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Introducing ARRI Omnibar: compact, modular, battery-powered IP65 LED bars with precise pixel control! Available in 2‑ and 4‑foot lengths, Omnibars offer ARRI light quality and a modular system with flexible mounting, interchangeable optics, and wired as well as wireless control. Built for motion picture, live entertainment, and content creation, Omnibar combines full-spectrum light output, high-resolution effects, modular scalability, and durable weather protection for reliable indoor and outdoor use, whether on set, on stage, or in a small studio.
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👉 Watch the full guided tour and learn everything about our newest addition to the ARRI lighting family at arri.com/omnibar (link in bio)!
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#ARRI #Omnibar #ARRILighting

🎆 ARRI Italia vi augura un felice e prospero anno nuovo! 🪅 - Scopri una selezione di film, serie TV, video musicali e spot pubblicitari realizzati con attrezzature ARRI, che valorizzano lo straordinario lavoro di registe e registi, direttrici e direttori della fotografia italiani e di tutte le troupe. Grazie ancora una volta per la fiducia nei nostri prodotti 💙

3 Days Rising | @valentinacanigliadp
Adidas Original FW25 | @cirodiniccolo
Adidas x As Roma – Third Kit Launch | @darioscommegna
Amata | @vittoriozorini
Damiano David - Nothing Breaks Like a Heart | @marcobassanocinematographer
Diva Futura | @vladan_radovic
Duse | Marco Graziaplena
Eros Ramazzotti – Il mio giorno preferito | @raw_lence
Fastweb with Jannik Sinner | @_guidomazzoni_
Follemente | @fabriziolucci61
Hotel Costiera | @alessandro__pesci
Il Maestro | @matteococco_cinematographer
Il Rapimento di Arabella | @lorenzolevrini
La città proibita | @paolo.carnera
La Grazia | @dariadantoo
La valle dei sorrisi | @cristiano_di_nicola
Le città di pianura | Massimiliano Kuveiller
Lemon Light – White forest | @stefano.usberghi
Lemonsoda – Find your Sun | @tommasoterigi
M – Il figlio del secolo | @seamiemc, @paolo.carnera
Mare Fuori 5 | @francescaamitrano_dop
Miss Fallaci | @casalgrandiivan, @steve_palo17
Neutro Roberts – Essenze Italiane | @emanuele_zarlenga
Olly, Juli – Questa domenica | @leonardomirabilia
Puma, AC Milan, Off - White – “Welcome to Dreamland” | @darioscommegna
Sandokan | @valerio_evangelista_dop, @alessandro__pesci, @mircosgarzi_cinematographer
Testa o croce? | @sdarcangelo
The Iris Affair | @ferran.paredes, @vittoriozorini
Tuaja | @corradoserri

#ARRI #ARRIitalia #cinematography #sandokan

Viene presentato oggi al Festival di Cannes, nella sezione Quinzaine des Cinéastes, il cortometraggio “Oh Boys” del regista Antonio Donato, fotografato dal direttore della fotografia Antonio Morra con ALEXA Mini e ottiche Ultra Prime.

“Con il regista Antonio Donato c’era questa idea di raccontare un mondo corale e un atemporale, contemporaneo ma sognante. Ho scelto ARRI per avere un look che rendesse a pieno i colori di un paesaggio marittimo, che richiamasse in maniera naturale -senza troppa post produzione- quella sensazione di naturalezza in pieno sole. Avendo diverse situazioni molto ampie e non potendole illuminare solo artificialmente avevo anche bisogno di un ottima latitudine di posa sulle alte luci. La combo ALEXA Mini & ottiche Ultra prime è quella che mi ricorda di più la resa della pellicola e che mi restituisce la natura e i paesaggi con tutte le loro sfumature più complesse, specialmente di giorno” - racconta Antonio.

Rental equipment @panalight

Directed by @toto.donato
DOP @antoniomorrades
1st AC / Focus Puller: @dechiaramarco
2nd AC: @claudio.fgn
Gaffer: @gabriele_sanzio
Grip: @frasca_sergio
Best boy: @lorenzoiuliano.loi
Colour @daniel.pallucca

#ARRIitalia #OhBoys #ARRI #Cannes26

Viene presentato oggi al Festival di Cannes, nella sezione Quinzaine des Cinéastes, il cortometraggio “Oh Boys” del regista Antonio Donato, fotografato dal direttore della fotografia Antonio Morra con ALEXA Mini e ottiche Ultra Prime.

“Con il regista Antonio Donato c’era questa idea di raccontare un mondo corale e un atemporale, contemporaneo ma sognante. Ho scelto ARRI per avere un look che rendesse a pieno i colori di un paesaggio marittimo, che richiamasse in maniera naturale -senza troppa post produzione- quella sensazione di naturalezza in pieno sole. Avendo diverse situazioni molto ampie e non potendole illuminare solo artificialmente avevo anche bisogno di un ottima latitudine di posa sulle alte luci. La combo ALEXA Mini & ottiche Ultra prime è quella che mi ricorda di più la resa della pellicola e che mi restituisce la natura e i paesaggi con tutte le loro sfumature più complesse, specialmente di giorno” - racconta Antonio.

Rental equipment @panalight

Directed by @toto.donato
DOP @antoniomorrades
1st AC / Focus Puller: @dechiaramarco
2nd AC: @claudio.fgn
Gaffer: @gabriele_sanzio
Grip: @frasca_sergio
Best boy: @lorenzoiuliano.loi
Colour @daniel.pallucca

#ARRIitalia #OhBoys #ARRI #Cannes26

Viene presentato oggi al Festival di Cannes, nella sezione Quinzaine des Cinéastes, il cortometraggio “Oh Boys” del regista Antonio Donato, fotografato dal direttore della fotografia Antonio Morra con ALEXA Mini e ottiche Ultra Prime.

“Con il regista Antonio Donato c’era questa idea di raccontare un mondo corale e un atemporale, contemporaneo ma sognante. Ho scelto ARRI per avere un look che rendesse a pieno i colori di un paesaggio marittimo, che richiamasse in maniera naturale -senza troppa post produzione- quella sensazione di naturalezza in pieno sole. Avendo diverse situazioni molto ampie e non potendole illuminare solo artificialmente avevo anche bisogno di un ottima latitudine di posa sulle alte luci. La combo ALEXA Mini & ottiche Ultra prime è quella che mi ricorda di più la resa della pellicola e che mi restituisce la natura e i paesaggi con tutte le loro sfumature più complesse, specialmente di giorno” - racconta Antonio.

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Directed by @toto.donato
DOP @antoniomorrades
1st AC / Focus Puller: @dechiaramarco
2nd AC: @claudio.fgn
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Best boy: @lorenzoiuliano.loi
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Viene presentato oggi al Festival di Cannes, nella sezione Quinzaine des Cinéastes, il cortometraggio “Oh Boys” del regista Antonio Donato, fotografato dal direttore della fotografia Antonio Morra con ALEXA Mini e ottiche Ultra Prime.

“Con il regista Antonio Donato c’era questa idea di raccontare un mondo corale e un atemporale, contemporaneo ma sognante. Ho scelto ARRI per avere un look che rendesse a pieno i colori di un paesaggio marittimo, che richiamasse in maniera naturale -senza troppa post produzione- quella sensazione di naturalezza in pieno sole. Avendo diverse situazioni molto ampie e non potendole illuminare solo artificialmente avevo anche bisogno di un ottima latitudine di posa sulle alte luci. La combo ALEXA Mini & ottiche Ultra prime è quella che mi ricorda di più la resa della pellicola e che mi restituisce la natura e i paesaggi con tutte le loro sfumature più complesse, specialmente di giorno” - racconta Antonio.

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Directed by @toto.donato
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Viene presentato oggi al Festival di Cannes, nella sezione Quinzaine des Cinéastes, il cortometraggio “Oh Boys” del regista Antonio Donato, fotografato dal direttore della fotografia Antonio Morra con ALEXA Mini e ottiche Ultra Prime.

“Con il regista Antonio Donato c’era questa idea di raccontare un mondo corale e un atemporale, contemporaneo ma sognante. Ho scelto ARRI per avere un look che rendesse a pieno i colori di un paesaggio marittimo, che richiamasse in maniera naturale -senza troppa post produzione- quella sensazione di naturalezza in pieno sole. Avendo diverse situazioni molto ampie e non potendole illuminare solo artificialmente avevo anche bisogno di un ottima latitudine di posa sulle alte luci. La combo ALEXA Mini & ottiche Ultra prime è quella che mi ricorda di più la resa della pellicola e che mi restituisce la natura e i paesaggi con tutte le loro sfumature più complesse, specialmente di giorno” - racconta Antonio.

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DOP @antoniomorrades
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“Con il regista Antonio Donato c’era questa idea di raccontare un mondo corale e un atemporale, contemporaneo ma sognante. Ho scelto ARRI per avere un look che rendesse a pieno i colori di un paesaggio marittimo, che richiamasse in maniera naturale -senza troppa post produzione- quella sensazione di naturalezza in pieno sole. Avendo diverse situazioni molto ampie e non potendole illuminare solo artificialmente avevo anche bisogno di un ottima latitudine di posa sulle alte luci. La combo ALEXA Mini & ottiche Ultra prime è quella che mi ricorda di più la resa della pellicola e che mi restituisce la natura e i paesaggi con tutte le loro sfumature più complesse, specialmente di giorno” - racconta Antonio.

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Viene presentato oggi al Festival di Cannes, nella sezione Quinzaine des Cinéastes, il cortometraggio “Oh Boys” del regista Antonio Donato, fotografato dal direttore della fotografia Antonio Morra con ALEXA Mini e ottiche Ultra Prime.

“Con il regista Antonio Donato c’era questa idea di raccontare un mondo corale e un atemporale, contemporaneo ma sognante. Ho scelto ARRI per avere un look che rendesse a pieno i colori di un paesaggio marittimo, che richiamasse in maniera naturale -senza troppa post produzione- quella sensazione di naturalezza in pieno sole. Avendo diverse situazioni molto ampie e non potendole illuminare solo artificialmente avevo anche bisogno di un ottima latitudine di posa sulle alte luci. La combo ALEXA Mini & ottiche Ultra prime è quella che mi ricorda di più la resa della pellicola e che mi restituisce la natura e i paesaggi con tutte le loro sfumature più complesse, specialmente di giorno” - racconta Antonio.

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Directed by @toto.donato
DOP @antoniomorrades
1st AC / Focus Puller: @dechiaramarco
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Colour @daniel.pallucca

#ARRIitalia #OhBoys #ARRI #Cannes26

Drake - Milan, Iceman Ep. 3 (Live)

Some unforgettable days with new friends — hoping what we lost in sleep we made up for in neuroplasticity. Miss everyone, sei il migliore. ❤️

Production Company: CANADA @canadacanadacom
Service Company: Collateral Films @collateralfilms_official
CANADA EPs: Callum Harrison (@callumharrison__), Davey Ahern (@daveydavey)
Collateral EPs: Orsola Sofia (@orsola_sofia), Guido Acella (guidocella)
CANADA Producer: Kareem Adeshina (@kareemadeshina)
Collateral Producer: Gaia Fratini
Line Producer: Vichi Lombardo (@vichiblue)

Director: Paul Johnson & Ben Dorado
Creative Director: Paul Johnson, Ben Dorado, Matte Babel, Drake
Management: Dream Crew - Matte Babel
AD: Inti Carboni, Matilde Composta

Director of Photography: James Arthurs

Editorial: Nimiopere
Editor: Raj Ramnauth
Assistant Editor: Mariana Rossi
Executive Producer: Julie Axell

Colour: Arketype
Colourist: Charles Etienne-Pascal

Online: Motomotus
VFX Artist: Lauren Rempel
Executive Producer: Morgan Campbell

Camera Operators: 
@Marcoartusi, @and.land70, @focus_puller_italy, @lukesporte, @Lorenzoscudiero, @Michelangelomaraviglia, @antoninocostadp, @Arturo.brunetti, @Mircopassero, @jerby_bagon, @Krishna_agazzi, @Chiaracalioo, Giulio Contardi, @albemant, @cadlol, @zurb_, @fbafotografia

1st AC: 
@Niccolodiguida, @Gaiaisabellaferme, @Tommasofazzii, @Paologobbi81, @Roccocirifino, Niccolò Primo, @Sacha_beverini, @Francinelamura, @Saraangelucci.angel, @Jonasongaro, @Cazzato_fabio, @_filippoandreoni, @Luca_deltorre, @Rodolforozza, @Rob_eber, @Laura_bellacicco, @Nicola.de.pinto, @Danielabellu, @feliciisdead
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2nd AC: @Alicepirante.jpg, Lucrezia Bianca Gaviraghi, @Francescaderosasaviano, @Elenabertellibianchi, @Francesco_eccli, Carlo Febbraro
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Rental Equipment: @moviepeopleitalia

Drake - Milan, Iceman Ep. 3 (Live)

Some unforgettable days with new friends — hoping what we lost in sleep we made up for in neuroplasticity. Miss everyone, sei il migliore. ❤️

Production Company: CANADA @canadacanadacom
Service Company: Collateral Films @collateralfilms_official
CANADA EPs: Callum Harrison (@callumharrison__), Davey Ahern (@daveydavey)
Collateral EPs: Orsola Sofia (@orsola_sofia), Guido Acella (guidocella)
CANADA Producer: Kareem Adeshina (@kareemadeshina)
Collateral Producer: Gaia Fratini
Line Producer: Vichi Lombardo (@vichiblue)

Director: Paul Johnson & Ben Dorado
Creative Director: Paul Johnson, Ben Dorado, Matte Babel, Drake
Management: Dream Crew - Matte Babel
AD: Inti Carboni, Matilde Composta

Director of Photography: James Arthurs

Editorial: Nimiopere
Editor: Raj Ramnauth
Assistant Editor: Mariana Rossi
Executive Producer: Julie Axell

Colour: Arketype
Colourist: Charles Etienne-Pascal

Online: Motomotus
VFX Artist: Lauren Rempel
Executive Producer: Morgan Campbell

Camera Operators: 
@Marcoartusi, @and.land70, @focus_puller_italy, @lukesporte, @Lorenzoscudiero, @Michelangelomaraviglia, @antoninocostadp, @Arturo.brunetti, @Mircopassero, @jerby_bagon, @Krishna_agazzi, @Chiaracalioo, Giulio Contardi, @albemant, @cadlol, @zurb_, @fbafotografia

1st AC: 
@Niccolodiguida, @Gaiaisabellaferme, @Tommasofazzii, @Paologobbi81, @Roccocirifino, Niccolò Primo, @Sacha_beverini, @Francinelamura, @Saraangelucci.angel, @Jonasongaro, @Cazzato_fabio, @_filippoandreoni, @Luca_deltorre, @Rodolforozza, @Rob_eber, @Laura_bellacicco, @Nicola.de.pinto, @Danielabellu, @feliciisdead
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2nd AC: @Alicepirante.jpg, Lucrezia Bianca Gaviraghi, @Francescaderosasaviano, @Elenabertellibianchi, @Francesco_eccli, Carlo Febbraro
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Drake - Milan, Iceman Ep. 3 (Live)

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Production Company: CANADA @canadacanadacom
Service Company: Collateral Films @collateralfilms_official
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Collateral EPs: Orsola Sofia (@orsola_sofia), Guido Acella (guidocella)
CANADA Producer: Kareem Adeshina (@kareemadeshina)
Collateral Producer: Gaia Fratini
Line Producer: Vichi Lombardo (@vichiblue)

Director: Paul Johnson & Ben Dorado
Creative Director: Paul Johnson, Ben Dorado, Matte Babel, Drake
Management: Dream Crew - Matte Babel
AD: Inti Carboni, Matilde Composta

Director of Photography: James Arthurs

Editorial: Nimiopere
Editor: Raj Ramnauth
Assistant Editor: Mariana Rossi
Executive Producer: Julie Axell

Colour: Arketype
Colourist: Charles Etienne-Pascal

Online: Motomotus
VFX Artist: Lauren Rempel
Executive Producer: Morgan Campbell

Camera Operators: 
@Marcoartusi, @and.land70, @focus_puller_italy, @lukesporte, @Lorenzoscudiero, @Michelangelomaraviglia, @antoninocostadp, @Arturo.brunetti, @Mircopassero, @jerby_bagon, @Krishna_agazzi, @Chiaracalioo, Giulio Contardi, @albemant, @cadlol, @zurb_, @fbafotografia

1st AC: 
@Niccolodiguida, @Gaiaisabellaferme, @Tommasofazzii, @Paologobbi81, @Roccocirifino, Niccolò Primo, @Sacha_beverini, @Francinelamura, @Saraangelucci.angel, @Jonasongaro, @Cazzato_fabio, @_filippoandreoni, @Luca_deltorre, @Rodolforozza, @Rob_eber, @Laura_bellacicco, @Nicola.de.pinto, @Danielabellu, @feliciisdead
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CANADA Producer: Kareem Adeshina (@kareemadeshina)
Collateral Producer: Gaia Fratini
Line Producer: Vichi Lombardo (@vichiblue)

Director: Paul Johnson & Ben Dorado
Creative Director: Paul Johnson, Ben Dorado, Matte Babel, Drake
Management: Dream Crew - Matte Babel
AD: Inti Carboni, Matilde Composta

Director of Photography: James Arthurs

Editorial: Nimiopere
Editor: Raj Ramnauth
Assistant Editor: Mariana Rossi
Executive Producer: Julie Axell

Colour: Arketype
Colourist: Charles Etienne-Pascal

Online: Motomotus
VFX Artist: Lauren Rempel
Executive Producer: Morgan Campbell

Camera Operators: 
@Marcoartusi, @and.land70, @focus_puller_italy, @lukesporte, @Lorenzoscudiero, @Michelangelomaraviglia, @antoninocostadp, @Arturo.brunetti, @Mircopassero, @jerby_bagon, @Krishna_agazzi, @Chiaracalioo, Giulio Contardi, @albemant, @cadlol, @zurb_, @fbafotografia

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@Niccolodiguida, @Gaiaisabellaferme, @Tommasofazzii, @Paologobbi81, @Roccocirifino, Niccolò Primo, @Sacha_beverini, @Francinelamura, @Saraangelucci.angel, @Jonasongaro, @Cazzato_fabio, @_filippoandreoni, @Luca_deltorre, @Rodolforozza, @Rob_eber, @Laura_bellacicco, @Nicola.de.pinto, @Danielabellu, @feliciisdead
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Collateral Producer: Gaia Fratini
Line Producer: Vichi Lombardo (@vichiblue)

Director: Paul Johnson & Ben Dorado
Creative Director: Paul Johnson, Ben Dorado, Matte Babel, Drake
Management: Dream Crew - Matte Babel
AD: Inti Carboni, Matilde Composta

Director of Photography: James Arthurs

Editorial: Nimiopere
Editor: Raj Ramnauth
Assistant Editor: Mariana Rossi
Executive Producer: Julie Axell

Colour: Arketype
Colourist: Charles Etienne-Pascal

Online: Motomotus
VFX Artist: Lauren Rempel
Executive Producer: Morgan Campbell

Camera Operators: 
@Marcoartusi, @and.land70, @focus_puller_italy, @lukesporte, @Lorenzoscudiero, @Michelangelomaraviglia, @antoninocostadp, @Arturo.brunetti, @Mircopassero, @jerby_bagon, @Krishna_agazzi, @Chiaracalioo, Giulio Contardi, @albemant, @cadlol, @zurb_, @fbafotografia

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@Niccolodiguida, @Gaiaisabellaferme, @Tommasofazzii, @Paologobbi81, @Roccocirifino, Niccolò Primo, @Sacha_beverini, @Francinelamura, @Saraangelucci.angel, @Jonasongaro, @Cazzato_fabio, @_filippoandreoni, @Luca_deltorre, @Rodolforozza, @Rob_eber, @Laura_bellacicco, @Nicola.de.pinto, @Danielabellu, @feliciisdead
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CANADA Producer: Kareem Adeshina (@kareemadeshina)
Collateral Producer: Gaia Fratini
Line Producer: Vichi Lombardo (@vichiblue)

Director: Paul Johnson & Ben Dorado
Creative Director: Paul Johnson, Ben Dorado, Matte Babel, Drake
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Director of Photography: James Arthurs

Editorial: Nimiopere
Editor: Raj Ramnauth
Assistant Editor: Mariana Rossi
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Colour: Arketype
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1st AC: 
@Niccolodiguida, @Gaiaisabellaferme, @Tommasofazzii, @Paologobbi81, @Roccocirifino, Niccolò Primo, @Sacha_beverini, @Francinelamura, @Saraangelucci.angel, @Jonasongaro, @Cazzato_fabio, @_filippoandreoni, @Luca_deltorre, @Rodolforozza, @Rob_eber, @Laura_bellacicco, @Nicola.de.pinto, @Danielabellu, @feliciisdead
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Collateral EPs: Orsola Sofia (@orsola_sofia), Guido Acella (guidocella)
CANADA Producer: Kareem Adeshina (@kareemadeshina)
Collateral Producer: Gaia Fratini
Line Producer: Vichi Lombardo (@vichiblue)

Director: Paul Johnson & Ben Dorado
Creative Director: Paul Johnson, Ben Dorado, Matte Babel, Drake
Management: Dream Crew - Matte Babel
AD: Inti Carboni, Matilde Composta

Director of Photography: James Arthurs

Editorial: Nimiopere
Editor: Raj Ramnauth
Assistant Editor: Mariana Rossi
Executive Producer: Julie Axell

Colour: Arketype
Colourist: Charles Etienne-Pascal

Online: Motomotus
VFX Artist: Lauren Rempel
Executive Producer: Morgan Campbell

Camera Operators: 
@Marcoartusi, @and.land70, @focus_puller_italy, @lukesporte, @Lorenzoscudiero, @Michelangelomaraviglia, @antoninocostadp, @Arturo.brunetti, @Mircopassero, @jerby_bagon, @Krishna_agazzi, @Chiaracalioo, Giulio Contardi, @albemant, @cadlol, @zurb_, @fbafotografia

1st AC: 
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Drake - Milan, Iceman Ep. 3 (Live)

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Production Company: CANADA @canadacanadacom
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CANADA EPs: Callum Harrison (@callumharrison__), Davey Ahern (@daveydavey)
Collateral EPs: Orsola Sofia (@orsola_sofia), Guido Acella (guidocella)
CANADA Producer: Kareem Adeshina (@kareemadeshina)
Collateral Producer: Gaia Fratini
Line Producer: Vichi Lombardo (@vichiblue)

Director: Paul Johnson & Ben Dorado
Creative Director: Paul Johnson, Ben Dorado, Matte Babel, Drake
Management: Dream Crew - Matte Babel
AD: Inti Carboni, Matilde Composta

Director of Photography: James Arthurs

Editorial: Nimiopere
Editor: Raj Ramnauth
Assistant Editor: Mariana Rossi
Executive Producer: Julie Axell

Colour: Arketype
Colourist: Charles Etienne-Pascal

Online: Motomotus
VFX Artist: Lauren Rempel
Executive Producer: Morgan Campbell

Camera Operators: 
@Marcoartusi, @and.land70, @focus_puller_italy, @lukesporte, @Lorenzoscudiero, @Michelangelomaraviglia, @antoninocostadp, @Arturo.brunetti, @Mircopassero, @jerby_bagon, @Krishna_agazzi, @Chiaracalioo, Giulio Contardi, @albemant, @cadlol, @zurb_, @fbafotografia

1st AC: 
@Niccolodiguida, @Gaiaisabellaferme, @Tommasofazzii, @Paologobbi81, @Roccocirifino, Niccolò Primo, @Sacha_beverini, @Francinelamura, @Saraangelucci.angel, @Jonasongaro, @Cazzato_fabio, @_filippoandreoni, @Luca_deltorre, @Rodolforozza, @Rob_eber, @Laura_bellacicco, @Nicola.de.pinto, @Danielabellu, @feliciisdead
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2nd AC: @Alicepirante.jpg, Lucrezia Bianca Gaviraghi, @Francescaderosasaviano, @Elenabertellibianchi, @Francesco_eccli, Carlo Febbraro
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Rental Equipment: @moviepeopleitalia

Drake - Milan, Iceman Ep. 3 (Live)

Some unforgettable days with new friends — hoping what we lost in sleep we made up for in neuroplasticity. Miss everyone, sei il migliore. ❤️

Production Company: CANADA @canadacanadacom
Service Company: Collateral Films @collateralfilms_official
CANADA EPs: Callum Harrison (@callumharrison__), Davey Ahern (@daveydavey)
Collateral EPs: Orsola Sofia (@orsola_sofia), Guido Acella (guidocella)
CANADA Producer: Kareem Adeshina (@kareemadeshina)
Collateral Producer: Gaia Fratini
Line Producer: Vichi Lombardo (@vichiblue)

Director: Paul Johnson & Ben Dorado
Creative Director: Paul Johnson, Ben Dorado, Matte Babel, Drake
Management: Dream Crew - Matte Babel
AD: Inti Carboni, Matilde Composta

Director of Photography: James Arthurs

Editorial: Nimiopere
Editor: Raj Ramnauth
Assistant Editor: Mariana Rossi
Executive Producer: Julie Axell

Colour: Arketype
Colourist: Charles Etienne-Pascal

Online: Motomotus
VFX Artist: Lauren Rempel
Executive Producer: Morgan Campbell

Camera Operators: 
@Marcoartusi, @and.land70, @focus_puller_italy, @lukesporte, @Lorenzoscudiero, @Michelangelomaraviglia, @antoninocostadp, @Arturo.brunetti, @Mircopassero, @jerby_bagon, @Krishna_agazzi, @Chiaracalioo, Giulio Contardi, @albemant, @cadlol, @zurb_, @fbafotografia

1st AC: 
@Niccolodiguida, @Gaiaisabellaferme, @Tommasofazzii, @Paologobbi81, @Roccocirifino, Niccolò Primo, @Sacha_beverini, @Francinelamura, @Saraangelucci.angel, @Jonasongaro, @Cazzato_fabio, @_filippoandreoni, @Luca_deltorre, @Rodolforozza, @Rob_eber, @Laura_bellacicco, @Nicola.de.pinto, @Danielabellu, @feliciisdead
ㅤ
2nd AC: @Alicepirante.jpg, Lucrezia Bianca Gaviraghi, @Francescaderosasaviano, @Elenabertellibianchi, @Francesco_eccli, Carlo Febbraro
ㅤ
Rental Equipment: @moviepeopleitalia

Drake - Milan, Iceman Ep. 3 (Live)

Some unforgettable days with new friends — hoping what we lost in sleep we made up for in neuroplasticity. Miss everyone, sei il migliore. ❤️

Production Company: CANADA @canadacanadacom
Service Company: Collateral Films @collateralfilms_official
CANADA EPs: Callum Harrison (@callumharrison__), Davey Ahern (@daveydavey)
Collateral EPs: Orsola Sofia (@orsola_sofia), Guido Acella (guidocella)
CANADA Producer: Kareem Adeshina (@kareemadeshina)
Collateral Producer: Gaia Fratini
Line Producer: Vichi Lombardo (@vichiblue)

Director: Paul Johnson & Ben Dorado
Creative Director: Paul Johnson, Ben Dorado, Matte Babel, Drake
Management: Dream Crew - Matte Babel
AD: Inti Carboni, Matilde Composta

Director of Photography: James Arthurs

Editorial: Nimiopere
Editor: Raj Ramnauth
Assistant Editor: Mariana Rossi
Executive Producer: Julie Axell

Colour: Arketype
Colourist: Charles Etienne-Pascal

Online: Motomotus
VFX Artist: Lauren Rempel
Executive Producer: Morgan Campbell

Camera Operators: 
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Director: Paul Johnson & Ben Dorado
Creative Director: Paul Johnson, Ben Dorado, Matte Babel, Drake
Management: Dream Crew - Matte Babel
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Editorial: Nimiopere
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Assistant Editor: Mariana Rossi
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Colourist: Charles Etienne-Pascal

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Executive Producer: Morgan Campbell

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Congratulazioni e In bocca al lupo agli autori e all’autrice della fotografia candidati ai #David71 💙

Daria D’Antonio CCS, AFC- La Grazia (ALEXA 35)
Massimiliano Kuveiller AIC - Le Città di Pianura (ARRIFLEX 416 Plus)
Paolo Carnera CCS - La Città Proibita (ALEXA Mini LF)
Marco Graziaplena - Duse (ARRIFLEX 416, ARRICAM LT)

Le attrezzature tecniche sono state fornite da @dvmp_official per tutti i film. Grazie ancora per esservi affidati alle tecnologie ARRI per creare le vostre splendide immagini.

Foto backstage “La Grazia” & “La Città Proibita” : @andreapirrellophotography

#ARRI #ARRIitalia #David71 #cinematography

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Potenza e velocità senza compromessi.
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#ARRI #ARRIECS #Hi5Ecosystem #cforceMAX #lensmotors

👋 Saluta il tuo nuovo miglior amico sul set!

Velocità e potenza allo stato puro – in arrivo.

#ARRI #ARRIECS

Xtreme talent captured with ARRI technology: Watch the new ESPN commercial featuring LeBron James and his son Bronny promoting both the NBA playoffs and Christopher Nolan’s upcoming film “The Odyssey.” DP Andrea Gavazzi captured the stunning slow-motion shots of LeBron and Bronny James with the ALEXA 35 Xtreme and ARRI Signature Primes 🔥
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Directed by: @leseanharris
DP: @andgavazzi
A @fela.tv Production
Executive Producers: @tajtheblacklion @deanrosen @boxwinefather
Executive Producer/Producer: @fulianepetikyan
Steadicam: @g2arch @jamesmarin3
1st AC - A Cam: @theloniousfawkes
1st AC - B Cam: Hannah Lee
2nd AC: @ramonedeShawn_
DIT: Issac Guy
Key Grip: @wadsworthgrip
CLT: @dicknurr
Production Designer: @i_t_a_r_u_
@church_edit
Editor: @nick.yumul
@ethos_studio: @dantegiani
Sound Design: @concrete.form
VFX: @cameofx
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#ARRI #ALEXA35Xtreme #ARRISignaturePrimes #ALEXA35 #CapturedWithARRI

È disponibile su Netflix la terza e conclusiva stagione di “La legge di Lidia Poët” di Guido Iuculano e Davide Orsini, con la fotografia di Giuseppe Maio CCS girata in ALEXA Mini LF e ottiche Signature Primes fornite da @Panalight.

@peppemaio_dop cha raccontato la sua ricerca visiva per questa stagione: «La mia è stata una ricerca visiva, quasi dicotomica, nel tentativo utopico di avvicinare binari paralleli. Il colore sposa l’ombra, la luce la notte. Una continua scommessa nel cercare in ogni scena quel carattere “unico” per portare lo spettatore verso un’intenzione di scrittura. Ho azzardato la modernità in un racconto fissato nel tempo. La traccia fotografica vuole essere fedele ad un percorso umano piuttosto che ad un’epoca, ho cercato di ragionare con libertà senza restare bloccato in ossessive riproduzioni pittoriche dell’epoca, tentando di liberare lo sguardo e cercandolo in quello rivoluzionario di Lidia Poët».

Rental: @panalight
Operatore: @peterix74 
Assistente operatore: Max Ricci e Alessandro Cottone
DIT: @stenom86 
Capo eletrricista: @andrea_tirrico_gaffer
Capo macchinista: @maurizio_benv_ 
Colorist : @manuelaesse 
Lab: In House
Foto @lucia.iuorio

🔗 Leggi la news del collettivo schiaro scuro al link in bio

#lidiapoet #giuseppemaioccs #netflix #ARRI ARRIitalia

È disponibile su Netflix la terza e conclusiva stagione di “La legge di Lidia Poët” di Guido Iuculano e Davide Orsini, con la fotografia di Giuseppe Maio CCS girata in ALEXA Mini LF e ottiche Signature Primes fornite da @Panalight.

@peppemaio_dop cha raccontato la sua ricerca visiva per questa stagione: «La mia è stata una ricerca visiva, quasi dicotomica, nel tentativo utopico di avvicinare binari paralleli. Il colore sposa l’ombra, la luce la notte. Una continua scommessa nel cercare in ogni scena quel carattere “unico” per portare lo spettatore verso un’intenzione di scrittura. Ho azzardato la modernità in un racconto fissato nel tempo. La traccia fotografica vuole essere fedele ad un percorso umano piuttosto che ad un’epoca, ho cercato di ragionare con libertà senza restare bloccato in ossessive riproduzioni pittoriche dell’epoca, tentando di liberare lo sguardo e cercandolo in quello rivoluzionario di Lidia Poët».

Rental: @panalight
Operatore: @peterix74 
Assistente operatore: Max Ricci e Alessandro Cottone
DIT: @stenom86 
Capo eletrricista: @andrea_tirrico_gaffer
Capo macchinista: @maurizio_benv_ 
Colorist : @manuelaesse 
Lab: In House
Foto @lucia.iuorio

🔗 Leggi la news del collettivo schiaro scuro al link in bio

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È disponibile su Netflix la terza e conclusiva stagione di “La legge di Lidia Poët” di Guido Iuculano e Davide Orsini, con la fotografia di Giuseppe Maio CCS girata in ALEXA Mini LF e ottiche Signature Primes fornite da @Panalight.

@peppemaio_dop cha raccontato la sua ricerca visiva per questa stagione: «La mia è stata una ricerca visiva, quasi dicotomica, nel tentativo utopico di avvicinare binari paralleli. Il colore sposa l’ombra, la luce la notte. Una continua scommessa nel cercare in ogni scena quel carattere “unico” per portare lo spettatore verso un’intenzione di scrittura. Ho azzardato la modernità in un racconto fissato nel tempo. La traccia fotografica vuole essere fedele ad un percorso umano piuttosto che ad un’epoca, ho cercato di ragionare con libertà senza restare bloccato in ossessive riproduzioni pittoriche dell’epoca, tentando di liberare lo sguardo e cercandolo in quello rivoluzionario di Lidia Poët».

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Inizia un nuovo, straordinario capitolo nella storia di ARRI.
ㅤ
In un’importante evoluzione per il futuro a lungo termine di ARRI, l’azienda è stata acquisita da Thomas Riedel, fondatore e Group CEO di Riedel (@Riedelcommunications). Dopo 109 anni di guida da parte dei discendenti dei suoi fondatori di Monaco di Baviera, ARRI è orgogliosa di proseguire il proprio percorso mantenendo una proprietà privata tedesca.
ㅤ
Cosa cambierà? Per i nostri clienti e per il nostro staff, assolutamente nulla, se non l’apertura di affascinanti opportunità di collaborazione. Nel frattempo, continueremo a fare ciò che sappiamo fare meglio: sviluppare strumenti di imaging di fascia alta per il mondo del cinema e dell’intrattenimento dal vivo. Pur entrando a far parte del Gruppo Riedel, ARRI manterrà la propria indipendenza legale, organizzativa e operativa: la nostra missione e il nostro brand non resteranno solo inalterati, ma ne usciranno rafforzati.
ㅤ
Brindiamo al futuro! 🥂
ㅤ
In foto (da sinistra a destra): Chris Richter, Frank Eischet, David Bermbach, Thomas Riedel, Christoph Stahl.

Inizia un nuovo, straordinario capitolo nella storia di ARRI.
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In un’importante evoluzione per il futuro a lungo termine di ARRI, l’azienda è stata acquisita da Thomas Riedel, fondatore e Group CEO di Riedel (@Riedelcommunications). Dopo 109 anni di guida da parte dei discendenti dei suoi fondatori di Monaco di Baviera, ARRI è orgogliosa di proseguire il proprio percorso mantenendo una proprietà privata tedesca.
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Cosa cambierà? Per i nostri clienti e per il nostro staff, assolutamente nulla, se non l’apertura di affascinanti opportunità di collaborazione. Nel frattempo, continueremo a fare ciò che sappiamo fare meglio: sviluppare strumenti di imaging di fascia alta per il mondo del cinema e dell’intrattenimento dal vivo. Pur entrando a far parte del Gruppo Riedel, ARRI manterrà la propria indipendenza legale, organizzativa e operativa: la nostra missione e il nostro brand non resteranno solo inalterati, ma ne usciranno rafforzati.
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Brindiamo al futuro! 🥂
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In foto (da sinistra a destra): Chris Richter, Frank Eischet, David Bermbach, Thomas Riedel, Christoph Stahl.

🍿 È al cinema “Il Vangelo di Giuda” con la fotografia di @giuseppericcobene_dp, girato in ALEXA 35 & Ultra Prime e diretto a Giulio Base.

“Quando ho letto la sceneggiatura di Giulio Base, tratta dai Vangeli apocrifi, ho capito che si trattava di un’opera visionaria. La proposta è arrivata con una domanda disarmante: «Giuseppe, ai tempi di Gesù esisteva l’energia elettrica?». Da quel momento ho scelto di non portare sul set nemmeno una lampadina.

Girare con sola luce diegetica è stata la sfida più radicale della mia carriera: solo candele, lampade a olio e bracieri. A questa scelta ho aggiunto altre due condizioni: macchina a mano per l’intero film e un’unica focale — il 32mm ARRI Ultra Prime, la lunghezza più vicina all’occhio umano. Nessun cambio di lente, nessuna concessione.

Per rispondere a queste esigenze estreme ho scelto ALEXA 35: la sua sensibilità eccezionale a 6400 ISO ha retto perfettamente la luce minima senza mai tradire i neri. In color correction il lavoro è stato pulitissimo, con un grande rispetto per le fonti naturali.

La vera complessità è stata narrativa: la macchina da presa in questo film è Giuda. Il personaggio è sempre di quinta e, quando non è in campo, la macchina assume il suo punto di vista. È stato un lavoro sottile tra sguardo del personaggio e racconto che ha reso questo film unico, portandoci fino al Festival di Locarno” - DP Riccobene.

Rental equipment: @rec_roma
Foto Di @_fabio_rao_

#ARRI #ARRIitalia #ALEXA35

🍿 È al cinema “Il Vangelo di Giuda” con la fotografia di @giuseppericcobene_dp, girato in ALEXA 35 & Ultra Prime e diretto a Giulio Base.

“Quando ho letto la sceneggiatura di Giulio Base, tratta dai Vangeli apocrifi, ho capito che si trattava di un’opera visionaria. La proposta è arrivata con una domanda disarmante: «Giuseppe, ai tempi di Gesù esisteva l’energia elettrica?». Da quel momento ho scelto di non portare sul set nemmeno una lampadina.

Girare con sola luce diegetica è stata la sfida più radicale della mia carriera: solo candele, lampade a olio e bracieri. A questa scelta ho aggiunto altre due condizioni: macchina a mano per l’intero film e un’unica focale — il 32mm ARRI Ultra Prime, la lunghezza più vicina all’occhio umano. Nessun cambio di lente, nessuna concessione.

Per rispondere a queste esigenze estreme ho scelto ALEXA 35: la sua sensibilità eccezionale a 6400 ISO ha retto perfettamente la luce minima senza mai tradire i neri. In color correction il lavoro è stato pulitissimo, con un grande rispetto per le fonti naturali.

La vera complessità è stata narrativa: la macchina da presa in questo film è Giuda. Il personaggio è sempre di quinta e, quando non è in campo, la macchina assume il suo punto di vista. È stato un lavoro sottile tra sguardo del personaggio e racconto che ha reso questo film unico, portandoci fino al Festival di Locarno” - DP Riccobene.

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Foto Di @_fabio_rao_

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🍿 È al cinema “Il Vangelo di Giuda” con la fotografia di @giuseppericcobene_dp, girato in ALEXA 35 & Ultra Prime e diretto a Giulio Base.

“Quando ho letto la sceneggiatura di Giulio Base, tratta dai Vangeli apocrifi, ho capito che si trattava di un’opera visionaria. La proposta è arrivata con una domanda disarmante: «Giuseppe, ai tempi di Gesù esisteva l’energia elettrica?». Da quel momento ho scelto di non portare sul set nemmeno una lampadina.

Girare con sola luce diegetica è stata la sfida più radicale della mia carriera: solo candele, lampade a olio e bracieri. A questa scelta ho aggiunto altre due condizioni: macchina a mano per l’intero film e un’unica focale — il 32mm ARRI Ultra Prime, la lunghezza più vicina all’occhio umano. Nessun cambio di lente, nessuna concessione.

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La vera complessità è stata narrativa: la macchina da presa in questo film è Giuda. Il personaggio è sempre di quinta e, quando non è in campo, la macchina assume il suo punto di vista. È stato un lavoro sottile tra sguardo del personaggio e racconto che ha reso questo film unico, portandoci fino al Festival di Locarno” - DP Riccobene.

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Foto Di @_fabio_rao_

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Girare con sola luce diegetica è stata la sfida più radicale della mia carriera: solo candele, lampade a olio e bracieri. A questa scelta ho aggiunto altre due condizioni: macchina a mano per l’intero film e un’unica focale — il 32mm ARRI Ultra Prime, la lunghezza più vicina all’occhio umano. Nessun cambio di lente, nessuna concessione.

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La vera complessità è stata narrativa: la macchina da presa in questo film è Giuda. Il personaggio è sempre di quinta e, quando non è in campo, la macchina assume il suo punto di vista. È stato un lavoro sottile tra sguardo del personaggio e racconto che ha reso questo film unico, portandoci fino al Festival di Locarno” - DP Riccobene.

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Girare con sola luce diegetica è stata la sfida più radicale della mia carriera: solo candele, lampade a olio e bracieri. A questa scelta ho aggiunto altre due condizioni: macchina a mano per l’intero film e un’unica focale — il 32mm ARRI Ultra Prime, la lunghezza più vicina all’occhio umano. Nessun cambio di lente, nessuna concessione.

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La vera complessità è stata narrativa: la macchina da presa in questo film è Giuda. Il personaggio è sempre di quinta e, quando non è in campo, la macchina assume il suo punto di vista. È stato un lavoro sottile tra sguardo del personaggio e racconto che ha reso questo film unico, portandoci fino al Festival di Locarno” - DP Riccobene.

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