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전시 소개
말 없는 시(詩)
정리되지 못한 단어들이 저 속에 떠다니고 그것들을 연결 지어 입 밖으로 내뱉는 일이 나에게는 어렵다. 내가 존재 시켰던 말들은 부끄러움과 후회를 남기는데, 그 마음은 어떻게든 문장으로 누출되었다. 언어는 얼마큼의 진실을 담을 수 있을까. 내가 뱉는 말이 보편의 어휘에 속박되고 규정된다는 의심은 새로운 언어법을 찾게 하였다.
운율, 여백으로 독자와 화자 간 일정 거리를 유지하며 울림을 준다는 점에서 시(詩, poetry)는 나에게 가장 회화적인 언어로 느껴진다. 주제와 의미에서 풀려나 언어가 적극적 액션을 취하지 않고 화자의 감정 상태를 간접적으로 전달하는 면이 내가 회화에서 운용하는 도형의 역할과 닮아 있다. 시의 언어처럼 도형의 은유적 표현은 운율이나 리듬의 패턴과 결합되어 공명을 만들고, 그 안에서 처음의 의도와 의미는 옅어져 존재 시키려 했던 사실만을 남긴다. 언어의 세신은 의미가 텅 비게 보일지 모르나, 어딘지 모르게 새롭게 느껴지는 장면을 조우하게 한다. 출력된 낙서와 도형들이 말 없는 시(詩)를 만들고 현재의 시선으로 과거의 나를 새롭게 마주한다.
도희
말 없는 시
25.03.05 - 25.03.16
Wed-Sun 13:00-19:00
Mon,Tues Closed
25.03.16 LAST DAY 13:00-16:00
WWW SPACE 2 @wwwspace2
1F, 163-5, World Cup-ro, Mapo-gu, Seoul
:: wwwspace.kr2@gmail.com
http://www.instagram.com/wwwspace2
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전시 소개
말 없는 시(詩)
정리되지 못한 단어들이 저 속에 떠다니고 그것들을 연결 지어 입 밖으로 내뱉는 일이 나에게는 어렵다. 내가 존재 시켰던 말들은 부끄러움과 후회를 남기는데, 그 마음은 어떻게든 문장으로 누출되었다. 언어는 얼마큼의 진실을 담을 수 있을까. 내가 뱉는 말이 보편의 어휘에 속박되고 규정된다는 의심은 새로운 언어법을 찾게 하였다.
운율, 여백으로 독자와 화자 간 일정 거리를 유지하며 울림을 준다는 점에서 시(詩, poetry)는 나에게 가장 회화적인 언어로 느껴진다. 주제와 의미에서 풀려나 언어가 적극적 액션을 취하지 않고 화자의 감정 상태를 간접적으로 전달하는 면이 내가 회화에서 운용하는 도형의 역할과 닮아 있다. 시의 언어처럼 도형의 은유적 표현은 운율이나 리듬의 패턴과 결합되어 공명을 만들고, 그 안에서 처음의 의도와 의미는 옅어져 존재 시키려 했던 사실만을 남긴다. 언어의 세신은 의미가 텅 비게 보일지 모르나, 어딘지 모르게 새롭게 느껴지는 장면을 조우하게 한다. 출력된 낙서와 도형들이 말 없는 시(詩)를 만들고 현재의 시선으로 과거의 나를 새롭게 마주한다.
도희
말 없는 시
25.03.05 - 25.03.16
Wed-Sun 13:00-19:00
Mon,Tues Closed
25.03.16 LAST DAY 13:00-16:00
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1F, 163-5, World Cup-ro, Mapo-gu, Seoul
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The Grammar of Silence #5
Acrylic, silkscreen ink, beads on canvas
26x18cm
2026.03
The Grammar of Silence #5
Acrylic, silkscreen ink, beads on canvas
26x18cm
2026.03
The Grammar of Silence #4
Acrylic, silkscreen ink, beads on fabric
32x31cm
2026.03
The Grammar of Silence #4
Acrylic, silkscreen ink, beads on fabric
32x31cm
2026.03
서사의 지층: 무위(無爲)의 도상들
나의 작업은 비움이라는 상태가 지닌 능동적 가치를 추적한다. 노자의 무위(無爲)적 사유를 시각적 토대로 삼되, 인위적 구축을 지양하고 화면 스스로가 존재론적 무게를 획득하는 지점을 탐구한다.
화면 위를 부유하는 선과 도형은 고정된 형상을 재현하기 보다, '시적 배치(Poetic Arrangement)'를 통해 내부의 고유한 리듬을 형성하는 데 집중한다. 여기서 여백은 비어 있는 상태가 아니라, 조형 요소 간의 상호작용을 촉발하는 실질적인 공간으로 기능한다. 이러한 기하학적 형태들은 유년기 색종이 놀이나 글자 속 빈 공간을 채우던 미적 유희의 원형과 궤를 같이하며, 최근에는 텍스트 위에 비즈를 얹는 작업을 통해 새로운 매체적 전환을 맞이하고 있다.
작업의 기저를 이루는 ‘해리 포터’와 같은 대중적 픽션은 나와 관객이 공유하는 보편적인 서사의 장(場)이다. 익숙한 서사를 화면의 바탕으로 삼는 행위는 정형화된 논리를 넘어 상상의 층위를 개방하며, 기표가 가진 ‘읽는 행위’의 관성을 시각적 ‘보는 행위’로 전이시킨다. 추상적 기호에 머물던 텍스트는 그 위에 더해진 물리적 변주를 통해 가시적인 사유의 도상으로 인출 (extricate)된다.
이때 투입되는 비즈와 도형은 무위의 흐름 속에서 집행되는 최소한의 통제이자 배치다. 이는 우연적으로 조성된 배경과 의도된 조형 요소 사이의 균형을 찾아가는 일종의 수행적 과정이기도 하다. 어떠한 결심 없이 발현된 무의식적 끄적임과 형광·파스텔 조의 이질적 색채 대비는 무언가를 묘사하기보다 비워진 상태 그 자체를 하나의 조형 언어로 제시한다.
2026.02
서사의 지층: 무위(無爲)의 도상들
나의 작업은 비움이라는 상태가 지닌 능동적 가치를 추적한다. 노자의 무위(無爲)적 사유를 시각적 토대로 삼되, 인위적 구축을 지양하고 화면 스스로가 존재론적 무게를 획득하는 지점을 탐구한다.
화면 위를 부유하는 선과 도형은 고정된 형상을 재현하기 보다, '시적 배치(Poetic Arrangement)'를 통해 내부의 고유한 리듬을 형성하는 데 집중한다. 여기서 여백은 비어 있는 상태가 아니라, 조형 요소 간의 상호작용을 촉발하는 실질적인 공간으로 기능한다. 이러한 기하학적 형태들은 유년기 색종이 놀이나 글자 속 빈 공간을 채우던 미적 유희의 원형과 궤를 같이하며, 최근에는 텍스트 위에 비즈를 얹는 작업을 통해 새로운 매체적 전환을 맞이하고 있다.
작업의 기저를 이루는 ‘해리 포터’와 같은 대중적 픽션은 나와 관객이 공유하는 보편적인 서사의 장(場)이다. 익숙한 서사를 화면의 바탕으로 삼는 행위는 정형화된 논리를 넘어 상상의 층위를 개방하며, 기표가 가진 ‘읽는 행위’의 관성을 시각적 ‘보는 행위’로 전이시킨다. 추상적 기호에 머물던 텍스트는 그 위에 더해진 물리적 변주를 통해 가시적인 사유의 도상으로 인출 (extricate)된다.
이때 투입되는 비즈와 도형은 무위의 흐름 속에서 집행되는 최소한의 통제이자 배치다. 이는 우연적으로 조성된 배경과 의도된 조형 요소 사이의 균형을 찾아가는 일종의 수행적 과정이기도 하다. 어떠한 결심 없이 발현된 무의식적 끄적임과 형광·파스텔 조의 이질적 색채 대비는 무언가를 묘사하기보다 비워진 상태 그 자체를 하나의 조형 언어로 제시한다.
2026.02
서사의 지층: 무위(無爲)의 도상들
나의 작업은 비움이라는 상태가 지닌 능동적 가치를 추적한다. 노자의 무위(無爲)적 사유를 시각적 토대로 삼되, 인위적 구축을 지양하고 화면 스스로가 존재론적 무게를 획득하는 지점을 탐구한다.
화면 위를 부유하는 선과 도형은 고정된 형상을 재현하기 보다, '시적 배치(Poetic Arrangement)'를 통해 내부의 고유한 리듬을 형성하는 데 집중한다. 여기서 여백은 비어 있는 상태가 아니라, 조형 요소 간의 상호작용을 촉발하는 실질적인 공간으로 기능한다. 이러한 기하학적 형태들은 유년기 색종이 놀이나 글자 속 빈 공간을 채우던 미적 유희의 원형과 궤를 같이하며, 최근에는 텍스트 위에 비즈를 얹는 작업을 통해 새로운 매체적 전환을 맞이하고 있다.
작업의 기저를 이루는 ‘해리 포터’와 같은 대중적 픽션은 나와 관객이 공유하는 보편적인 서사의 장(場)이다. 익숙한 서사를 화면의 바탕으로 삼는 행위는 정형화된 논리를 넘어 상상의 층위를 개방하며, 기표가 가진 ‘읽는 행위’의 관성을 시각적 ‘보는 행위’로 전이시킨다. 추상적 기호에 머물던 텍스트는 그 위에 더해진 물리적 변주를 통해 가시적인 사유의 도상으로 인출 (extricate)된다.
이때 투입되는 비즈와 도형은 무위의 흐름 속에서 집행되는 최소한의 통제이자 배치다. 이는 우연적으로 조성된 배경과 의도된 조형 요소 사이의 균형을 찾아가는 일종의 수행적 과정이기도 하다. 어떠한 결심 없이 발현된 무의식적 끄적임과 형광·파스텔 조의 이질적 색채 대비는 무언가를 묘사하기보다 비워진 상태 그 자체를 하나의 조형 언어로 제시한다.
2026.02
서사의 지층: 무위(無爲)의 도상들
나의 작업은 비움이라는 상태가 지닌 능동적 가치를 추적한다. 노자의 무위(無爲)적 사유를 시각적 토대로 삼되, 인위적 구축을 지양하고 화면 스스로가 존재론적 무게를 획득하는 지점을 탐구한다.
화면 위를 부유하는 선과 도형은 고정된 형상을 재현하기 보다, '시적 배치(Poetic Arrangement)'를 통해 내부의 고유한 리듬을 형성하는 데 집중한다. 여기서 여백은 비어 있는 상태가 아니라, 조형 요소 간의 상호작용을 촉발하는 실질적인 공간으로 기능한다. 이러한 기하학적 형태들은 유년기 색종이 놀이나 글자 속 빈 공간을 채우던 미적 유희의 원형과 궤를 같이하며, 최근에는 텍스트 위에 비즈를 얹는 작업을 통해 새로운 매체적 전환을 맞이하고 있다.
작업의 기저를 이루는 ‘해리 포터’와 같은 대중적 픽션은 나와 관객이 공유하는 보편적인 서사의 장(場)이다. 익숙한 서사를 화면의 바탕으로 삼는 행위는 정형화된 논리를 넘어 상상의 층위를 개방하며, 기표가 가진 ‘읽는 행위’의 관성을 시각적 ‘보는 행위’로 전이시킨다. 추상적 기호에 머물던 텍스트는 그 위에 더해진 물리적 변주를 통해 가시적인 사유의 도상으로 인출 (extricate)된다.
이때 투입되는 비즈와 도형은 무위의 흐름 속에서 집행되는 최소한의 통제이자 배치다. 이는 우연적으로 조성된 배경과 의도된 조형 요소 사이의 균형을 찾아가는 일종의 수행적 과정이기도 하다. 어떠한 결심 없이 발현된 무의식적 끄적임과 형광·파스텔 조의 이질적 색채 대비는 무언가를 묘사하기보다 비워진 상태 그 자체를 하나의 조형 언어로 제시한다.
2026.02
서사의 지층: 무위(無爲)의 도상들
나의 작업은 비움이라는 상태가 지닌 능동적 가치를 추적한다. 노자의 무위(無爲)적 사유를 시각적 토대로 삼되, 인위적 구축을 지양하고 화면 스스로가 존재론적 무게를 획득하는 지점을 탐구한다.
화면 위를 부유하는 선과 도형은 고정된 형상을 재현하기 보다, '시적 배치(Poetic Arrangement)'를 통해 내부의 고유한 리듬을 형성하는 데 집중한다. 여기서 여백은 비어 있는 상태가 아니라, 조형 요소 간의 상호작용을 촉발하는 실질적인 공간으로 기능한다. 이러한 기하학적 형태들은 유년기 색종이 놀이나 글자 속 빈 공간을 채우던 미적 유희의 원형과 궤를 같이하며, 최근에는 텍스트 위에 비즈를 얹는 작업을 통해 새로운 매체적 전환을 맞이하고 있다.
작업의 기저를 이루는 ‘해리 포터’와 같은 대중적 픽션은 나와 관객이 공유하는 보편적인 서사의 장(場)이다. 익숙한 서사를 화면의 바탕으로 삼는 행위는 정형화된 논리를 넘어 상상의 층위를 개방하며, 기표가 가진 ‘읽는 행위’의 관성을 시각적 ‘보는 행위’로 전이시킨다. 추상적 기호에 머물던 텍스트는 그 위에 더해진 물리적 변주를 통해 가시적인 사유의 도상으로 인출 (extricate)된다.
이때 투입되는 비즈와 도형은 무위의 흐름 속에서 집행되는 최소한의 통제이자 배치다. 이는 우연적으로 조성된 배경과 의도된 조형 요소 사이의 균형을 찾아가는 일종의 수행적 과정이기도 하다. 어떠한 결심 없이 발현된 무의식적 끄적임과 형광·파스텔 조의 이질적 색채 대비는 무언가를 묘사하기보다 비워진 상태 그 자체를 하나의 조형 언어로 제시한다.
2026.02
사고와 리듬 #17
Acrylic, color pencil, spray, muslin, foam core board, foam backer rod
36.5x36x4cm
2026.01
사고와 리듬 #17
Acrylic, color pencil, spray, muslin, foam core board, foam backer rod
36.5x36x4cm
2026.01
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