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💔 ​ 我也不喜歡你！— #莫里斯皮亞拉 致敬專題
𝓐 ​ 𝓜𝓪𝓾𝓻𝓲𝓬𝓮 ​ 𝓟𝓲𝓪𝓵𝓪𝓽 ​ 𝓡é𝓽𝓻𝓸𝓼𝓹𝓮𝓬𝓽𝓲𝓿𝓮 𓂡
​
​
1987 年坎城影展，噓聲與掌聲交錯，法國名導莫里斯皮亞拉以《惡魔天空下》奪下最高榮譽金棕櫚獎。電影中宗教與世俗對立的冷冽如刃，卻暗湧灼熱的叛逆與慾望。
​
​
他直面喧嘩：「如果你們不喜歡我沒關係，我也不喜歡你們。」一展如作品般桀驁不遜的嚴謹與自信 😎
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今年五月，高雄市電影館精選五部作品，在疏離卻犀利的鏡頭下，重返大師的影像世界。
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⚫ ​ ━━ 放 映 資 訊 ​ 🎥 ​ ⚫
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《我們不會白頭到老》（1972）
《路路》（1980）
《關於我們的愛情》（1983）
《惡魔天空下》（1987）
《梵谷傳》（1991）
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日期｜𝟮𝟬𝟮𝟲.𝟬𝟱.𝟮𝟮 𝙁𝙧𝙞. － 𝟬𝟲.𝟭𝟰 ​ 𝙎𝙪𝙣.
地點｜內惟藝術中心
ＤＭ｜請見主頁連結 ★含場次
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⚫ ​ ━━ 映 後 講 座 ​ 🎙️ ​ ⚫
​
《梵谷傳》
𝟬𝟱.𝟮𝟰 𝙎𝙪𝙣. 𝟭𝟰:𝟬𝟬
講者｜#鄭秉泓／影評人
購票｜請至年代售票系統
​
​
｜♡｜本單元節目協力
☞ Bureau Français de Taipei - #法國在台協會 @frataiwan
☞ #Institut_Français - #法國藝文推廣總署

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1987 年坎城影展，噓聲與掌聲交錯，法國名導莫里斯皮亞拉以《惡魔天空下》奪下最高榮譽金棕櫚獎。電影中宗教與世俗對立的冷冽如刃，卻暗湧灼熱的叛逆與慾望。
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他直面喧嘩：「如果你們不喜歡我沒關係，我也不喜歡你們。」一展如作品般桀驁不遜的嚴謹與自信 😎
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今年五月，高雄市電影館精選五部作品，在疏離卻犀利的鏡頭下，重返大師的影像世界。
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《我們不會白頭到老》（1972）
《路路》（1980）
《關於我們的愛情》（1983）
《惡魔天空下》（1987）
《梵谷傳》（1991）
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1987 年坎城影展，噓聲與掌聲交錯，法國名導莫里斯皮亞拉以《惡魔天空下》奪下最高榮譽金棕櫚獎。電影中宗教與世俗對立的冷冽如刃，卻暗湧灼熱的叛逆與慾望。
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他直面喧嘩：「如果你們不喜歡我沒關係，我也不喜歡你們。」一展如作品般桀驁不遜的嚴謹與自信 😎
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今年五月，高雄市電影館精選五部作品，在疏離卻犀利的鏡頭下，重返大師的影像世界。
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——— 𝙈𝙖𝙮 #月訊5月號
　　 　　𝟢𝟧.𝟢𝟣-𝟢𝟧.𝟥𝟣
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如果你們不喜歡我沒關係，我也不喜歡你們！
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💔 ​ 我也不喜歡你!—莫里斯皮亞拉致敬專題
𓁿 ​ 2026 青春影展
👵 長壽奶奶東西軍
⚔️ ​ 雙重經典：紀念．仲代達矢
​ ​ 《亂》×《鍵 4K修復》
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👑 GOLD＋專屬會員特映場
　 𝟬𝟱.𝟬𝟵 𝟭𝟰:𝟬𝟬《一個女工的故事》＋映後座談
　【𝟬𝟱.𝟬𝟰 開放索票】
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★ ５月活動場
𝟬𝟱.𝟬𝟵｜《小雨愛蜜莉》母親節活動
𝟬𝟱.𝟬𝟵｜【布袋戲也能 VR? 戲偶與科技的奇幻融合】講座 ꜰʀᴇᴇ
𝟬𝟱.𝟭𝟲｜【青春影展】映後座談 ꜰʀᴇᴇ
𝟬𝟱.𝟮𝟬｜【寵愛會員日】三館票根抽獎活動
𝟬𝟱.𝟮𝟯｜《甘露水》導演映後座談
𝟬𝟱.𝟮𝟰｜《梵谷傳》專題映後座談
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🎬 高雄拍學院—幕前幕後嗑電影 2.0
𝟬𝟱.𝟮𝟯【影視製作的實踐者】𝗳𝘁. #張雅婷 製片
𝟬𝟱.𝟮𝟯【電影魔法特效藥】𝗳𝘁. #郭憲聰 視覺特效
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🐻 ​ 兒童月𝔽𝕌ℕ開玩 🐼
𝟬𝟱.𝟬𝟯【光影故事屋：繪本時間】《屋頂上的貓》ꜰʀᴇᴇ
𝟬𝟱.𝟬𝟵【叢林嘉年華】萌獸出沒注意!
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👑 雄好評續映
《大檢察官》、《麥可傑克森》、《穿越地獄之門》
《六張臉：狂言師的舞台人生》、《你是不會當樹嗎》
ᴀɴᴅ ᴍᴏʀᴇ..
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#05月01日全面啟售
購票可至電影館和內惟藝術中心現場、年代售票、超商機台
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≡≡　高雄市電影館 𝘒𝘍𝘈 𝘕𝘌𝘞𝘚　≡≡
５月月訊 ▸ https://kcg-kfa.pse.is/202605月訊
Instagram ♡ @ kfa_tw

⟨ ✎ 那些電影館教我的事 ✉ ⟩
為了熱愛的電影，你願意出發去多遠的地方？
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前幾天，一位阿公特地來到電影館觀賞黑澤明的《亂》。聊天後才知道，他是在電影時刻App上看到播映資訊，便記下了時間，當天獨自搭著客運，從台中下來高雄。
​
在動輒能線上看片的時代，阿公用行動告訴我們：在大銀幕前與好電影相遇的儀式感，無可取代。
​
謝謝這位從台中前來的浪漫影迷，為電影館留下了一抹溫暖的風景。
​
by 電影館這編

▍《傳奇女伶 高菊花》監製映後座談

🎙️監製 熊儒賢
​
「這部紀錄片不是從『紀錄片』開始，而是從一個女人的記憶開始。」——監製 熊儒賢
​
《傳奇女伶 高菊花》映後座談邀請本片監製熊儒賢（熊姐）與觀眾分享創作歷程。熊姐提到，二十年前初次認識高菊花時，她還無法真正理解對方所承受的人生重量；直到陪伴高菊花生命最後十年，才逐漸意識到，這位女性身上承載的，不只是個人的傷痕，更是一整個時代留下的創痛。
​
片中許多早年的影像，其實都是熊姐以手持DV長年記錄下來的。那些唱歌、聊天、說故事的時光，也讓她一步步看見高菊花從「高一生的女兒」，成為舞台上光芒萬丈的「派娜娜」，再到被命運推著前行、不得不扛起家計與家族責任的人生轉折。原本即將赴美留學的少女，也因父親遭處決，徹底改變了人生方向。
​
談及高菊花生命中的苦難，熊姐坦言，最令她震撼的，是那些難以被歷史完整承接的身體記憶。無論是舞台下被警總帶去問話，或後來談起波蘭事件時的神情與語氣，都讓她深深感受到，那些傷痛並非傳聞，而是真實存在於一個人的生命裡。
​
座談中，熊姐也細數高菊花一生中不斷更換的名字：石多喜久子、高菊花、白子、派娜娜、高芳梅、莫妮卡。她感慨地說：「阿姨的一生有好多名字，哪一個名字才是真正的她？」而這部紀錄片，某種程度上也是團隊重新拼湊、理解她真正模樣的過程。
​
最後談及高菊花的女兒昭伶，熊姐表示，她最希望的，是紀錄片結束之後，昭伶能夠真正回到自己的人生，而不再只是「高菊花的女兒」。對她而言，這部片不只是追尋歷史，更是一次溫柔的陪伴與放手。
​
映後最後，全場觀眾一同走到銀幕前，與菊花阿姨的影像留下合照。熊姐也笑著提醒大家：「菊花阿姨說，人就是要笑，而且要漂漂亮亮。」✨
​
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▍《傳奇女伶 高菊花》監製映後座談

🎙️監製 熊儒賢
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「這部紀錄片不是從『紀錄片』開始，而是從一個女人的記憶開始。」——監製 熊儒賢
​
《傳奇女伶 高菊花》映後座談邀請本片監製熊儒賢（熊姐）與觀眾分享創作歷程。熊姐提到，二十年前初次認識高菊花時，她還無法真正理解對方所承受的人生重量；直到陪伴高菊花生命最後十年，才逐漸意識到，這位女性身上承載的，不只是個人的傷痕，更是一整個時代留下的創痛。
​
片中許多早年的影像，其實都是熊姐以手持DV長年記錄下來的。那些唱歌、聊天、說故事的時光，也讓她一步步看見高菊花從「高一生的女兒」，成為舞台上光芒萬丈的「派娜娜」，再到被命運推著前行、不得不扛起家計與家族責任的人生轉折。原本即將赴美留學的少女，也因父親遭處決，徹底改變了人生方向。
​
談及高菊花生命中的苦難，熊姐坦言，最令她震撼的，是那些難以被歷史完整承接的身體記憶。無論是舞台下被警總帶去問話，或後來談起波蘭事件時的神情與語氣，都讓她深深感受到，那些傷痛並非傳聞，而是真實存在於一個人的生命裡。
​
座談中，熊姐也細數高菊花一生中不斷更換的名字：石多喜久子、高菊花、白子、派娜娜、高芳梅、莫妮卡。她感慨地說：「阿姨的一生有好多名字，哪一個名字才是真正的她？」而這部紀錄片，某種程度上也是團隊重新拼湊、理解她真正模樣的過程。
​
最後談及高菊花的女兒昭伶，熊姐表示，她最希望的，是紀錄片結束之後，昭伶能夠真正回到自己的人生，而不再只是「高菊花的女兒」。對她而言，這部片不只是追尋歷史，更是一次溫柔的陪伴與放手。
​
映後最後，全場觀眾一同走到銀幕前，與菊花阿姨的影像留下合照。熊姐也笑著提醒大家：「菊花阿姨說，人就是要笑，而且要漂漂亮亮。」✨
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▍《傳奇女伶 高菊花》監製映後座談

🎙️監製 熊儒賢
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「這部紀錄片不是從『紀錄片』開始，而是從一個女人的記憶開始。」——監製 熊儒賢
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《傳奇女伶 高菊花》映後座談邀請本片監製熊儒賢（熊姐）與觀眾分享創作歷程。熊姐提到，二十年前初次認識高菊花時，她還無法真正理解對方所承受的人生重量；直到陪伴高菊花生命最後十年，才逐漸意識到，這位女性身上承載的，不只是個人的傷痕，更是一整個時代留下的創痛。
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片中許多早年的影像，其實都是熊姐以手持DV長年記錄下來的。那些唱歌、聊天、說故事的時光，也讓她一步步看見高菊花從「高一生的女兒」，成為舞台上光芒萬丈的「派娜娜」，再到被命運推著前行、不得不扛起家計與家族責任的人生轉折。原本即將赴美留學的少女，也因父親遭處決，徹底改變了人生方向。
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談及高菊花生命中的苦難，熊姐坦言，最令她震撼的，是那些難以被歷史完整承接的身體記憶。無論是舞台下被警總帶去問話，或後來談起波蘭事件時的神情與語氣，都讓她深深感受到，那些傷痛並非傳聞，而是真實存在於一個人的生命裡。
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座談中，熊姐也細數高菊花一生中不斷更換的名字：石多喜久子、高菊花、白子、派娜娜、高芳梅、莫妮卡。她感慨地說：「阿姨的一生有好多名字，哪一個名字才是真正的她？」而這部紀錄片，某種程度上也是團隊重新拼湊、理解她真正模樣的過程。
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最後談及高菊花的女兒昭伶，熊姐表示，她最希望的，是紀錄片結束之後，昭伶能夠真正回到自己的人生，而不再只是「高菊花的女兒」。對她而言，這部片不只是追尋歷史，更是一次溫柔的陪伴與放手。
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映後最後，全場觀眾一同走到銀幕前，與菊花阿姨的影像留下合照。熊姐也笑著提醒大家：「菊花阿姨說，人就是要笑，而且要漂漂亮亮。」✨
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▍《傳奇女伶 高菊花》監製映後座談

🎙️監製 熊儒賢
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「這部紀錄片不是從『紀錄片』開始，而是從一個女人的記憶開始。」——監製 熊儒賢
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《傳奇女伶 高菊花》映後座談邀請本片監製熊儒賢（熊姐）與觀眾分享創作歷程。熊姐提到，二十年前初次認識高菊花時，她還無法真正理解對方所承受的人生重量；直到陪伴高菊花生命最後十年，才逐漸意識到，這位女性身上承載的，不只是個人的傷痕，更是一整個時代留下的創痛。
​
片中許多早年的影像，其實都是熊姐以手持DV長年記錄下來的。那些唱歌、聊天、說故事的時光，也讓她一步步看見高菊花從「高一生的女兒」，成為舞台上光芒萬丈的「派娜娜」，再到被命運推著前行、不得不扛起家計與家族責任的人生轉折。原本即將赴美留學的少女，也因父親遭處決，徹底改變了人生方向。
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談及高菊花生命中的苦難，熊姐坦言，最令她震撼的，是那些難以被歷史完整承接的身體記憶。無論是舞台下被警總帶去問話，或後來談起波蘭事件時的神情與語氣，都讓她深深感受到，那些傷痛並非傳聞，而是真實存在於一個人的生命裡。
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座談中，熊姐也細數高菊花一生中不斷更換的名字：石多喜久子、高菊花、白子、派娜娜、高芳梅、莫妮卡。她感慨地說：「阿姨的一生有好多名字，哪一個名字才是真正的她？」而這部紀錄片，某種程度上也是團隊重新拼湊、理解她真正模樣的過程。
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最後談及高菊花的女兒昭伶，熊姐表示，她最希望的，是紀錄片結束之後，昭伶能夠真正回到自己的人生，而不再只是「高菊花的女兒」。對她而言，這部片不只是追尋歷史，更是一次溫柔的陪伴與放手。
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「這部紀錄片不是從『紀錄片』開始，而是從一個女人的記憶開始。」——監製 熊儒賢
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《傳奇女伶 高菊花》映後座談邀請本片監製熊儒賢（熊姐）與觀眾分享創作歷程。熊姐提到，二十年前初次認識高菊花時，她還無法真正理解對方所承受的人生重量；直到陪伴高菊花生命最後十年，才逐漸意識到，這位女性身上承載的，不只是個人的傷痕，更是一整個時代留下的創痛。
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片中許多早年的影像，其實都是熊姐以手持DV長年記錄下來的。那些唱歌、聊天、說故事的時光，也讓她一步步看見高菊花從「高一生的女兒」，成為舞台上光芒萬丈的「派娜娜」，再到被命運推著前行、不得不扛起家計與家族責任的人生轉折。原本即將赴美留學的少女，也因父親遭處決，徹底改變了人生方向。
​
談及高菊花生命中的苦難，熊姐坦言，最令她震撼的，是那些難以被歷史完整承接的身體記憶。無論是舞台下被警總帶去問話，或後來談起波蘭事件時的神情與語氣，都讓她深深感受到，那些傷痛並非傳聞，而是真實存在於一個人的生命裡。
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座談中，熊姐也細數高菊花一生中不斷更換的名字：石多喜久子、高菊花、白子、派娜娜、高芳梅、莫妮卡。她感慨地說：「阿姨的一生有好多名字，哪一個名字才是真正的她？」而這部紀錄片，某種程度上也是團隊重新拼湊、理解她真正模樣的過程。
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最後談及高菊花的女兒昭伶，熊姐表示，她最希望的，是紀錄片結束之後，昭伶能夠真正回到自己的人生，而不再只是「高菊花的女兒」。對她而言，這部片不只是追尋歷史，更是一次溫柔的陪伴與放手。
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​
片中許多早年的影像，其實都是熊姐以手持DV長年記錄下來的。那些唱歌、聊天、說故事的時光，也讓她一步步看見高菊花從「高一生的女兒」，成為舞台上光芒萬丈的「派娜娜」，再到被命運推著前行、不得不扛起家計與家族責任的人生轉折。原本即將赴美留學的少女，也因父親遭處決，徹底改變了人生方向。
​
談及高菊花生命中的苦難，熊姐坦言，最令她震撼的，是那些難以被歷史完整承接的身體記憶。無論是舞台下被警總帶去問話，或後來談起波蘭事件時的神情與語氣，都讓她深深感受到，那些傷痛並非傳聞，而是真實存在於一個人的生命裡。
​
座談中，熊姐也細數高菊花一生中不斷更換的名字：石多喜久子、高菊花、白子、派娜娜、高芳梅、莫妮卡。她感慨地說：「阿姨的一生有好多名字，哪一個名字才是真正的她？」而這部紀錄片，某種程度上也是團隊重新拼湊、理解她真正模樣的過程。
​
最後談及高菊花的女兒昭伶，熊姐表示，她最希望的，是紀錄片結束之後，昭伶能夠真正回到自己的人生，而不再只是「高菊花的女兒」。對她而言，這部片不只是追尋歷史，更是一次溫柔的陪伴與放手。
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映後最後，全場觀眾一同走到銀幕前，與菊花阿姨的影像留下合照。熊姐也笑著提醒大家：「菊花阿姨說，人就是要笑，而且要漂漂亮亮。」✨
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經典法國電影《梵谷傳》還原梵谷生命最後67天
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聚焦梵谷生命最後在鄉間、愛情與創作之間，緩緩走向人生終章。莫里斯皮亞拉捨棄戲劇化傳記，以近乎日常的凝視，拍出藝術家最脆弱也最真誠的一面，知名法國歌手 #賈克瞿桐 更憑其精彩演出，勇奪法國凱撒獎最佳男主角。
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5月24日首場放映後，邀請影評人 #鄭秉泓 帶來1小時精彩座談，與你一起深入皮亞拉的電影世界。
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場次｜𝟬𝟱.𝟮𝟰 𝙎𝙪𝙣. 𝟭𝟰:𝟬𝟬
講者｜鄭秉泓／影評人
購票｜https://reurl.cc/K22YKj
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🏆 ​ 1991 坎城影展 正式競賽
🏆 ​ 1991 電影筆記 年度十大影片第一名
🏆 ​ 1992 凱撒獎 最佳男主角
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▍《一個女工的故事》映後座談
​
🎙️ 陳坤毅／打狗文史再興會社常務理事
​
國際博物館日 × 勞動節 × 母親節，電影館攜手 TFAI 經典影展、打狗文史再興會社，特別選映《一個女工的故事》演繹著阿媽、媽媽、阿姨年輕時期的青春故事。
​
​
陳坤毅老師以「女性勞動者」為核心視角，帶領觀眾從日本時代一路橫跨至戰後加工出口區，一起回望那些曾被歷史忽略的女性身影。
​
​
陳坤毅老師以旗津、哈瑪星、鹽埕等舊港區為軸線，深度梳理港都發展背後的女性模樣。他提到，早期女性雖被賦予「持家」角色，但事實上她們早已參與漁網修補、市集販售等勞務，只是長久以來未被正式記錄於歷史中。
​
​
隨著打狗港開港通商，女性跨足更多職業，從醫療、公衛到娛樂產業，始終都有女性勞動者的身影，成為不可或缺的勞動力量。陳坤毅老師分享，日本時代「打狗醫院」中的台日籍看護婦，是港區醫療體系的重要支柱；女性婦產科醫師郭秀足，以及「仁和醫院」開設的產婆講習所，也讓觀眾看見女性在醫療專業上的突破與發展。
​
​
隨著城市現代化，日本時代的料亭亦常由女性經營管理；而公車車掌小姐、百貨公司電梯小姐，到電話尚未自動化前的「交換生」，也成為那個年代最鮮明的城市風景。除此之外，從旗津、榮町遊廓，到戰後鹽埕埔酒家歌廳文化的從業女性，更共同構築出屬於高雄獨特而迷人的港都記憶。
​
​
最後陳坤毅老師強調：「我們了解過去，是為了對照現在的狀態。前人付出了無數的努力，才換來我們如今相對平等的勞動環境。」
​
​
░ ​ 感謝 國家電影及視聽文化中心 @tfai_tw 「TFAI經典影展」共同合作放映《一個女工的故事》
​
​
≡≡　高雄市電影館 𝘒𝘍𝘈 𝘕𝘌𝘞𝘚　≡≡
Instagram ♡ @ kfa_tw

▍《一個女工的故事》映後座談
​
🎙️ 陳坤毅／打狗文史再興會社常務理事
​
國際博物館日 × 勞動節 × 母親節，電影館攜手 TFAI 經典影展、打狗文史再興會社，特別選映《一個女工的故事》演繹著阿媽、媽媽、阿姨年輕時期的青春故事。
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​
陳坤毅老師以「女性勞動者」為核心視角，帶領觀眾從日本時代一路橫跨至戰後加工出口區，一起回望那些曾被歷史忽略的女性身影。
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​
陳坤毅老師以旗津、哈瑪星、鹽埕等舊港區為軸線，深度梳理港都發展背後的女性模樣。他提到，早期女性雖被賦予「持家」角色，但事實上她們早已參與漁網修補、市集販售等勞務，只是長久以來未被正式記錄於歷史中。
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隨著打狗港開港通商，女性跨足更多職業，從醫療、公衛到娛樂產業，始終都有女性勞動者的身影，成為不可或缺的勞動力量。陳坤毅老師分享，日本時代「打狗醫院」中的台日籍看護婦，是港區醫療體系的重要支柱；女性婦產科醫師郭秀足，以及「仁和醫院」開設的產婆講習所，也讓觀眾看見女性在醫療專業上的突破與發展。
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隨著城市現代化，日本時代的料亭亦常由女性經營管理；而公車車掌小姐、百貨公司電梯小姐，到電話尚未自動化前的「交換生」，也成為那個年代最鮮明的城市風景。除此之外，從旗津、榮町遊廓，到戰後鹽埕埔酒家歌廳文化的從業女性，更共同構築出屬於高雄獨特而迷人的港都記憶。
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最後陳坤毅老師強調：「我們了解過去，是為了對照現在的狀態。前人付出了無數的努力，才換來我們如今相對平等的勞動環境。」
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░ ​ 感謝 國家電影及視聽文化中心 @tfai_tw 「TFAI經典影展」共同合作放映《一個女工的故事》
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🎙️ 陳坤毅／打狗文史再興會社常務理事
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陳坤毅老師以「女性勞動者」為核心視角，帶領觀眾從日本時代一路橫跨至戰後加工出口區，一起回望那些曾被歷史忽略的女性身影。
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陳坤毅老師以旗津、哈瑪星、鹽埕等舊港區為軸線，深度梳理港都發展背後的女性模樣。他提到，早期女性雖被賦予「持家」角色，但事實上她們早已參與漁網修補、市集販售等勞務，只是長久以來未被正式記錄於歷史中。
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隨著打狗港開港通商，女性跨足更多職業，從醫療、公衛到娛樂產業，始終都有女性勞動者的身影，成為不可或缺的勞動力量。陳坤毅老師分享，日本時代「打狗醫院」中的台日籍看護婦，是港區醫療體系的重要支柱；女性婦產科醫師郭秀足，以及「仁和醫院」開設的產婆講習所，也讓觀眾看見女性在醫療專業上的突破與發展。
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隨著城市現代化，日本時代的料亭亦常由女性經營管理；而公車車掌小姐、百貨公司電梯小姐，到電話尚未自動化前的「交換生」，也成為那個年代最鮮明的城市風景。除此之外，從旗津、榮町遊廓，到戰後鹽埕埔酒家歌廳文化的從業女性，更共同構築出屬於高雄獨特而迷人的港都記憶。
​
​
最後陳坤毅老師強調：「我們了解過去，是為了對照現在的狀態。前人付出了無數的努力，才換來我們如今相對平等的勞動環境。」
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░ ​ 感謝 國家電影及視聽文化中心 @tfai_tw 「TFAI經典影展」共同合作放映《一個女工的故事》
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≡≡　高雄市電影館 𝘒𝘍𝘈 𝘕𝘌𝘞𝘚　≡≡
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▍《一個女工的故事》映後座談
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🎙️ 陳坤毅／打狗文史再興會社常務理事
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國際博物館日 × 勞動節 × 母親節，電影館攜手 TFAI 經典影展、打狗文史再興會社，特別選映《一個女工的故事》演繹著阿媽、媽媽、阿姨年輕時期的青春故事。
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陳坤毅老師以「女性勞動者」為核心視角，帶領觀眾從日本時代一路橫跨至戰後加工出口區，一起回望那些曾被歷史忽略的女性身影。
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陳坤毅老師以旗津、哈瑪星、鹽埕等舊港區為軸線，深度梳理港都發展背後的女性模樣。他提到，早期女性雖被賦予「持家」角色，但事實上她們早已參與漁網修補、市集販售等勞務，只是長久以來未被正式記錄於歷史中。
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隨著打狗港開港通商，女性跨足更多職業，從醫療、公衛到娛樂產業，始終都有女性勞動者的身影，成為不可或缺的勞動力量。陳坤毅老師分享，日本時代「打狗醫院」中的台日籍看護婦，是港區醫療體系的重要支柱；女性婦產科醫師郭秀足，以及「仁和醫院」開設的產婆講習所，也讓觀眾看見女性在醫療專業上的突破與發展。
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隨著城市現代化，日本時代的料亭亦常由女性經營管理；而公車車掌小姐、百貨公司電梯小姐，到電話尚未自動化前的「交換生」，也成為那個年代最鮮明的城市風景。除此之外，從旗津、榮町遊廓，到戰後鹽埕埔酒家歌廳文化的從業女性，更共同構築出屬於高雄獨特而迷人的港都記憶。
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最後陳坤毅老師強調：「我們了解過去，是為了對照現在的狀態。前人付出了無數的努力，才換來我們如今相對平等的勞動環境。」
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░ ​ 感謝 國家電影及視聽文化中心 @tfai_tw 「TFAI經典影展」共同合作放映《一個女工的故事》
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從天子到平民 末代皇帝溥儀傳奇的一生
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溥儀年僅三歲便成為天子，被圈禁在紫禁城重重高牆內，直到19歲被趕出紫禁城，城門外受西方文化影響的新世界，讓他開始了放縱的生活。
​
1934年溥儀投奔日本軍閥在東北成立滿洲國，戰敗後也成了俘虜，改造十年後才被釋放，多年後，他以遊客身份買門票重回紫禁城，感慨萬千……。
​
－
《末代皇帝：4K 經典數位修復》
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🎥 內惟藝術中心
𝟶𝟻/𝟸𝟸 ​ 𝙵𝚛𝚒 ​ 𝟷𝟿:𝟹𝟶
𝟶𝟻/𝟸𝟹 ​ 𝚂𝚊𝚝 ​ 𝟷𝟾:𝟷𝟶
𝟶𝟻/𝟸𝟺 ​ 𝚂𝚞𝚗 ​ 𝟸𝟶:𝟹𝟶
𝟶𝟻/𝟸𝟼 ​ 𝚃𝚞𝚎 ​ 𝟷𝟹:𝟹𝟶
𝟶𝟻/𝟸𝟾 ​ 𝚃𝚑𝚞 ​ 𝟷𝟽:𝟸𝟶
𝟶𝟻/𝟸𝟿 ​ 𝙵𝚛𝚒 ​ 𝟷𝟺:𝟶𝟶
𝟶𝟻/𝟹𝟶 ​ 𝚂𝚊𝚝 ​ 𝟷𝟺:𝟹𝟶
𝟶𝟻/𝟹𝟷 ​ 𝚂𝚞𝚗 ​ 𝟷𝟺:𝟺𝟶
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從天子到平民 末代皇帝溥儀傳奇的一生
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溥儀年僅三歲便成為天子，被圈禁在紫禁城重重高牆內，直到19歲被趕出紫禁城，城門外受西方文化影響的新世界，讓他開始了放縱的生活。
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1934年溥儀投奔日本軍閥在東北成立滿洲國，戰敗後也成了俘虜，改造十年後才被釋放，多年後，他以遊客身份買門票重回紫禁城，感慨萬千……。
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《末代皇帝：4K 經典數位修復》
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🎥 內惟藝術中心
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▍《麥可傑克森》一起快閃BEAT IT懷念MJ吧！

💃 酷斯帕舞蹈工作室·高雄選舞店 @koosparkstudio
​
​
週日晚上，內惟藝術中心於傳記電影《麥可傑克森》映後邀請舞團演出〈Beat It〉，獻上經典的旋轉與甩腿舞步。
​
​
現場影迷隨音樂起舞，歡呼聲不斷，氣氛熱烈而溫馨，呼應麥可對和平與團結的理想。舞者與觀眾多是年輕臉孔，麥可或許是其父母口中「上個世代的巨星」。然而熟悉前奏一響，仍點燃全場情緒，彷彿來到麥可演唱會現場。
​
​
此起彼落的掌聲恰好延續片尾的歌迷呼喊，透過眼前舞蹈演出，也讓觀眾跳脫銀幕限制，更貼近這位流行樂天王的舞台魅力。
​
​
本片再現麥可傑克森的傳奇一生，其獨樹一幟的舞姿與嗓音至今長存樂迷心中。電影開頭，鏡頭聚焦麥可走向巔峰舞台的腳步。緊接著，便回溯這位巨星的成長過程，包含他流露不止的天賦和父親的高壓管教，皆導致日後麥可對童話彼得潘和夢幻島的追尋。
​
​
成為巨星後，爭議襲來，伴隨更多外界對膚色和用藥成癮的誤解。片中對這些輿論並無過多著墨，卻委婉呈現醫生口中白斑症，與麥可因拍攝百事可樂廣告遭遇頭皮燙傷後，須以藥物止痛的經過。
​
​
全片主軸放在麥可父親對兒子扭曲的期望，並見證一段艱難的王者之路。其中，看得到麥可因父權創傷導致的焦慮，和作為巨星的孤獨。從遠看這位天王的輝煌，到凝視其內心深處的傷疤。當紅色夾克與舞台光芒褪去，麥可善良地對待世人，仍是那位純真的少年。
​
​
細數片中的紅色夾克、亮片白手套、黑皮鞋到MV裡的恐怖元素，麥可一步步打破藩籬，改寫全球樂壇。藝術成就之餘，電影也暗示著，或許讓麥可不朽的，是他走出父權陰霾、勇敢走向個人巔峰，並不忘用音樂關懷弱勢的精神。
​
​
片尾故事未完的字幕，也許是續集伏筆，也許是他的音樂、他的大愛將永不落幕。在今晚的內惟藝術中心，麥可的這份理想與對音樂的熱情，依舊透過年輕舞者俐落的舞步延續下去。
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週日晚上，內惟藝術中心於傳記電影《麥可傑克森》映後邀請舞團演出〈Beat It〉，獻上經典的旋轉與甩腿舞步。
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現場影迷隨音樂起舞，歡呼聲不斷，氣氛熱烈而溫馨，呼應麥可對和平與團結的理想。舞者與觀眾多是年輕臉孔，麥可或許是其父母口中「上個世代的巨星」。然而熟悉前奏一響，仍點燃全場情緒，彷彿來到麥可演唱會現場。
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此起彼落的掌聲恰好延續片尾的歌迷呼喊，透過眼前舞蹈演出，也讓觀眾跳脫銀幕限制，更貼近這位流行樂天王的舞台魅力。
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本片再現麥可傑克森的傳奇一生，其獨樹一幟的舞姿與嗓音至今長存樂迷心中。電影開頭，鏡頭聚焦麥可走向巔峰舞台的腳步。緊接著，便回溯這位巨星的成長過程，包含他流露不止的天賦和父親的高壓管教，皆導致日後麥可對童話彼得潘和夢幻島的追尋。
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成為巨星後，爭議襲來，伴隨更多外界對膚色和用藥成癮的誤解。片中對這些輿論並無過多著墨，卻委婉呈現醫生口中白斑症，與麥可因拍攝百事可樂廣告遭遇頭皮燙傷後，須以藥物止痛的經過。
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全片主軸放在麥可父親對兒子扭曲的期望，並見證一段艱難的王者之路。其中，看得到麥可因父權創傷導致的焦慮，和作為巨星的孤獨。從遠看這位天王的輝煌，到凝視其內心深處的傷疤。當紅色夾克與舞台光芒褪去，麥可善良地對待世人，仍是那位純真的少年。
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細數片中的紅色夾克、亮片白手套、黑皮鞋到MV裡的恐怖元素，麥可一步步打破藩籬，改寫全球樂壇。藝術成就之餘，電影也暗示著，或許讓麥可不朽的，是他走出父權陰霾、勇敢走向個人巔峰，並不忘用音樂關懷弱勢的精神。
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片尾故事未完的字幕，也許是續集伏筆，也許是他的音樂、他的大愛將永不落幕。在今晚的內惟藝術中心，麥可的這份理想與對音樂的熱情，依舊透過年輕舞者俐落的舞步延續下去。
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週日晚上，內惟藝術中心於傳記電影《麥可傑克森》映後邀請舞團演出〈Beat It〉，獻上經典的旋轉與甩腿舞步。
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現場影迷隨音樂起舞，歡呼聲不斷，氣氛熱烈而溫馨，呼應麥可對和平與團結的理想。舞者與觀眾多是年輕臉孔，麥可或許是其父母口中「上個世代的巨星」。然而熟悉前奏一響，仍點燃全場情緒，彷彿來到麥可演唱會現場。
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此起彼落的掌聲恰好延續片尾的歌迷呼喊，透過眼前舞蹈演出，也讓觀眾跳脫銀幕限制，更貼近這位流行樂天王的舞台魅力。
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本片再現麥可傑克森的傳奇一生，其獨樹一幟的舞姿與嗓音至今長存樂迷心中。電影開頭，鏡頭聚焦麥可走向巔峰舞台的腳步。緊接著，便回溯這位巨星的成長過程，包含他流露不止的天賦和父親的高壓管教，皆導致日後麥可對童話彼得潘和夢幻島的追尋。
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成為巨星後，爭議襲來，伴隨更多外界對膚色和用藥成癮的誤解。片中對這些輿論並無過多著墨，卻委婉呈現醫生口中白斑症，與麥可因拍攝百事可樂廣告遭遇頭皮燙傷後，須以藥物止痛的經過。
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全片主軸放在麥可父親對兒子扭曲的期望，並見證一段艱難的王者之路。其中，看得到麥可因父權創傷導致的焦慮，和作為巨星的孤獨。從遠看這位天王的輝煌，到凝視其內心深處的傷疤。當紅色夾克與舞台光芒褪去，麥可善良地對待世人，仍是那位純真的少年。
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細數片中的紅色夾克、亮片白手套、黑皮鞋到MV裡的恐怖元素，麥可一步步打破藩籬，改寫全球樂壇。藝術成就之餘，電影也暗示著，或許讓麥可不朽的，是他走出父權陰霾、勇敢走向個人巔峰，並不忘用音樂關懷弱勢的精神。
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片尾故事未完的字幕，也許是續集伏筆，也許是他的音樂、他的大愛將永不落幕。在今晚的內惟藝術中心，麥可的這份理想與對音樂的熱情，依舊透過年輕舞者俐落的舞步延續下去。
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現場影迷隨音樂起舞，歡呼聲不斷，氣氛熱烈而溫馨，呼應麥可對和平與團結的理想。舞者與觀眾多是年輕臉孔，麥可或許是其父母口中「上個世代的巨星」。然而熟悉前奏一響，仍點燃全場情緒，彷彿來到麥可演唱會現場。
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此起彼落的掌聲恰好延續片尾的歌迷呼喊，透過眼前舞蹈演出，也讓觀眾跳脫銀幕限制，更貼近這位流行樂天王的舞台魅力。
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本片再現麥可傑克森的傳奇一生，其獨樹一幟的舞姿與嗓音至今長存樂迷心中。電影開頭，鏡頭聚焦麥可走向巔峰舞台的腳步。緊接著，便回溯這位巨星的成長過程，包含他流露不止的天賦和父親的高壓管教，皆導致日後麥可對童話彼得潘和夢幻島的追尋。
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​
成為巨星後，爭議襲來，伴隨更多外界對膚色和用藥成癮的誤解。片中對這些輿論並無過多著墨，卻委婉呈現醫生口中白斑症，與麥可因拍攝百事可樂廣告遭遇頭皮燙傷後，須以藥物止痛的經過。
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​
全片主軸放在麥可父親對兒子扭曲的期望，並見證一段艱難的王者之路。其中，看得到麥可因父權創傷導致的焦慮，和作為巨星的孤獨。從遠看這位天王的輝煌，到凝視其內心深處的傷疤。當紅色夾克與舞台光芒褪去，麥可善良地對待世人，仍是那位純真的少年。
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​
細數片中的紅色夾克、亮片白手套、黑皮鞋到MV裡的恐怖元素，麥可一步步打破藩籬，改寫全球樂壇。藝術成就之餘，電影也暗示著，或許讓麥可不朽的，是他走出父權陰霾、勇敢走向個人巔峰，並不忘用音樂關懷弱勢的精神。
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片尾故事未完的字幕，也許是續集伏筆，也許是他的音樂、他的大愛將永不落幕。在今晚的內惟藝術中心，麥可的這份理想與對音樂的熱情，依舊透過年輕舞者俐落的舞步延續下去。
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週日晚上，內惟藝術中心於傳記電影《麥可傑克森》映後邀請舞團演出〈Beat It〉，獻上經典的旋轉與甩腿舞步。
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現場影迷隨音樂起舞，歡呼聲不斷，氣氛熱烈而溫馨，呼應麥可對和平與團結的理想。舞者與觀眾多是年輕臉孔，麥可或許是其父母口中「上個世代的巨星」。然而熟悉前奏一響，仍點燃全場情緒，彷彿來到麥可演唱會現場。
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​
此起彼落的掌聲恰好延續片尾的歌迷呼喊，透過眼前舞蹈演出，也讓觀眾跳脫銀幕限制，更貼近這位流行樂天王的舞台魅力。
​
​
本片再現麥可傑克森的傳奇一生，其獨樹一幟的舞姿與嗓音至今長存樂迷心中。電影開頭，鏡頭聚焦麥可走向巔峰舞台的腳步。緊接著，便回溯這位巨星的成長過程，包含他流露不止的天賦和父親的高壓管教，皆導致日後麥可對童話彼得潘和夢幻島的追尋。
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​
成為巨星後，爭議襲來，伴隨更多外界對膚色和用藥成癮的誤解。片中對這些輿論並無過多著墨，卻委婉呈現醫生口中白斑症，與麥可因拍攝百事可樂廣告遭遇頭皮燙傷後，須以藥物止痛的經過。
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全片主軸放在麥可父親對兒子扭曲的期望，並見證一段艱難的王者之路。其中，看得到麥可因父權創傷導致的焦慮，和作為巨星的孤獨。從遠看這位天王的輝煌，到凝視其內心深處的傷疤。當紅色夾克與舞台光芒褪去，麥可善良地對待世人，仍是那位純真的少年。
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細數片中的紅色夾克、亮片白手套、黑皮鞋到MV裡的恐怖元素，麥可一步步打破藩籬，改寫全球樂壇。藝術成就之餘，電影也暗示著，或許讓麥可不朽的，是他走出父權陰霾、勇敢走向個人巔峰，並不忘用音樂關懷弱勢的精神。
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​
片尾故事未完的字幕，也許是續集伏筆，也許是他的音樂、他的大愛將永不落幕。在今晚的內惟藝術中心，麥可的這份理想與對音樂的熱情，依舊透過年輕舞者俐落的舞步延續下去。
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錯過這場，你可能就少一次與《甘露水》對話的機會。
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乘載生命與記憶，《甘露水》不只是雕塑，更是一段被時代埋藏又重現的歷史。跟隨導演 #黃邦銓、#林君昵，重返黃土水經典之作的消失與修復，凝視臺灣近百年的動盪與轉變。
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內惟戲院唯一映後座談，邀你與導演們對談，走進這封寫給黃土水的情書。
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ps. 凡購買《甘露水》05.15-05.21 電影票乙張，即可兌換限量【沈默世代款A3海報】乙張。
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場次｜05.23 Sat. 17:00
講師｜黃邦銓／導演、林君昵／導演
主持｜黃晧傑／高雄市電影館館長
地點｜內惟藝術中心1廳
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𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃
甘露水 Daughter of Nectar ​
MoNTUE北師美術館
𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃​
◿∧⧍∧∧∆▵___內惟藝術中心___∧▵∆∧⧍∧∧◺
跨域．輕盈．清新。全新跨界美感生活體驗。

▍《傳奇女伶 高菊花》上映首日映後座談
🎙️統籌 陳永龍
​
「我們不敢說完成了一部紀錄片，而是想好好記錄一個人，想了解她經歷過什麼樣的苦痛。」——陳永龍

《傳奇女伶 高菊花》於上映首日舉辦映後座談，邀請本片統籌陳永龍老師與觀眾分享這段長達二十年的拍攝歷程。永龍老師笑說，自己是「鏡頭外大家看不到、其實一直都在的人」，而片中那位陪著高菊花喝酒聊天、戴著眼鏡的小夥子，正是二十年前的他。

映後談及與高菊花的初次相遇。2005、2006年間，團隊因製作高一生紀念專輯首次踏上阿里山，在拜訪部落與高家家人的旅途中，經由高一生兒子－高英傑老師介紹，認識了「以前很會唱歌的大姐」——派娜娜，也就是高菊花本人。永龍老師回憶，當監製熊儒賢脫口而出「妳是派娜娜？」時，彷彿是五十年後，終於再次有人記得這位曾經的傳奇女伶。

隨著一次次上山錄音、排練與探訪，團隊與高菊花逐漸建立深厚情感。永龍老師分享，大家總會在工作結束後，特地回到老家陪她聊天、喝酒、抽菸；那些夜深人靜的談話，也讓他們慢慢理解高菊花生命裡難以言說的傷痕。「我們除了心疼她之外，還能為她做什麼？」這份陪伴與不捨，也成為紀錄片誕生的重要起點。

座談中，觀眾提問關於高菊花家人對電影的態度，以及片中波蘭資料的尋獲過程。永龍老師提到，作家林蔚昀因一篇報導開始追查波蘭檔案，最終找到派娜娜當年的真實紀錄；而高英傑老師二十年來，也始終是支持團隊最重要的家屬力量。對他而言，高家人身上的內斂與保守，其實是一種長年傷痛下形成的自我保護機制。

最後，有觀眾分享自己在片尾落淚的感受，尤其當高菊花的女兒談起「希望爸爸沒有過世、人生能夠不一樣」時，那份遺憾與思念令人久久無法平復。永龍老師也回應，曾有學者在觀影後提到：「轉型正義最大的意義，其實是愛跟和平。」他希望透過這部電影，讓更多人感受到高菊花留給世界的愛，以及她始終渴望的自由。

映後最後，全場觀眾也一同留下大合照。作為《傳奇女伶 高菊花》的第一批觀眾，這份陪伴與回應，對團隊而言格外珍貴。 ✨

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▍《傳奇女伶 高菊花》上映首日映後座談
🎙️統籌 陳永龍
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「我們不敢說完成了一部紀錄片，而是想好好記錄一個人，想了解她經歷過什麼樣的苦痛。」——陳永龍

《傳奇女伶 高菊花》於上映首日舉辦映後座談，邀請本片統籌陳永龍老師與觀眾分享這段長達二十年的拍攝歷程。永龍老師笑說，自己是「鏡頭外大家看不到、其實一直都在的人」，而片中那位陪著高菊花喝酒聊天、戴著眼鏡的小夥子，正是二十年前的他。

映後談及與高菊花的初次相遇。2005、2006年間，團隊因製作高一生紀念專輯首次踏上阿里山，在拜訪部落與高家家人的旅途中，經由高一生兒子－高英傑老師介紹，認識了「以前很會唱歌的大姐」——派娜娜，也就是高菊花本人。永龍老師回憶，當監製熊儒賢脫口而出「妳是派娜娜？」時，彷彿是五十年後，終於再次有人記得這位曾經的傳奇女伶。

隨著一次次上山錄音、排練與探訪，團隊與高菊花逐漸建立深厚情感。永龍老師分享，大家總會在工作結束後，特地回到老家陪她聊天、喝酒、抽菸；那些夜深人靜的談話，也讓他們慢慢理解高菊花生命裡難以言說的傷痕。「我們除了心疼她之外，還能為她做什麼？」這份陪伴與不捨，也成為紀錄片誕生的重要起點。

座談中，觀眾提問關於高菊花家人對電影的態度，以及片中波蘭資料的尋獲過程。永龍老師提到，作家林蔚昀因一篇報導開始追查波蘭檔案，最終找到派娜娜當年的真實紀錄；而高英傑老師二十年來，也始終是支持團隊最重要的家屬力量。對他而言，高家人身上的內斂與保守，其實是一種長年傷痛下形成的自我保護機制。

最後，有觀眾分享自己在片尾落淚的感受，尤其當高菊花的女兒談起「希望爸爸沒有過世、人生能夠不一樣」時，那份遺憾與思念令人久久無法平復。永龍老師也回應，曾有學者在觀影後提到：「轉型正義最大的意義，其實是愛跟和平。」他希望透過這部電影，讓更多人感受到高菊花留給世界的愛，以及她始終渴望的自由。

映後最後，全場觀眾也一同留下大合照。作為《傳奇女伶 高菊花》的第一批觀眾，這份陪伴與回應，對團隊而言格外珍貴。 ✨

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▍《傳奇女伶 高菊花》上映首日映後座談
🎙️統籌 陳永龍
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「我們不敢說完成了一部紀錄片，而是想好好記錄一個人，想了解她經歷過什麼樣的苦痛。」——陳永龍

《傳奇女伶 高菊花》於上映首日舉辦映後座談，邀請本片統籌陳永龍老師與觀眾分享這段長達二十年的拍攝歷程。永龍老師笑說，自己是「鏡頭外大家看不到、其實一直都在的人」，而片中那位陪著高菊花喝酒聊天、戴著眼鏡的小夥子，正是二十年前的他。

映後談及與高菊花的初次相遇。2005、2006年間，團隊因製作高一生紀念專輯首次踏上阿里山，在拜訪部落與高家家人的旅途中，經由高一生兒子－高英傑老師介紹，認識了「以前很會唱歌的大姐」——派娜娜，也就是高菊花本人。永龍老師回憶，當監製熊儒賢脫口而出「妳是派娜娜？」時，彷彿是五十年後，終於再次有人記得這位曾經的傳奇女伶。

隨著一次次上山錄音、排練與探訪，團隊與高菊花逐漸建立深厚情感。永龍老師分享，大家總會在工作結束後，特地回到老家陪她聊天、喝酒、抽菸；那些夜深人靜的談話，也讓他們慢慢理解高菊花生命裡難以言說的傷痕。「我們除了心疼她之外，還能為她做什麼？」這份陪伴與不捨，也成為紀錄片誕生的重要起點。

座談中，觀眾提問關於高菊花家人對電影的態度，以及片中波蘭資料的尋獲過程。永龍老師提到，作家林蔚昀因一篇報導開始追查波蘭檔案，最終找到派娜娜當年的真實紀錄；而高英傑老師二十年來，也始終是支持團隊最重要的家屬力量。對他而言，高家人身上的內斂與保守，其實是一種長年傷痛下形成的自我保護機制。

最後，有觀眾分享自己在片尾落淚的感受，尤其當高菊花的女兒談起「希望爸爸沒有過世、人生能夠不一樣」時，那份遺憾與思念令人久久無法平復。永龍老師也回應，曾有學者在觀影後提到：「轉型正義最大的意義，其實是愛跟和平。」他希望透過這部電影，讓更多人感受到高菊花留給世界的愛，以及她始終渴望的自由。

映後最後，全場觀眾也一同留下大合照。作為《傳奇女伶 高菊花》的第一批觀眾，這份陪伴與回應，對團隊而言格外珍貴。 ✨

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「我們不敢說完成了一部紀錄片，而是想好好記錄一個人，想了解她經歷過什麼樣的苦痛。」——陳永龍

《傳奇女伶 高菊花》於上映首日舉辦映後座談，邀請本片統籌陳永龍老師與觀眾分享這段長達二十年的拍攝歷程。永龍老師笑說，自己是「鏡頭外大家看不到、其實一直都在的人」，而片中那位陪著高菊花喝酒聊天、戴著眼鏡的小夥子，正是二十年前的他。

映後談及與高菊花的初次相遇。2005、2006年間，團隊因製作高一生紀念專輯首次踏上阿里山，在拜訪部落與高家家人的旅途中，經由高一生兒子－高英傑老師介紹，認識了「以前很會唱歌的大姐」——派娜娜，也就是高菊花本人。永龍老師回憶，當監製熊儒賢脫口而出「妳是派娜娜？」時，彷彿是五十年後，終於再次有人記得這位曾經的傳奇女伶。

隨著一次次上山錄音、排練與探訪，團隊與高菊花逐漸建立深厚情感。永龍老師分享，大家總會在工作結束後，特地回到老家陪她聊天、喝酒、抽菸；那些夜深人靜的談話，也讓他們慢慢理解高菊花生命裡難以言說的傷痕。「我們除了心疼她之外，還能為她做什麼？」這份陪伴與不捨，也成為紀錄片誕生的重要起點。

座談中，觀眾提問關於高菊花家人對電影的態度，以及片中波蘭資料的尋獲過程。永龍老師提到，作家林蔚昀因一篇報導開始追查波蘭檔案，最終找到派娜娜當年的真實紀錄；而高英傑老師二十年來，也始終是支持團隊最重要的家屬力量。對他而言，高家人身上的內斂與保守，其實是一種長年傷痛下形成的自我保護機制。

最後，有觀眾分享自己在片尾落淚的感受，尤其當高菊花的女兒談起「希望爸爸沒有過世、人生能夠不一樣」時，那份遺憾與思念令人久久無法平復。永龍老師也回應，曾有學者在觀影後提到：「轉型正義最大的意義，其實是愛跟和平。」他希望透過這部電影，讓更多人感受到高菊花留給世界的愛，以及她始終渴望的自由。

映後最後，全場觀眾也一同留下大合照。作為《傳奇女伶 高菊花》的第一批觀眾，這份陪伴與回應，對團隊而言格外珍貴。 ✨

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