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✨🕯️LO MEJOR DE ABRIL 🕯️✨
El mes de las fiestas de la primavera en nuestra ciudad vino lleno de celebración, también vimos los últimos resquicios del frío y la flores empezaron a abrirse 🌼

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#35mm #filmphotography #120film

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#filmphotography

"No hay fotografía definitiva."

Susan Sontag (1933 – 2004) fue una escritora, novelista, ensayista, guionista y profesora estadounidense.

Además es autora de “Contra la interpretación” (1966), “Sobre la fotografía” (1977), “El amante del volcán” (1992), “Ante el dolor de los demás” (2002), obras que recomendamos nos saltárselas!

En "Sobre la fotografía" apuntaba lo siguiente:
"Una fotografía es un fragmento: un vislumbre. Acopiamos vislumbres, fragmentos. Todos almacenamos mentalmente cientos de imágenes fotográficas, dispuestas para la recuperación instantánea. Todas las fotografías aspiran a la condición de ser memorables; es decir, inolvidables."

📸 Susan Sontag fotografiada por Jill Krementz en 1974

"No hay fotografía definitiva."

Susan Sontag (1933 – 2004) fue una escritora, novelista, ensayista, guionista y profesora estadounidense.

Además es autora de “Contra la interpretación” (1966), “Sobre la fotografía” (1977), “El amante del volcán” (1992), “Ante el dolor de los demás” (2002), obras que recomendamos nos saltárselas!

En "Sobre la fotografía" apuntaba lo siguiente:
"Una fotografía es un fragmento: un vislumbre. Acopiamos vislumbres, fragmentos. Todos almacenamos mentalmente cientos de imágenes fotográficas, dispuestas para la recuperación instantánea. Todas las fotografías aspiran a la condición de ser memorables; es decir, inolvidables."

📸 Susan Sontag fotografiada por Jill Krementz en 1974

🌼✨LO MEJOR DE MARZO✨🌼
El mes en el que empieza la primavera está lleno de color, resquicios del invierno, fiestas y proyectos bonitos. Para nosotras, como siempre decimos, es un honor ser parte del proceso 💛

Por orden de aparición:
Carmen Texeira@carmentexei
Lisa Pickl @myanaloggallery
Lukas Ayllón @lukayll
Violeta González @viobicho
Marta Morales @mmoralesph_
Laura Zorrilla @laura_zorrillaaaaa
Nora Daoud @noradaoud_photo
Pablo Grimaret @pablogrimaret
Rosa Ramirez @rosaramirezperez
Lou Wellwar @louwellwar
Sergio Patas @patassat
Rubén Ledo@desidianalogica
Juan Oliver @j0an.tiff
Eire Gallagher @eiregv
Alicia Arce @aliciarce_
Mercedes Entrenas @yes.estudio
Samuel Martinez @samumaal4
Milos Cuppenbender @cuppenbender

THANKS FOR SHOOTING!!✨💛🫵🏻

#bestof #filmphotography #SolLab #35mm 120film

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⛅️✨LO MEJOR DE FEBRERO✨⛅️
Febrero fue un mes corto pero intenso, como un rollo de 24 exposiciones, os dejamos como siempre una selección de las mejores fotos reveladas y escaneadas en el Lab 🎞️

Por orden de aparición:
Jose Antonio Zamora @joyzamoraphoto
Juan Sierra Carbajo @juansi.scb
Lucía G. Vergara @sgt.luu
Gema Galán @gemagalan_
Carlos Bonilla @carlos_bonilla_mj
Ana Cabello @anacabellofotos
Alejandro de los Reyes @alevelao
Nora Daoud @noradaoud_photo
Andrés Amarillo @andresamarillofotografo
David González Macías @david_ventura_71
Alejandro López Porras @xashalej

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Seguimoooooo!!

#bestof #35mm #filmphotography #filmlab #SolLab

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⛅️✨LO MEJOR DE FEBRERO✨⛅️
Febrero fue un mes corto pero intenso, como un rollo de 24 exposiciones, os dejamos como siempre una selección de las mejores fotos reveladas y escaneadas en el Lab 🎞️

Por orden de aparición:
Jose Antonio Zamora @joyzamoraphoto
Juan Sierra Carbajo @juansi.scb
Lucía G. Vergara @sgt.luu
Gema Galán @gemagalan_
Carlos Bonilla @carlos_bonilla_mj
Ana Cabello @anacabellofotos
Alejandro de los Reyes @alevelao
Nora Daoud @noradaoud_photo
Andrés Amarillo @andresamarillofotografo
David González Macías @david_ventura_71
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Hoy es un buen día para recordar “Prince Street Girls”, uno de los proyectos de la fotógrafa documental Susan Meiselas (1948, EEUU)

Se trata de una amplia serie fotográfica sobre la juventud y la feminidad en la década de los 70 en el barrio Little Italy, (Manhattan).

Documenta la vida cotidiana de un grupo de niñas preadolescentes italoamericanas que convirtieron Prince Street y Mott Street en su territorio.

Mientras posaban unas para otras con creciente timidez, Meiselas las fotografió con una familiaridad tierna: las capturó abrazadas unas a otras, imitando el lenguaje corporal de las demás, captando la sinergia del grupo.

Al igual que en otras de sus series como Carnival Strippers, aquí Meiselas hizo retratos de las chicas en un estado natural, alejado de las tradiciones artísticas de la mirada masculina.

En las primeras imágenes, las Prince Street Girls aparecen envueltas en una inocencia infantil, pero impulsadas por la curiosidad.

Meiselas recuerda: «Me veían llegar y me gritaban: “¡Haz una foto! ¡Haz una foto!».

Poco después, las mismas chicas son fotografiadas fumando cigarrillos y mostrando con orgullo sus abdominales con camisetas cada vez más cortas. Las zapatillas deportivas se sustituyen por alpargatas y el chicle por pintalabios. Ahora son adolescentes.

Reflexionando sobre su sexualidad incipiente, Meiselas escribe: «A principios de los setenta se hablaba poco del predominio de una cultura sexualizada o de la influencia de la publicidad, así que ¿a quién imitaban? Quizás posaban para impresionarse unas a otras. Todavía estaban en sus pequeños y torpes cuerpos tratando de encontrarse a sí mismas».

👇🏼⛓️
Lee la review completa en www.sollabsevilla.com

www.susanmeiselas.com @susanmeiselas 💛

#SusanMeiselas #PrinceStreetGirls #filmphotography #8M #femalephotographers

Hoy es un buen día para recordar “Prince Street Girls”, uno de los proyectos de la fotógrafa documental Susan Meiselas (1948, EEUU)

Se trata de una amplia serie fotográfica sobre la juventud y la feminidad en la década de los 70 en el barrio Little Italy, (Manhattan).

Documenta la vida cotidiana de un grupo de niñas preadolescentes italoamericanas que convirtieron Prince Street y Mott Street en su territorio.

Mientras posaban unas para otras con creciente timidez, Meiselas las fotografió con una familiaridad tierna: las capturó abrazadas unas a otras, imitando el lenguaje corporal de las demás, captando la sinergia del grupo.

Al igual que en otras de sus series como Carnival Strippers, aquí Meiselas hizo retratos de las chicas en un estado natural, alejado de las tradiciones artísticas de la mirada masculina.

En las primeras imágenes, las Prince Street Girls aparecen envueltas en una inocencia infantil, pero impulsadas por la curiosidad.

Meiselas recuerda: «Me veían llegar y me gritaban: “¡Haz una foto! ¡Haz una foto!».

Poco después, las mismas chicas son fotografiadas fumando cigarrillos y mostrando con orgullo sus abdominales con camisetas cada vez más cortas. Las zapatillas deportivas se sustituyen por alpargatas y el chicle por pintalabios. Ahora son adolescentes.

Reflexionando sobre su sexualidad incipiente, Meiselas escribe: «A principios de los setenta se hablaba poco del predominio de una cultura sexualizada o de la influencia de la publicidad, así que ¿a quién imitaban? Quizás posaban para impresionarse unas a otras. Todavía estaban en sus pequeños y torpes cuerpos tratando de encontrarse a sí mismas».

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Meiselas recuerda: «Me veían llegar y me gritaban: “¡Haz una foto! ¡Haz una foto!».

Poco después, las mismas chicas son fotografiadas fumando cigarrillos y mostrando con orgullo sus abdominales con camisetas cada vez más cortas. Las zapatillas deportivas se sustituyen por alpargatas y el chicle por pintalabios. Ahora son adolescentes.

Reflexionando sobre su sexualidad incipiente, Meiselas escribe: «A principios de los setenta se hablaba poco del predominio de una cultura sexualizada o de la influencia de la publicidad, así que ¿a quién imitaban? Quizás posaban para impresionarse unas a otras. Todavía estaban en sus pequeños y torpes cuerpos tratando de encontrarse a sí mismas».

👇🏼⛓️
Lee la review completa en www.sollabsevilla.com

www.susanmeiselas.com @susanmeiselas 💛

#SusanMeiselas #PrinceStreetGirls #filmphotography #8M #femalephotographers

Hoy es un buen día para recordar “Prince Street Girls”, uno de los proyectos de la fotógrafa documental Susan Meiselas (1948, EEUU)

Se trata de una amplia serie fotográfica sobre la juventud y la feminidad en la década de los 70 en el barrio Little Italy, (Manhattan).

Documenta la vida cotidiana de un grupo de niñas preadolescentes italoamericanas que convirtieron Prince Street y Mott Street en su territorio.

Mientras posaban unas para otras con creciente timidez, Meiselas las fotografió con una familiaridad tierna: las capturó abrazadas unas a otras, imitando el lenguaje corporal de las demás, captando la sinergia del grupo.

Al igual que en otras de sus series como Carnival Strippers, aquí Meiselas hizo retratos de las chicas en un estado natural, alejado de las tradiciones artísticas de la mirada masculina.

En las primeras imágenes, las Prince Street Girls aparecen envueltas en una inocencia infantil, pero impulsadas por la curiosidad.

Meiselas recuerda: «Me veían llegar y me gritaban: “¡Haz una foto! ¡Haz una foto!».

Poco después, las mismas chicas son fotografiadas fumando cigarrillos y mostrando con orgullo sus abdominales con camisetas cada vez más cortas. Las zapatillas deportivas se sustituyen por alpargatas y el chicle por pintalabios. Ahora son adolescentes.

Reflexionando sobre su sexualidad incipiente, Meiselas escribe: «A principios de los setenta se hablaba poco del predominio de una cultura sexualizada o de la influencia de la publicidad, así que ¿a quién imitaban? Quizás posaban para impresionarse unas a otras. Todavía estaban en sus pequeños y torpes cuerpos tratando de encontrarse a sí mismas».

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Hoy es un buen día para recordar “Prince Street Girls”, uno de los proyectos de la fotógrafa documental Susan Meiselas (1948, EEUU)

Se trata de una amplia serie fotográfica sobre la juventud y la feminidad en la década de los 70 en el barrio Little Italy, (Manhattan).

Documenta la vida cotidiana de un grupo de niñas preadolescentes italoamericanas que convirtieron Prince Street y Mott Street en su territorio.

Mientras posaban unas para otras con creciente timidez, Meiselas las fotografió con una familiaridad tierna: las capturó abrazadas unas a otras, imitando el lenguaje corporal de las demás, captando la sinergia del grupo.

Al igual que en otras de sus series como Carnival Strippers, aquí Meiselas hizo retratos de las chicas en un estado natural, alejado de las tradiciones artísticas de la mirada masculina.

En las primeras imágenes, las Prince Street Girls aparecen envueltas en una inocencia infantil, pero impulsadas por la curiosidad.

Meiselas recuerda: «Me veían llegar y me gritaban: “¡Haz una foto! ¡Haz una foto!».

Poco después, las mismas chicas son fotografiadas fumando cigarrillos y mostrando con orgullo sus abdominales con camisetas cada vez más cortas. Las zapatillas deportivas se sustituyen por alpargatas y el chicle por pintalabios. Ahora son adolescentes.

Reflexionando sobre su sexualidad incipiente, Meiselas escribe: «A principios de los setenta se hablaba poco del predominio de una cultura sexualizada o de la influencia de la publicidad, así que ¿a quién imitaban? Quizás posaban para impresionarse unas a otras. Todavía estaban en sus pequeños y torpes cuerpos tratando de encontrarse a sí mismas».

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Se trata de una amplia serie fotográfica sobre la juventud y la feminidad en la década de los 70 en el barrio Little Italy, (Manhattan).

Documenta la vida cotidiana de un grupo de niñas preadolescentes italoamericanas que convirtieron Prince Street y Mott Street en su territorio.

Mientras posaban unas para otras con creciente timidez, Meiselas las fotografió con una familiaridad tierna: las capturó abrazadas unas a otras, imitando el lenguaje corporal de las demás, captando la sinergia del grupo.

Al igual que en otras de sus series como Carnival Strippers, aquí Meiselas hizo retratos de las chicas en un estado natural, alejado de las tradiciones artísticas de la mirada masculina.

En las primeras imágenes, las Prince Street Girls aparecen envueltas en una inocencia infantil, pero impulsadas por la curiosidad.

Meiselas recuerda: «Me veían llegar y me gritaban: “¡Haz una foto! ¡Haz una foto!».

Poco después, las mismas chicas son fotografiadas fumando cigarrillos y mostrando con orgullo sus abdominales con camisetas cada vez más cortas. Las zapatillas deportivas se sustituyen por alpargatas y el chicle por pintalabios. Ahora son adolescentes.

Reflexionando sobre su sexualidad incipiente, Meiselas escribe: «A principios de los setenta se hablaba poco del predominio de una cultura sexualizada o de la influencia de la publicidad, así que ¿a quién imitaban? Quizás posaban para impresionarse unas a otras. Todavía estaban en sus pequeños y torpes cuerpos tratando de encontrarse a sí mismas».

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Documenta la vida cotidiana de un grupo de niñas preadolescentes italoamericanas que convirtieron Prince Street y Mott Street en su territorio.

Mientras posaban unas para otras con creciente timidez, Meiselas las fotografió con una familiaridad tierna: las capturó abrazadas unas a otras, imitando el lenguaje corporal de las demás, captando la sinergia del grupo.

Al igual que en otras de sus series como Carnival Strippers, aquí Meiselas hizo retratos de las chicas en un estado natural, alejado de las tradiciones artísticas de la mirada masculina.

En las primeras imágenes, las Prince Street Girls aparecen envueltas en una inocencia infantil, pero impulsadas por la curiosidad.

Meiselas recuerda: «Me veían llegar y me gritaban: “¡Haz una foto! ¡Haz una foto!».

Poco después, las mismas chicas son fotografiadas fumando cigarrillos y mostrando con orgullo sus abdominales con camisetas cada vez más cortas. Las zapatillas deportivas se sustituyen por alpargatas y el chicle por pintalabios. Ahora son adolescentes.

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En las primeras imágenes, las Prince Street Girls aparecen envueltas en una inocencia infantil, pero impulsadas por la curiosidad.

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Poco después, las mismas chicas son fotografiadas fumando cigarrillos y mostrando con orgullo sus abdominales con camisetas cada vez más cortas. Las zapatillas deportivas se sustituyen por alpargatas y el chicle por pintalabios. Ahora son adolescentes.

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Reminiscencia I

Mini proyecto codirigido con @xashalej
@7ng44
@sol.lab

#filmphotography #35mmphotography #color #analog #photography

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💚🤍💚FELIZ DÍA DE ANDALUCÍA💚🤍💚

Para conmemorar nuestro día, queremos celebrar la obra del artista andaluz Miguel Ángel Tornero (Baeza, Jaén, 1978)

Su trabajo suele partir de lo fotográfico para acabar merodeando en lugares a menudo difíciles de describir donde los límites del medio se estiran, se cuestionan, se vuelven endebles y se ponen a disposición de un componente emocional.

Utiliza el collage como un ecosistema donde intentar coser las imágenes, conciliar los estímulos, digerir la información y encontrar la manera en que convivan y cobren sentido las partes de un todo que a veces desborda.

Estas fotografías en concreto forman parte de su proyecto “The Random Series” (2010-2015), un ejercicio fotográfico que repite en diferentes ciudades. En estas series encontramos una extraña aproximación a la fotografía, a la ciudad y a uno mismo. Durante su estancia en cada ciudad, Tornero fotografía su día a día intensa e instintivamente, recopilando una serie de imágenes que serán la materia prima de los collages digitales finales.

En su actitud ante la fotografía -y ante la ciudad-, priman la curiosidad y el instinto, y se mezclan los rasgos del flâneur, del turista japonés obsesionado por documentarlo todo y la información sin procesar y caótica del bebé que se rige aún por una vida inconsciente, ajena a convencionalismos.
​
En el proceso de creación de estos collages, el autor utiliza el error de un software que no está programado para coser imágenes sin relación aparente. Desconoce los parámetros de corte y unión que el programa va a seguir y, por lo tanto, lo imprevisto pasa a ser protagonista y a marcar el ritmo de la serie. Como vemos, el resultado final es en gran medida dejado al azar.

@tornerochico 🌟💛🫰

#Andalucia #28F #collage #DiadeAndalucia #SolLab
Fuentes:​ www.miguelangeltornero.com

💚🤍💚FELIZ DÍA DE ANDALUCÍA💚🤍💚

Para conmemorar nuestro día, queremos celebrar la obra del artista andaluz Miguel Ángel Tornero (Baeza, Jaén, 1978)

Su trabajo suele partir de lo fotográfico para acabar merodeando en lugares a menudo difíciles de describir donde los límites del medio se estiran, se cuestionan, se vuelven endebles y se ponen a disposición de un componente emocional.

Utiliza el collage como un ecosistema donde intentar coser las imágenes, conciliar los estímulos, digerir la información y encontrar la manera en que convivan y cobren sentido las partes de un todo que a veces desborda.

Estas fotografías en concreto forman parte de su proyecto “The Random Series” (2010-2015), un ejercicio fotográfico que repite en diferentes ciudades. En estas series encontramos una extraña aproximación a la fotografía, a la ciudad y a uno mismo. Durante su estancia en cada ciudad, Tornero fotografía su día a día intensa e instintivamente, recopilando una serie de imágenes que serán la materia prima de los collages digitales finales.

En su actitud ante la fotografía -y ante la ciudad-, priman la curiosidad y el instinto, y se mezclan los rasgos del flâneur, del turista japonés obsesionado por documentarlo todo y la información sin procesar y caótica del bebé que se rige aún por una vida inconsciente, ajena a convencionalismos.
​
En el proceso de creación de estos collages, el autor utiliza el error de un software que no está programado para coser imágenes sin relación aparente. Desconoce los parámetros de corte y unión que el programa va a seguir y, por lo tanto, lo imprevisto pasa a ser protagonista y a marcar el ritmo de la serie. Como vemos, el resultado final es en gran medida dejado al azar.

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Fuentes:​ www.miguelangeltornero.com

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Para conmemorar nuestro día, queremos celebrar la obra del artista andaluz Miguel Ángel Tornero (Baeza, Jaén, 1978)

Su trabajo suele partir de lo fotográfico para acabar merodeando en lugares a menudo difíciles de describir donde los límites del medio se estiran, se cuestionan, se vuelven endebles y se ponen a disposición de un componente emocional.

Utiliza el collage como un ecosistema donde intentar coser las imágenes, conciliar los estímulos, digerir la información y encontrar la manera en que convivan y cobren sentido las partes de un todo que a veces desborda.

Estas fotografías en concreto forman parte de su proyecto “The Random Series” (2010-2015), un ejercicio fotográfico que repite en diferentes ciudades. En estas series encontramos una extraña aproximación a la fotografía, a la ciudad y a uno mismo. Durante su estancia en cada ciudad, Tornero fotografía su día a día intensa e instintivamente, recopilando una serie de imágenes que serán la materia prima de los collages digitales finales.

En su actitud ante la fotografía -y ante la ciudad-, priman la curiosidad y el instinto, y se mezclan los rasgos del flâneur, del turista japonés obsesionado por documentarlo todo y la información sin procesar y caótica del bebé que se rige aún por una vida inconsciente, ajena a convencionalismos.
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En el proceso de creación de estos collages, el autor utiliza el error de un software que no está programado para coser imágenes sin relación aparente. Desconoce los parámetros de corte y unión que el programa va a seguir y, por lo tanto, lo imprevisto pasa a ser protagonista y a marcar el ritmo de la serie. Como vemos, el resultado final es en gran medida dejado al azar.

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Utiliza el collage como un ecosistema donde intentar coser las imágenes, conciliar los estímulos, digerir la información y encontrar la manera en que convivan y cobren sentido las partes de un todo que a veces desborda.

Estas fotografías en concreto forman parte de su proyecto “The Random Series” (2010-2015), un ejercicio fotográfico que repite en diferentes ciudades. En estas series encontramos una extraña aproximación a la fotografía, a la ciudad y a uno mismo. Durante su estancia en cada ciudad, Tornero fotografía su día a día intensa e instintivamente, recopilando una serie de imágenes que serán la materia prima de los collages digitales finales.

En su actitud ante la fotografía -y ante la ciudad-, priman la curiosidad y el instinto, y se mezclan los rasgos del flâneur, del turista japonés obsesionado por documentarlo todo y la información sin procesar y caótica del bebé que se rige aún por una vida inconsciente, ajena a convencionalismos.
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Utiliza el collage como un ecosistema donde intentar coser las imágenes, conciliar los estímulos, digerir la información y encontrar la manera en que convivan y cobren sentido las partes de un todo que a veces desborda.

Estas fotografías en concreto forman parte de su proyecto “The Random Series” (2010-2015), un ejercicio fotográfico que repite en diferentes ciudades. En estas series encontramos una extraña aproximación a la fotografía, a la ciudad y a uno mismo. Durante su estancia en cada ciudad, Tornero fotografía su día a día intensa e instintivamente, recopilando una serie de imágenes que serán la materia prima de los collages digitales finales.

En su actitud ante la fotografía -y ante la ciudad-, priman la curiosidad y el instinto, y se mezclan los rasgos del flâneur, del turista japonés obsesionado por documentarlo todo y la información sin procesar y caótica del bebé que se rige aún por una vida inconsciente, ajena a convencionalismos.
​
En el proceso de creación de estos collages, el autor utiliza el error de un software que no está programado para coser imágenes sin relación aparente. Desconoce los parámetros de corte y unión que el programa va a seguir y, por lo tanto, lo imprevisto pasa a ser protagonista y a marcar el ritmo de la serie. Como vemos, el resultado final es en gran medida dejado al azar.

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Utiliza el collage como un ecosistema donde intentar coser las imágenes, conciliar los estímulos, digerir la información y encontrar la manera en que convivan y cobren sentido las partes de un todo que a veces desborda.

Estas fotografías en concreto forman parte de su proyecto “The Random Series” (2010-2015), un ejercicio fotográfico que repite en diferentes ciudades. En estas series encontramos una extraña aproximación a la fotografía, a la ciudad y a uno mismo. Durante su estancia en cada ciudad, Tornero fotografía su día a día intensa e instintivamente, recopilando una serie de imágenes que serán la materia prima de los collages digitales finales.

En su actitud ante la fotografía -y ante la ciudad-, priman la curiosidad y el instinto, y se mezclan los rasgos del flâneur, del turista japonés obsesionado por documentarlo todo y la información sin procesar y caótica del bebé que se rige aún por una vida inconsciente, ajena a convencionalismos.
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En el proceso de creación de estos collages, el autor utiliza el error de un software que no está programado para coser imágenes sin relación aparente. Desconoce los parámetros de corte y unión que el programa va a seguir y, por lo tanto, lo imprevisto pasa a ser protagonista y a marcar el ritmo de la serie. Como vemos, el resultado final es en gran medida dejado al azar.

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Utiliza el collage como un ecosistema donde intentar coser las imágenes, conciliar los estímulos, digerir la información y encontrar la manera en que convivan y cobren sentido las partes de un todo que a veces desborda.

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En su actitud ante la fotografía -y ante la ciudad-, priman la curiosidad y el instinto, y se mezclan los rasgos del flâneur, del turista japonés obsesionado por documentarlo todo y la información sin procesar y caótica del bebé que se rige aún por una vida inconsciente, ajena a convencionalismos.
​
En el proceso de creación de estos collages, el autor utiliza el error de un software que no está programado para coser imágenes sin relación aparente. Desconoce los parámetros de corte y unión que el programa va a seguir y, por lo tanto, lo imprevisto pasa a ser protagonista y a marcar el ritmo de la serie. Como vemos, el resultado final es en gran medida dejado al azar.

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Utiliza el collage como un ecosistema donde intentar coser las imágenes, conciliar los estímulos, digerir la información y encontrar la manera en que convivan y cobren sentido las partes de un todo que a veces desborda.

Estas fotografías en concreto forman parte de su proyecto “The Random Series” (2010-2015), un ejercicio fotográfico que repite en diferentes ciudades. En estas series encontramos una extraña aproximación a la fotografía, a la ciudad y a uno mismo. Durante su estancia en cada ciudad, Tornero fotografía su día a día intensa e instintivamente, recopilando una serie de imágenes que serán la materia prima de los collages digitales finales.

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En su actitud ante la fotografía -y ante la ciudad-, priman la curiosidad y el instinto, y se mezclan los rasgos del flâneur, del turista japonés obsesionado por documentarlo todo y la información sin procesar y caótica del bebé que se rige aún por una vida inconsciente, ajena a convencionalismos.
​
En el proceso de creación de estos collages, el autor utiliza el error de un software que no está programado para coser imágenes sin relación aparente. Desconoce los parámetros de corte y unión que el programa va a seguir y, por lo tanto, lo imprevisto pasa a ser protagonista y a marcar el ritmo de la serie. Como vemos, el resultado final es en gran medida dejado al azar.

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Para conmemorar nuestro día, queremos celebrar la obra del artista andaluz Miguel Ángel Tornero (Baeza, Jaén, 1978)

Su trabajo suele partir de lo fotográfico para acabar merodeando en lugares a menudo difíciles de describir donde los límites del medio se estiran, se cuestionan, se vuelven endebles y se ponen a disposición de un componente emocional.

Utiliza el collage como un ecosistema donde intentar coser las imágenes, conciliar los estímulos, digerir la información y encontrar la manera en que convivan y cobren sentido las partes de un todo que a veces desborda.

Estas fotografías en concreto forman parte de su proyecto “The Random Series” (2010-2015), un ejercicio fotográfico que repite en diferentes ciudades. En estas series encontramos una extraña aproximación a la fotografía, a la ciudad y a uno mismo. Durante su estancia en cada ciudad, Tornero fotografía su día a día intensa e instintivamente, recopilando una serie de imágenes que serán la materia prima de los collages digitales finales.

En su actitud ante la fotografía -y ante la ciudad-, priman la curiosidad y el instinto, y se mezclan los rasgos del flâneur, del turista japonés obsesionado por documentarlo todo y la información sin procesar y caótica del bebé que se rige aún por una vida inconsciente, ajena a convencionalismos.
​
En el proceso de creación de estos collages, el autor utiliza el error de un software que no está programado para coser imágenes sin relación aparente. Desconoce los parámetros de corte y unión que el programa va a seguir y, por lo tanto, lo imprevisto pasa a ser protagonista y a marcar el ritmo de la serie. Como vemos, el resultado final es en gran medida dejado al azar.

@tornerochico 🌟💛🫰

#Andalucia #28F #collage #DiadeAndalucia #SolLab
Fuentes:​ www.miguelangeltornero.com

💚🤍💚FELIZ DÍA DE ANDALUCÍA💚🤍💚

Para conmemorar nuestro día, queremos celebrar la obra del artista andaluz Miguel Ángel Tornero (Baeza, Jaén, 1978)

Su trabajo suele partir de lo fotográfico para acabar merodeando en lugares a menudo difíciles de describir donde los límites del medio se estiran, se cuestionan, se vuelven endebles y se ponen a disposición de un componente emocional.

Utiliza el collage como un ecosistema donde intentar coser las imágenes, conciliar los estímulos, digerir la información y encontrar la manera en que convivan y cobren sentido las partes de un todo que a veces desborda.

Estas fotografías en concreto forman parte de su proyecto “The Random Series” (2010-2015), un ejercicio fotográfico que repite en diferentes ciudades. En estas series encontramos una extraña aproximación a la fotografía, a la ciudad y a uno mismo. Durante su estancia en cada ciudad, Tornero fotografía su día a día intensa e instintivamente, recopilando una serie de imágenes que serán la materia prima de los collages digitales finales.

En su actitud ante la fotografía -y ante la ciudad-, priman la curiosidad y el instinto, y se mezclan los rasgos del flâneur, del turista japonés obsesionado por documentarlo todo y la información sin procesar y caótica del bebé que se rige aún por una vida inconsciente, ajena a convencionalismos.
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En el proceso de creación de estos collages, el autor utiliza el error de un software que no está programado para coser imágenes sin relación aparente. Desconoce los parámetros de corte y unión que el programa va a seguir y, por lo tanto, lo imprevisto pasa a ser protagonista y a marcar el ritmo de la serie. Como vemos, el resultado final es en gran medida dejado al azar.

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Utiliza el collage como un ecosistema donde intentar coser las imágenes, conciliar los estímulos, digerir la información y encontrar la manera en que convivan y cobren sentido las partes de un todo que a veces desborda.

Estas fotografías en concreto forman parte de su proyecto “The Random Series” (2010-2015), un ejercicio fotográfico que repite en diferentes ciudades. En estas series encontramos una extraña aproximación a la fotografía, a la ciudad y a uno mismo. Durante su estancia en cada ciudad, Tornero fotografía su día a día intensa e instintivamente, recopilando una serie de imágenes que serán la materia prima de los collages digitales finales.

En su actitud ante la fotografía -y ante la ciudad-, priman la curiosidad y el instinto, y se mezclan los rasgos del flâneur, del turista japonés obsesionado por documentarlo todo y la información sin procesar y caótica del bebé que se rige aún por una vida inconsciente, ajena a convencionalismos.
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En el proceso de creación de estos collages, el autor utiliza el error de un software que no está programado para coser imágenes sin relación aparente. Desconoce los parámetros de corte y unión que el programa va a seguir y, por lo tanto, lo imprevisto pasa a ser protagonista y a marcar el ritmo de la serie. Como vemos, el resultado final es en gran medida dejado al azar.

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Utiliza el collage como un ecosistema donde intentar coser las imágenes, conciliar los estímulos, digerir la información y encontrar la manera en que convivan y cobren sentido las partes de un todo que a veces desborda.

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“I see my installations as a reflection of the way I see....”

Wolfgang Tillmans (Alemania, 1968) es reconocido como uno de los artistas más influyentes de las últimas décadas, ha abarcado diversos géneros como la moda, el paisaje y el retrato.

Su obra fotográfica se caracteriza por tener un enfoque íntimo e informal, innovación técnica y experimentación con los medios fotográficos, exploración en temas políticos y sociales, incluida la lucha por los derechos LGTBIQ, y la documentación de la cultura juvenil.

En el año 2000 se convirtió en el primer artista y fotógrafo no británico en ganar el Premio Turner de Arte Contemporáneo. 🥇

En 2020, por el 40 aniversario de Taschen, se publicó “Four Books” una compilación de lo mejor de sus 4 libros previamente publicados por esta editorial (“Wolfgang Tillmans”, “Burg”, “Truth Study Center” y “Neue Welt”), un libro parcialmente rediseñado y con algunas obras recientes añadidas, así como un nuevo prólogo escrito por Tillmans 💫Muy recomendable!!

@wolfgang_tillmans 🫰

#wolfgangtillmans #filmphotographers#SolLab #Quote #contemporaryphotography

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En el año 2000 se convirtió en el primer artista y fotógrafo no británico en ganar el Premio Turner de Arte Contemporáneo. 🥇

En 2020, por el 40 aniversario de Taschen, se publicó “Four Books” una compilación de lo mejor de sus 4 libros previamente publicados por esta editorial (“Wolfgang Tillmans”, “Burg”, “Truth Study Center” y “Neue Welt”), un libro parcialmente rediseñado y con algunas obras recientes añadidas, así como un nuevo prólogo escrito por Tillmans 💫Muy recomendable!!

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⛈️⭐️ LO MEJOR DE ENERO ⭐️⛈️
El año ha empezado con bien de lluvia y cielos grises, así que os dejamos por aquí un rayito de luz✨ Gracias por acompañarnos un año más soletes!!!

Por orden de aparición:
David Palomares @davidpalomares_
Lucía González Vergara @sgt.luu
Javier Sánchez Ramirez @javiersanchez_photographer
Marina Arenas @plastiquina
Marta González @mgonzmed
Lucas Alcalá @luccini23
Nora Daoud @noradaoud_photo
Belén Posadas @belen_posadas
Pablo Santos @jajasoy_yo
Gema Galán @gemagalan_
Marta Morales @mmoralesph_
Ana Sisamón @_ana_logica
Jose Trías @josetrias_
Javier Fernández Gamiz @cocogamiz
Pablo Grimaret @pablogrimaret
Sofia Filomena @s.r0e
Marta Fernández Rodriguez @marefef
Silvia Eutropio @silviaeutropio
Santiago Corral Rojo @santiwey

Thanks for shooting 🚀

#bestof #filmphotography #filmcommunity #35mm #120film

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#bestof #filmphotography #filmcommunity #35mm #120film

⛈️⭐️ LO MEJOR DE ENERO ⭐️⛈️
El año ha empezado con bien de lluvia y cielos grises, así que os dejamos por aquí un rayito de luz✨ Gracias por acompañarnos un año más soletes!!!

Por orden de aparición:
David Palomares @davidpalomares_
Lucía González Vergara @sgt.luu
Javier Sánchez Ramirez @javiersanchez_photographer
Marina Arenas @plastiquina
Marta González @mgonzmed
Lucas Alcalá @luccini23
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Belén Posadas @belen_posadas
Pablo Santos @jajasoy_yo
Gema Galán @gemagalan_
Marta Morales @mmoralesph_
Ana Sisamón @_ana_logica
Jose Trías @josetrias_
Javier Fernández Gamiz @cocogamiz
Pablo Grimaret @pablogrimaret
Sofia Filomena @s.r0e
Marta Fernández Rodriguez @marefef
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