recent post about Korg reissue products.
It seems there are still products that people want reissued!

For me, it's the PS-3100.
The PS-3300 is absolutely fantastic, but the price is also fantastic! And it's a limited production model.
For most people, even the reissue has become a legendary product they've only seen in pictures.

That's where the 3100 comes in.
It could be made using parts from the 3300, and I think it would be more productive than the 3300.
There's a panel between the keyboard and the control panel that's perfect for installing memory buttons.
Considering it as a musical instrument, the 3100, with its integrated keyboard and compact design, is incredibly well-made.

The expected price is around $5000?
It's quite expensive, but would you want one too??

私は「PS-3100FS」が欲しいなぁ！

コルグ　リイシュー製品を集めた先日の投稿に、様々なご意見を頂きまして、有難う御座いました。
やはり、リイシューして欲しい製品はまだ有りますね！

私の場合はPS-3100。
PS-3300は超絶素晴らしいですが、お値段もまた素晴らしい！
しかも限定生産。
ほとんどの方には、リイシューでさえ写真でしか見たことが無い、幻の製品になってしまいました。

そこで3100。
3300を流用して作れますし、3300より生産性は良いと思います。メモリーボタンを設置するのにちょうど良いパネルが、鍵盤と操作パネルの間に有ります。
楽器として考えた場合、鍵盤一体式でコンパクトにまとまった3100は、とても完成度か高いと思います。
予想される価格は5000ドル位かな？十分高価ですが、皆さんも欲しいですか？？

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#vintagesynthesizer
#rhythmmachine
#synthesizerhistory

Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 696
中津川コルグミュージアム画報 696

Sunday work at the museum.

The background music for the work was YMO's "BGM"!

It's gotten warmer, so I can listen to records.
It's such a cool sound!
I get so engrossed in listening that I can't get any work done 😅
Oh dear, I even brought out the posters, completely abandoning work 😁
There were three records playing BGM.
One Alpha and two A&M.
The A&M jacket has such vivid colors, it's great!
The second photo is of the workshop on Sunday.
I was working hard on the wiring around here.

日曜日のミュージアムの作業。

作業のBGMは、YMOの「BGM」！

暖かくなったので、レコードが聴けます。
やっぱりカッコいいサウンドだなぁ！ついつい聴き入ってしまい、仕事になりません😅
あぁ～あ、ポスターまで出して来ちゃって、完全仕事放棄😁
BGMのレコードは3枚ありました。
アルファ1枚とA&Mが2枚。
A&Mのジャケットは、色がヴィヴィッドでいいですね！
2枚目の写真は、日曜の作業場。
この辺りの結線を頑張ってました。

@korg_inc
@korg_experience_lounge
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#synthesizer
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Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 696
中津川コルグミュージアム画報 696

Sunday work at the museum.

The background music for the work was YMO's "BGM"!

It's gotten warmer, so I can listen to records.
It's such a cool sound!
I get so engrossed in listening that I can't get any work done 😅
Oh dear, I even brought out the posters, completely abandoning work 😁
There were three records playing BGM.
One Alpha and two A&M.
The A&M jacket has such vivid colors, it's great!
The second photo is of the workshop on Sunday.
I was working hard on the wiring around here.

日曜日のミュージアムの作業。

作業のBGMは、YMOの「BGM」！

暖かくなったので、レコードが聴けます。
やっぱりカッコいいサウンドだなぁ！ついつい聴き入ってしまい、仕事になりません😅
あぁ～あ、ポスターまで出して来ちゃって、完全仕事放棄😁
BGMのレコードは3枚ありました。
アルファ1枚とA&Mが2枚。
A&Mのジャケットは、色がヴィヴィッドでいいですね！
2枚目の写真は、日曜の作業場。
この辺りの結線を頑張ってました。

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Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 695
中津川コルグミュージアム画報 695

Korg Analog Synthesizer Reissues.

From the MS-20mini in 2013 to the PS-3300 12 years later.
Back then, I never imagined the 3300 would be reissued 12 years later. In fact, I was incredibly surprised by the announcement of ARP's ODYSSEY.

This is proof of the undeniable appeal of analog synthesizers.
It's an appeal that's the complete opposite of efficiency and convenience.
Just like how manual transmissions are fun in cars, and analog vinyl records offer a sound that digital music playback simply can't replicate!

And as long as humans exist, analog will continue to exist!

Korg Analog Synthesizer Reissues.

2013年のMS-20miniから12年後のPS-3300まで。
当時はまさか12年後に、3300がリイシューされるとは全く想像出来ませんでした。それどころか、ARPのODYSSEYの発表で物凄く驚いたものです。

それだけアナログシンセサイザーには魅力が有る証拠です。
これは、効率や便利さとは真逆の魅力。
自動車ならばマニュアルミッションは楽しいですし、アナログビニールレコードは、デジタルの音楽再生では得られないサウンドが有りますね！

そして人間がいる限り、アナログはこれからも存在し続けるでしょう！！

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Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 694
中津川コルグミュージアム画報 694

Doncamatic SM-20 at Night (1973)

The Doncamatic Stageman SM-20, the last model with a built-in amplifier and speaker, featured illumination for improved operability on dark stages.
In the video, the music is switched between Begin, Rumba, Bossa Nova, and Rock 3.
The beautiful illumination and tactile lamp are fun!

Doncamatic SM-20 at Night (1973)

アンプ、スピーカー内蔵の最後の機種になったDoncamaticステージマンSM-20は、イルミネーション付きで暗いステージでの操作性が向上していました。
動画では、ビギン⇒ルンバ⇒ボサノバ⇒ロック3と切り替えました。
美しいイルミネーションとタクトランプが楽しいですね！

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#analogsynthesizer
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Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 693
中津川コルグミュージアム画報 693

Another work by Mr. Nishijima
"Sigma" and "Z3"

Last time, I posted about Mr. Nishijima and the MS-20, but I have already received a correction from Mr. Nishijima himself, so I humbly offer my corrections here.
Regarding the MS-20mini, I wrote that "Mr. Nishijima supervised" but the correct statement is, "Mr. Nishijima himself designed the circuit and also conducted the post-completion testing."
Furthermore, the MS-20KIT, MS-20M, and MS-20FS were also designed by Mr. Nishijima.

Now, another work by Mr. Nishijima is the "Sigma."
The Sigma is an instrument that has had a very great influence on me, so much so that I used it as the motif for the museum's logo.
If it weren't for the Sigma, I probably wouldn't have created the museum.
The tablet switch and circuit board on top of the Sigma belonged to Mr. Nishijima.

And the "Z3" in the photo also belonged to Mr. Nishijima.
The serial number is "000004." The buttons on the panel have no lettering.

These valuable items are also planned to be on display when the museum reopens.

西島さんのもう一つの作品
「シグマ」と「Z3」

前回、西島さんとMS-20について投稿しましたが、早速、西島さん御本人から誤りの御指摘を頂きましたので、ここに謹んで訂正致します。
MS-20miniについて、「西島さんが監修した」と私は書きましたが、正しくは、「西島さん自ら回路設計を行い、完成後のテストもご自身で行いました」これか正解です。
さらに、MS-20KIT、MS-20M、MS-20FSも西島さんの設計との事です。

さて、西島さんのもう一つの作品が「シグマ」です。
シグマはミュージアムのマークのモチーフにしたほど、私にとって大変大きな影響を受けた楽器です。
シグマが無かったら、私はミュージアムを作っていなかったでしょう。
シグマの上のタブレットスイッチと基板は、西島さんがお持していたものです。
そして、写真の「Z3」も、西島さんがお持ちになっていたものです。シリアルナンバーは「000004」。パネルのボタンにはレタリングが有りません。

これらの貴重な品々も、ミュージアム再オープン時には、展示する予定です。

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Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 693
中津川コルグミュージアム画報 693

Another work by Mr. Nishijima
"Sigma" and "Z3"

Last time, I posted about Mr. Nishijima and the MS-20, but I have already received a correction from Mr. Nishijima himself, so I humbly offer my corrections here.
Regarding the MS-20mini, I wrote that "Mr. Nishijima supervised" but the correct statement is, "Mr. Nishijima himself designed the circuit and also conducted the post-completion testing."
Furthermore, the MS-20KIT, MS-20M, and MS-20FS were also designed by Mr. Nishijima.

Now, another work by Mr. Nishijima is the "Sigma."
The Sigma is an instrument that has had a very great influence on me, so much so that I used it as the motif for the museum's logo.
If it weren't for the Sigma, I probably wouldn't have created the museum.
The tablet switch and circuit board on top of the Sigma belonged to Mr. Nishijima.

And the "Z3" in the photo also belonged to Mr. Nishijima.
The serial number is "000004." The buttons on the panel have no lettering.

These valuable items are also planned to be on display when the museum reopens.

西島さんのもう一つの作品
「シグマ」と「Z3」

前回、西島さんとMS-20について投稿しましたが、早速、西島さん御本人から誤りの御指摘を頂きましたので、ここに謹んで訂正致します。
MS-20miniについて、「西島さんが監修した」と私は書きましたが、正しくは、「西島さん自ら回路設計を行い、完成後のテストもご自身で行いました」これか正解です。
さらに、MS-20KIT、MS-20M、MS-20FSも西島さんの設計との事です。

さて、西島さんのもう一つの作品が「シグマ」です。
シグマはミュージアムのマークのモチーフにしたほど、私にとって大変大きな影響を受けた楽器です。
シグマが無かったら、私はミュージアムを作っていなかったでしょう。
シグマの上のタブレットスイッチと基板は、西島さんがお持していたものです。
そして、写真の「Z3」も、西島さんがお持ちになっていたものです。シリアルナンバーは「000004」。パネルのボタンにはレタリングが有りません。

これらの貴重な品々も、ミュージアム再オープン時には、展示する予定です。

@korg_inc
@korg_experience_lounge
@korgofficial
@korguk

#synthesizer
#analogsynthesizer
#vintagesynthesizer
#rhythmmachine
#synthesizerhistory

Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 693
中津川コルグミュージアム画報 693

Another work by Mr. Nishijima
"Sigma" and "Z3"

Last time, I posted about Mr. Nishijima and the MS-20, but I have already received a correction from Mr. Nishijima himself, so I humbly offer my corrections here.
Regarding the MS-20mini, I wrote that "Mr. Nishijima supervised" but the correct statement is, "Mr. Nishijima himself designed the circuit and also conducted the post-completion testing."
Furthermore, the MS-20KIT, MS-20M, and MS-20FS were also designed by Mr. Nishijima.

Now, another work by Mr. Nishijima is the "Sigma."
The Sigma is an instrument that has had a very great influence on me, so much so that I used it as the motif for the museum's logo.
If it weren't for the Sigma, I probably wouldn't have created the museum.
The tablet switch and circuit board on top of the Sigma belonged to Mr. Nishijima.

And the "Z3" in the photo also belonged to Mr. Nishijima.
The serial number is "000004." The buttons on the panel have no lettering.

These valuable items are also planned to be on display when the museum reopens.

西島さんのもう一つの作品
「シグマ」と「Z3」

前回、西島さんとMS-20について投稿しましたが、早速、西島さん御本人から誤りの御指摘を頂きましたので、ここに謹んで訂正致します。
MS-20miniについて、「西島さんが監修した」と私は書きましたが、正しくは、「西島さん自ら回路設計を行い、完成後のテストもご自身で行いました」これか正解です。
さらに、MS-20KIT、MS-20M、MS-20FSも西島さんの設計との事です。

さて、西島さんのもう一つの作品が「シグマ」です。
シグマはミュージアムのマークのモチーフにしたほど、私にとって大変大きな影響を受けた楽器です。
シグマが無かったら、私はミュージアムを作っていなかったでしょう。
シグマの上のタブレットスイッチと基板は、西島さんがお持していたものです。
そして、写真の「Z3」も、西島さんがお持ちになっていたものです。シリアルナンバーは「000004」。パネルのボタンにはレタリングが有りません。

これらの貴重な品々も、ミュージアム再オープン時には、展示する予定です。

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Nakatsugawa Korg Museum Pictorial 692
中津川コルグミュージアム画報 692

"Mr. Nishijima and the MS-20"

In 1977, after graduating from university, Mr. Nishijima joined Korg and was responsible for the detailed design of the MS-20.

Equipped with two basic modules each, plus an ESP, and featuring patching capabilities, it was a highly cost-effective synthesizer loved worldwide.

Time passed, and in 2004, the MS-20 was revived as software in the "KORG Legacy Collection." It garnered attention for its included miniature MS-20 controller.
The electronic circuit modeling technology CMT (Component Modeling Technology) in this software was also developed by Mr. Nishijima and two other members.

And 35 years after the original, the MS-20 was finally reissued as an analog synthesizer.
Of course, Mr. Nishijima himself designed the circuit and also conducted the post-completion testing.

Mr. Nishijima's last work at Korg was the "MS-20M."
Starting with the MS-20 and ending with the MS-20M, Mr. Nishijima is truly "Mr. MS-20"!

The photo of Mr. Nishijima was taken when he visited the museum. The panels and circuit boards for the MS-20 were used by Mr. Nishijima during its development.
When the museum reopens, I would like to display these valuable items for everyone to see.

「西島さんとMS-20」

1977年、大学を卒業してコルグに入社した西島さんは、MS-20の実施設計を行いました。
基本モジュール2基づつに加えESPも搭載、更にパッチングも可能な、ハイコストパフォーマンスなシンセサイザーとして、世界中で愛されました。
時は流れ2004年。MS-20は「KORG Legacy Collection」として、ソフトウェアで復活。
MS-20を縮小したコントローラーが付属して話題になりました。
このソフトウェアの電子回路モデリング・テクノロジー CMT（Component Modeling Technology）も、西島さんら3人のメンバーで開発されました。

そしてオリジナルから35年後、ついにMS-20はアナログシンセサイザーとして復刻されました。
もちろんこの時も西島さんは設計から、完成後のテストまで担当しています。

西島さんのコルグにおける最後の仕事は「MS-20M」。
MS-20に始まり、MS-20Mで終わった西島さんは、まさに「ミスターMS-20」ですね！

写真の西島さんは、ミュージアムを訪れた時の1枚。
MS-20のパネルや基盤は、西島さんが開発時に使用したものです。
ミュージアムの再オープンでは、これらの貴重な品々も展示して、皆様に見て頂こうと思います。

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